《霍夫曼的故事》三位女主人公舞台形象分析

【摘要】雅克·奥芬巴赫的大歌剧《霍夫曼的故事》三幕均为独立的故事，这使三位女主人公的演唱和舞台形象变得尤为重要。本文通过对奥林匹亚、安东尼娅、朱丽叶塔的角色、性格、声部、形象特点进行分析，明确三位女主人公在剧中的地位，为在演唱中更好的表现歌剧形象打下坚实的基础。

【关键词】奥芬巴赫；《霍夫曼的故事》；舞台形象分析

【中图分类号】J60 【文献标识码】A

一、雅克·奥芬巴赫

雅克·奥芬巴赫（Jacques Offenbach，1819-1880），作为轻歌剧的创始人之一，是法国浪漫主义时期具有非凡影响力的作曲家。1855年独幕轻歌剧《两盲人》在巴黎的首演把雅克·奥芬巴赫这位德裔作曲家推上了历史舞台，也使轻歌剧开始在法国歌剧史上大放异彩。此后二十多年，他创作了大量的轻歌剧作品，音乐作品超过了100部。《地狱中的奥菲欧》（1858）《叹息桥》（1861）、《饶舌者》（1862）、《这些莱茵河人》（1864）、《美丽的海伦》（1864）、《牧羊人》（1865）、《蓝胡子》（1866）、《巴黎人的生活》（1866）、《格罗什坦公爵夫人》（1867）、《佩里克尔》（1868）、《强盗》（1869）等均为世人所称道。

他的轻歌剧特点鲜明，主题轻松、幽默并伴有讽刺意味。剧本常采用志怪小说、童话故事等多种体裁；对白的应用很大程度上替代了传统大歌剧中宣叙调的演唱；在音乐上他紧随着莫扎特的步伐，音乐在歌剧中占据了主导地位，奥芬巴赫创作的音乐轻松诙谐、节奏多变，善用具有大调调式的舞曲表现戏剧特征，与具有反讽意味的歌词形成对比；在配乐上常用管弦乐作为剧情背景铺垫表现轻松的喜剧气氛；舞蹈采用大量的民间舞蹈作为素材如康康舞、玛祖卡舞曲、加洛普舞曲等；在角色的刻画上，角色分配合理，每个重要角色的性格特点都十分鲜明且联系密切。

1879年他的第一百部作品的上演并没有使奥芬巴赫的内心获得平静。早在1851年奥芬巴赫就接触到了卡莱和巴比耶的脚本，但是早年奥芬巴赫没有足够的写作经验去完成。他没有放弃对这个脚本的喜爱，通过20多年的轻歌剧写作他的技法越发成熟，他对于古典音乐的痴迷却日渐加深，他不满足于只写作滑稽的只供众人取乐的作品。正如尼采在1888年给卡斯特的信中曾这样说“在奥芬巴赫的每部作品中，他总创造出四五次大胆的滑稽场面，但是在古典和绝对逻辑的基础上……奥芬巴赫的作品有迷人的魅力，它们真正是一些到目前为止歌剧所创造的如诗意般美丽的东西”。

1877年一直被痛风折磨的奥芬巴赫摒弃了轻歌剧的写作手法，艰难地写着这部严肃的大歌剧《霍夫曼的故事》。这是他一生最快乐兴奋的时光，这部歌剧倾注了他所有的精力。尽管在他去世前他只完成了歌剧中的钢琴总谱，但他向世人证明了他可以写出流芳百世令人肃然起敬的作品。1881年2月10日，这部歌剧首演后演绎了400多年，成为了法国极具代表性的歌剧作品之一。

二、《霍夫曼的故事》劇本介绍

霍夫曼（E.T.A.Hoffmann，1776—1882）十九世纪初德国具有非凡影响力的小说家，音乐评论家、作曲家，同时他精通法律，对于美术的造诣也十分深厚。他是德国后期浪漫派的重要代表，在欧洲文学的发展史上，霍夫曼的创作体现了从浪漫主义向批判现实主义的过渡和转化。这与他坎坷的人生经历是分不开的。正如《霍夫曼的故事》中男主人公无法获得爱情、沉醉在酒精里一样，现实中的霍夫曼也正是如此。他的作品散发着迷幻的色彩，他的“怪”十分符合奥芬巴赫的胃口。荒诞剧《奥德荣》的上演使奥芬巴赫更坚信了一定要用其作为自己大歌剧的剧本。

奥芬巴赫选取了短篇小说《睡魔》（1816）、《失去幻影的故事》（1815）和《克雷斯佩尔顾问》作为三幕歌剧的三个故事的剧本，加上序幕和尾幕构成了整个歌剧的框架，霍夫曼变成了主人公。

（一）序幕

这是一位追求浪漫爱情的诗人，女神缪斯想要劝他放弃爱情把精力投入到诗歌的创作中去，因此化身为了他的朋友，在小酒馆中听着已醉了的霍夫曼娓娓道来他的三段奇幻但以悲剧收尾的爱情故事。

（二）第一幕

发明家斯帕兰扎尼和科学家佩利乌斯，制造了一个机械娃娃奥林匹亚，她美丽、可爱。霍夫曼透过魔幻眼镜，立马坠入了爱河。她的《林间小鸟》吸引着霍夫曼，并向她求爱，但是机器玩偶根本没有感情。而魔鬼和发明家在争吵中互相争夺，毁了奥林匹亚，在众人的嘲笑中黯然离开。

（三）第二幕

霍夫曼的未婚妻安东尼娅，有着完美嗓音的她却体弱多病。她演唱的《小鸽子，飞走了》优美抒情。众人都告诫她不要再唱歌了，但恶魔米拉克尔医生不断地魅惑她，甚至用魔法让安东尼娅看到已故母亲引导她不停地唱歌，直至生命的终点。

（四）第三幕

伴随着女声二重唱《船歌》，名妓朱丽叶塔出现在众人面前。她与魔鬼做了交易要骗取霍夫曼的影子，因此她办了一场盛大的宴会，并借机教唆霍夫曼与情敌决斗。霍夫曼被魅惑赢了比赛，却被偷走了自己的影子，朱丽叶塔早已逃走。

（五）尾幕

场景回到霍夫曼的酒店，霍夫曼讲完了他的三段故事，醉倒在酒桌上。梦中见到艺术女神缪斯，决定不再相信虚无缥缈的爱情，要把他的热情都奉献给艺术创作中去。

三、三位女主人公舞台形象分析

（一）角色特点

奥芬巴赫在写作一部歌剧时，一般根据剧中年龄阶段分配角色。高音声部用于年轻的角色，如年轻的姑娘，天真烂漫的由孩童来扮演，中低声部用于表现年龄较大或在剧中有一定地位的角色，如父亲、法官。

长期的轻歌剧写作使奥芬巴赫了解到这与人们的日常生活十分贴切，符合大众的音乐审美。他和许多作曲家一样，用女高音演绎戏剧中女主角的唱段。所以《霍夫曼的故事》中三位女主角均由女高音扮演，奥林匹亚和安东尼娅都是美丽的少女，一个是有着夜莺般声音的机械娃娃，一个是有着魔鬼也想得到的美妙的歌喉，因此音色应表现活泼、明亮富有朝气。朱丽叶塔是一位名妓，她善于与男人们周旋，她的声音少了一丝俏皮，却添了一份成熟的美感，因此她的音色应表现出成熟自信的气质。

（二）性格特点

歌剧中的女主角一般都是联系剧情发展主线的关键人物，她们的性格也更加生动、鲜明。《霍夫曼的故事》中三位女主人公，奥林匹亚活泼、俏皮、舞姿优美、歌声灵动，是个机器娃娃。她既是霍夫曼魔幻眼镜中美丽又善解人意的少女，在现实中又是个关节不太灵活的木偶。她在演唱《林间小鸟》时，一度因为身上的发条松掉，差点中断演唱。安东尼娅是美丽、善良、渴望自由、渴望爱情的闺中少女。她涉世不深，热爱唱歌，由于身体因素被父亲禁止唱歌，她一開口唱歌就用尽了自己的生命去演唱。朱丽叶塔是成熟、有主见且充满魅力的美丽女人，懂得利用自己的美貌达到自己的目的。她被魔鬼诱惑，想要得到漂亮的珠宝，与魔鬼做交易，想要骗取霍夫曼的影子，因此她的歌声有强大的诱惑力。

（三）声部特点

歌剧整体采用了抒情性的音乐做背景。根据剧情需要对角色声部进行更细致的分类，由于三个故事之间联系性不强，女主角形象更加鲜明。为了表现三位女主角不同人物的性格，使每一种声音类型都能完美表现剧中人物形象，理清女主角演唱声部特色对三位女主人公人物形象的塑造有着重要作用。

第一幕《林间小鸟》中的奥林匹亚由花腔女高音（Coloratura Soprano）饰演。花腔女高音在美声唱法中注重高音区或主旋律的炫技，音色明亮、轻盈、跳跃感强，声音灵活多变、极具色彩，音域（可超过c3）多用于表现欢快、活泼、华丽的曲调，表现力极强、一般用于戏剧中表现情感的部分。作曲家用花腔的声音特点、明快的音乐和跳跃性的乐句刻画奥林匹亚的性格特征，贴切且生动。

第二幕《小鸽子，飞走了》中安东尼娅由抒情女高音（Lyric Soprano）饰演。抒情女高音注重演绎剧中人物细腻的情感。音色柔美、行腔连贯，声音连贯优美富有感染力，音域 （b-c3）多用于表现抒情、温暖的曲调，抒情与高音更加强调气息的控制力，刻画出安东尼娅向往自由、忧郁的气质。

第三幕《船歌》中朱丽叶塔由戏剧女高音（Dramatic Soprano）饰演。在戏剧女高音中剧中女主角更偏向于戏剧抒情女高音。与戏剧女高音宽厚的音色有所不同，在歌唱中既具有抒情性又具有力量性。音色较暗，戏剧张力十足，音域（a- c3）多用于展现人物魅力，刻画出朱丽叶塔自信的、有吸引力的人物性格。

（四）形象特点

奥林匹亚是一个漂亮灵巧的机械娃娃。在神奇眼镜中她变得舞姿轻盈、歌声如夜莺般明亮动人。但是机械娃娃是有缺陷的，当她唱到一半时发条需要重新拧紧。在表现这一人物形象时，表演者往往把自己当做机械娃娃。她迈着笨拙的脚步，挥舞着僵硬的手臂，眼神空洞，口型基本保持不变，不做大幅度的动作。在唱到一半时，表演者为了表现机械娃娃能量用完，用下滑音的演唱和身体支撑不住向下倾倒去表现，把奥林匹亚表演的惟妙惟肖，成为第一幕乃至全剧的亮点。

安东尼娅是一个天真可爱、对歌唱充满向往的女孩，由于生病，她的父亲把她关在家里不让她唱歌。她向往爱情、自由、歌唱。所以当她唱起《小鸽子，飞走了》的时候，她的眼睛里闪着光芒。恶魔化身医生来诱惑她一遍遍的演唱，所以她倾尽生命演唱，在歌声中迎来了生命的终结。表演者在表现安东尼娅时更需要表现她的渴望。

朱丽叶塔对宝石的贪婪促成了她与恶魔的交易，作为一位名妓，她有撩人的手段，更有着一种成熟的美感。她要用歌声吸引霍夫曼，用尽办法使霍夫曼爱上她，所以她的美丽背后还有一丝丝狡诈。表演者在表现人物时更应注意角色复杂的情感表达。

参考文献

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作者简介：叶雨蒙（1988—），女，汉族，安徽宿州埇桥区人，硕士，研究方向：音乐 课程与教学论。