浅析马远、夏圭山水画的意境

刘雄飞

【摘要】在中国美术发展的历史长河中，中国的山水画有着一个完整的体系，从东晋到清代都广为流传。作为山水画家，应回归自然，山水画的意境从触景生情来，借景抒情并上升到精神实质，从而获得深远的意境。山水画情感具有创作优势，受到佛道教的影响，追求“人画合一”，与自然融为一体达到情景交融，从而在画面中表现出这种意境。

【关键词】山水画；艺术特色；审美特征

“意境”作为我国传统美学的一个重要环节范畴，是构成艺术美感不可缺少的重要因素。李可染先生说：“意境是中国山水画的灵魂”，可见意境占有重要地位。通过对马远、夏圭画的意境分析研究，笔者进行编辑整理，对我们进一步理解前人的审美思想及高深的境界，传承民族独特的文化艺术有着积极意义。

一、山水画简介

中国山水画简称“山水”，以山川自然景观为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝，北宋時趋于成熟，成为中国画的重要画科。中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。从山水画中，我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。

二、南宋山水画

（一）南宋山水画的特点

宋代的山水画多用绢，勾勒精细，刻画严谨，用墨则层层渲染，凝重恬静；元代山水画多用之，利于干笔皴擦，“不为法缚，意超象外”，墨法则干，湿并用，变化莫测，一片苍茫。可以说，中国山水画的技法，融洽宋、元，已然大成。元以后，明清两朝，山水画明显逊于宋元，没有宋元山水画的那种历史文化的厚重感。宋朝绘画技巧体现了空前未有的丰富、精致、写实之情。

（二）南宋山水画的构图情趣

南宋山水画构图采取了高、远、宽的散点透视法与构图，山水画不一定非要居中而绘，构图方式可以灵活多变，偏山斜水别有情趣。南宋时期有马元、夏圭合称“马夏”，他们将偏山斜水演绎得饶有意趣，深受大家喜爱，通过对画面形象的夸张、变形，通过对构图的分割、解构、反常规的处理等，化笔墨为情趣，化景物为情趣，化构图为情趣，使画面呈现出有情趣的美感。

三、马远、夏圭简介

（一）马远、夏圭生平及艺术特色

马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐、刘松年、夏圭并称为南宋四大家。他的传世人物画作品有《秋江渔隐图》《踏歌图》等。马远把小斧劈皴并赋予每一幅画面诗一般的意蕴，确立了自己的独创风格：在局部取景中，上画根，下画梢，在构图上简约、概括，画面烘托的气氛和表现的意境更具特色。

夏圭，字禹玉，钱塘人。夏圭所作立轴和一些小幅的构图，一方面与马远的构图相类似，一方面又有他自己的特色，马远的造境倾向于奇险，而夏圭则比较朴素、自然，更富于现实感。有人评价夏圭的画“墨气淋漓，高低酝酿，远近浓淡，不繁而意足，更有不穷之趣”。

（二）马远、夏圭的艺术成就与审美特征

马远与夏圭的画，画中有诗，突破了前人的全景式构图，多画边角之景。笔墨简约，形象清奇，追求诗的意境创造，是南宋山水画的主要特点。特别是《踏歌图》这幅画在北宋全景构图法中有所创新，精心提炼选取自然中最美的一角，达到“计白当黑，无画处皆成妙境”的造型于方硬中挺拔，皴法上除了马虫鸟远常用的“大斧劈皴”外，还使用方头尖尾“钉头鼠尾皴”。画面体现了马远利用“边角之景”独创意象所产生的魅力。

四、宋代山水画的艺术成就

一是源于自然，超然其外，立象尽意，体现了大自然生命节奏变化的韵律。

二是在画法上采取了高、远、宽的散点透视法与构图，描绘了大自然的山川、云雾、瀑布、建筑、树木等，体会着文人山水画的自然闲逸感觉、澄静和清远，流露着画家对自然的感受与生命宇宙的体验。

三是以气统帅的神、情、意、趣、韵、骨、形、势等因素，贯穿在作品的各个方面，是意境结构的生命主体。

四是诗境之美，诗境内涵是宋元山水画极力提倡的重要课题，诗情的融入则使意境的创作成为中国山水画的灵魂。宋代画论学家郭熙说：“诗是无形画，画是有形诗。”正是如此，在宋元山水画的整体描绘中，真实体现了画家的诗意想象。

（5）笔墨技法之高超、绝妙，是宋元山水画的特征之一。

五、马远、夏圭山水画中的意境

意境的构成﹐是由创作和欣赏两个方面的结合才得以实现的，正是这种由面到点的创作过程和由点到面的欣赏过程﹐使作品中的意境得以展现出来﹐二者都需要形象和想象才能感悟到意境的美。留白是中国画意境的重要组成部分，是中国山水画最活跃的意境元素。留白承载虚实意象的双重功能的发挥。马远的《踏歌图》《长江万里图》等，用大布局的留白营造出独特的意境。意境是山水画的灵魂，对意境的创造是山水画家毕生追求的艺术境界。通过笔墨的运用、构图的安排、虚实的处理和诗意来实现对意境的营造。

马远、夏圭的山水画有着耐人寻味的经典意境内涵，是画家主体精神的抒情。题材与构图方式的不同能营造出情境各异的意境。绘画语言的选择和运用应该把握的几个原则：一是应统一于总体意境的氛围内，并与其他营造意境的因素和谐统一；二是应准确、鲜明、生动，丰富多彩；三是要精炼含蓄，耐人寻味；四是要民族化、个性化；五是要有强烈的创新意识。

参考文献

[1]昃伟，刘飞.古典与现在美学[M].天津：天津人民美术出版社，2008.

[2]李果，王芳.壁画是公共艺术——中央美术学院壁画系2003届本科生硕士研究生毕业作品述评[J].美术向导，2003（05）.