浅谈闪光灯在人像摄影中的布光运用

胡正东

[摘 要]国内外对室内影棚摄影布光应用的文章、教程可谓汗牛充栋，但具有代表性的好书不多，要么流于形式，图片多余内容，解读泛泛；要么过于强调技术上的研究与分析，文字过于晦涩，可读性不强，实用性有限。有很多优秀的摄影师在闪光灯摄影领域具有非常丰富的经验与使用心得，但是缺少由一线摄影师自己视角写作的该课题方向的文章。试图通过当局者视角专业而不乏可读性的来揭示此主题的最新最专业的知识论点。

[關 键 词]影棚；闪光灯布光；商业摄影；使用心得；视角

[中图分类号]J41 [文献标志码] A [文章编号] 2095-8854（2018）04-0065-01

笔者在长期的商业摄影实践中，深知人像摄影布光对最终呈现效果的重要性。经常会对多种用光方式进行改良，以期更好地应对实际情况及客户需求。例如在使用“伦勃朗光”进行布光时，往往会有所调整。经典伦勃朗光往往要求一个光源位于对象正面斜前上方，周围环境全暗，以期营造出一种古代宫廷和画室的室内空间感。但往往影棚商业拍摄需要浅色白背景，所以我一般会改良伦勃朗光进行布光，即在被摄对象后方对背景增加两支背景光闪光灯，加大这两支闪光灯功率至主灯的两倍，将背景曝光过度成“全白”，被摄对象两侧用黑吸光板“保护”被摄对象不被背景光影响，这样制造出的伦勃朗光效不同于以往的经典效果，耳目一新，同时又保持了原有风格。

单灯布光也经常被使用，这是因为有的时候我们需要营造自然的光效氛围，例如这张在沙漠中拍摄的商业广告摄影，就是使用了一支外拍闪光灯，与太阳这个光源组合营造出一种既“影棚”又“自然”的效果。

很多时候，布光的概念不完全局限在物理上的影棚，任何环境都可以布光拍摄。包括家中、酒吧、各种建筑、自然界之中。这大大拓展了影棚的概念，相当于拥有近乎无限的背景，模糊了人造光和自然光的边界。将“影棚”拓展到更广阔的天地，这是当代商业人像摄影的重要方向之一。

在此列举了一些本人的商业人像摄影案例，有教科书式的经典布光方式，也有自己灵活创新的各类布光方式，用以对应验证本文的一些观点。环形闪光灯布光、低角度闪光灯布光、顶灯加背景闪光灯布光、闪光灯与自然光混合布光等。

为了获得理想的光影效果，摄影棚布光时除了要遵循以上所列的各种布光规则和原理外，还需注意掌握以下这些要领：

（1）有效控制光源面积和扩散程度

光源的光质直接和光源面积的大小有关，而光源的光质又直接影响到被摄对象的明暗反差。因此，有效控制好光源面积和光质的软硬程度就可较好地控制被摄对象的明暗反差效果。呈现低反差效果时，光源面积大，并且扩散范围较大，光的覆盖面超过被摄对象。反之需要高反差效果时，光源面积要小，并且扩散范围也小，光质具有方向性。

（2）保证足够的亮度

足够的亮度可使我们自如地通过光圈来控制所需的景深。在摄影棚中，闪光灯亮度和功率有关，较大功率的闪光灯亮度较大，可以调整亮度范围较大，便于我们通过相机光圈改变景深，拍摄对象需要呈现尽可能多的细节往往需要较大景深，为此常常使用F11或更小的光圈，反之，可以调小闪光灯输出功率以实现浅景深拍摄主体相对于背景的虚实效果。

（3）选择合适的灯距

灯距的远近直接影响被摄体的受光强度，而被摄对象的受光强度是按灯距的平方倒数变化的，光的强度随着灯距的变化非常大。此外，灯距的大小还影响被摄对象的明暗反差效果。当灯距很小的时候，被摄对象的反差较大；反之，当灯距很大的时候，被摄体的反差较小。

（4）尽量减少灯具数量

在影棚布光中，并不是灯具使用得越多越好，应遵循有效、够用、宁缺毋滥的原则。使用灯具数量过多时，不仅布光显得复杂而缓慢，并且会带来杂乱无章的投影，往往这些投影的消除又比较困难，因此在影棚布光中，要尽量减少灯具的数量，必要时，可选用反光板进行补光，往往会获得较为自然的效果。

此文源于本人长期从事商业广告摄影以及学校教授商业摄影课程的工作背景和多年体会，意义在于借住此文对很多教科书上的传统布光理念做一个梳理验证与再认识再创新，对这些专业技术在行业内的应用做一个总结性的分析并给出使用建议。本文在闪光灯的不同光源光质的前提下，综合各种光效附件的使用效果，在独立光源和混合式立体光源这些领域重点阐述，这将大大区别于传统人像摄影闪光灯孤立使用的窠臼，创造出完全基于画面效果的综合闪光灯运用理论。

参考文献：

[1][美]史蒂夫·伯格莱特.经典人像布光 50 例[M].人民邮电出版社，2009 .

[2][美]埃利奥·特西格尔.时尚摄影圣经[M]. 人民邮电出版社，2011.

[3]刘永明，李甜.商业人像摄影教程[M].人民邮电出版社，2010.

[4][英]卡尔文·泰勒.商业摄影布光圣经[M]. 人民邮电出版社，2012.