陶瓷产品设计的现代性面孔——“少即是多”

赵丹丹 孙稳

（景德镇陶瓷大学，景德镇市，333000）

1 “少即是多”的理念

早在2000多年前的中国，老子就曾说：““道”产生万物，道生一，一生二，二生三，三生万物”。即整个万物发展的过程就是从无到有，再到多的过程的升华。这就是说“少即是多”的思想早在中国就已经被提出。在西方国家，“少即是多”这个说法最先出现在英国诗人罗伯特·布朗宁于1855年写的一首诗中，后来著名的建筑师密斯·凡·德·罗把这句话变得更为知名，常常被引用或被改写：“少即是多”，“或多或少”。密斯的“少即是多”主要体现在以下几个方面：（1）、简化的结构体系；（2）、以简化的结构体系来体现自由流动的空间；（3）、追求考究细节。密斯就建筑而论的“少即是多”的这3个方面同样可以为陶瓷产品设计所借鉴，而如今越来越多的陶瓷产品设计也更趋向体现“少即是多”的理念，并且已然成为了现代化的新面孔。

2 “少即是多”的理念在不同方面的体现

2.1 少即是简约、精致的和谐一致

简约、精致与和谐即是指简约的装饰、精致的造型与和谐的色彩三者的结合，若想做到“少即是多”，就必须在这三者的设计过程中勇于抛弃多余的、次要的元素，然后依靠自己的审美观留住真正本质的、重要的要素。陶瓷产品中“少即是多”的理念，就是用最小限度的元素，能扩大使用者想象的空间，使他们积极地进入一个愉快的生活体验。

首先“少即是多”表现于装饰方面，要求舍去繁琐不必要的装饰，巧妙的使用几何图形，使线条曲直有度。正如希腊剧作家欧里庇得斯说过的一句话：“几何是很强大有力的，可是一旦几何和艺术结合起来，它的魅力无人能抗拒 ”。并且装饰设计也可以回归到装饰元素的本源：点、线、面，即以最简单的元素，给人留下最为深刻的印象，或者说是以更少的表达，给人以更多的想象。这也正是装饰的目的所在。不过，要注意的是，所设计的装饰最终要与造型整体相呼应。其次“少即是多”表现在造型方面，如今人们越来越热衷于时尚性、个性化、前卫性、多样化的简约设计的陶瓷产品，由此促进了陶瓷产品造型设计的更新与创新。造型中的“少即是多”，可以将造型或以圆，以椭圆为基础，并且以线的弯曲角度来使造型产生变化。也可以单纯地将直线与曲线产生对比，以曲与直、动与静来增强造型的节奏感。不同方法的设计都会带来不同的视觉感受。此外，当前的陶瓷造型设计，已不是单纯的满足实用功能，而是更多地对于审美和精神方面的追求，所以必须通过对造型的设计，来传递出一种美感和一种精神文化，最终实现以最简洁的设计来最大限度地展示产品自身的美观、活力与其蕴含的文化精神。最后“少即是多”表现为色彩方面的选择上，应选择较为柔和淡雅，细腻和谐的色彩，如景德镇的影青釉面、有光泽和无光泽的白色釉面等等，这样才能更加突出陶瓷产品装饰与造型本身的美。

总之，将“少即是多”的理念注入陶瓷产品设计中，目的使其总体上呈现出自由、和谐、简单与美好。每一个元素看似简单，但它们极具存在感，不仅如此，而且还要有“言外之意，意外之妙”效果，从而来丰富实用者的想象与感知。

2.2 少即是幽默和有趣

如今，人们的生活中充满了各类各样的新颖奇特的陶瓷产品，不仅给人们的生活增添几分乐趣，而且也缓解了人们紧张的工作学习压力。幽默趣味性并不是指随意的设计，而是要充分地分析研究使用者的情感特征，在加上深厚的理论知识与独特的设计方法、设计思路，最后使带有趣味性的陶瓷产品符合使用者的情感特征，从而促进人和物的情感交流与互动。但是，运用有限的内容还能使产品具有趣味性，这无疑给设计师带来了更大的挑战。在这里，主要论述陶瓷产品的趣味性是如何通过造型、装饰、材质与功能来实现的。

在造型方面，可以运用几何形体且非对称形式通过夸张、变形、拼凑等手法，来体现陶瓷产品的趣味性。在这方面表现得最为典型的是后现代主义著名设计师马可·扎尼尼设计的卡罗拉多陶瓷茶壶，这款茶壶就是运用了简约的几何形体，进行嫁接和拼凑，并且各部位的连接也恰到好处。这款茶壶最为奇特之处在于，其不同于以往茶壶的垂直放置，而是水平、略微倾斜的放置与桌面上，并不影响功能的发挥，这给消费者在使用的过程中带来与众不同的奇特的使用体验。除此之外，还可以单纯地运用直线或曲线运用于造型设计中，线本身就给人带来不同的视觉感受，如曲线给人流畅活泼之感，直线给人硬朗直率之感。例如日本设计师柳宗理于1956年设计的白色陶瓷酱油瓶，完全颠覆了传统酱油瓶的设计，流畅自然的曲线造型，与那些简单垂直的传统酱油瓶相比，更加独特新颖，并且还具有浓浓的人情味。

在装饰方面，可以运用简单的儿童元素的童趣设计，其具有纯真、活泼、童稚的特点，如憨笨的小猪、可爱的小狗、聪颖的小兔等等。例如，今年最受欢迎的小猪佩奇白瓷杯，白色通透的杯身，传统的青绿山水，还有骑着单车一脸愉悦的小猪佩奇，显得十分新颖别致。简单的涂鸦也是属于童趣设计。简单的图形、想象的元素、多变的色彩，都能给人们带来视觉上的愉悦，且赋予产品更多的乐趣。另外也可以运用自然的意趣性进行装饰设计。大自然存在着各种各样的代表符号，这些符号具有简约性与概括性的特点，将这些自然符号巧妙地运用于陶瓷产品设计中，可以营造一种或高洁、或素雅、或悠远的意趣和情趣。

在材质方面，除了运用传统材质，还可以与其他材质相结合，现今，陶瓷材料结合其他材料多种多样，如金属、木质、纤维、玻璃和树脂等。例如，有些陶瓷杯设计，由于陶瓷材料质硬，导热性强，所以在杯身手握之处或杯把采用木质材料，不仅具有防烫功能，而且也增强了手感，给使用者带来温馨与亲切之感。

在功能方面则更多地是考虑使用过程中的乐趣，单纯新颖的使用功能也足以令陶瓷产品富有独特性与趣味性。例如，26个字母盘、数字盘，是以字母或数字的形状来设计盘子造型，使用者在使用的过程中可以根据自己喜欢的新运数字或者特殊意义的字母拼音随意组合摆放，让消费者在使用的过程中享受无尽的乐趣。

图 1

2.3 少即是虚空与留白之美

虚空主要体现在结构方面，留白则主要体现在装饰方面。作为陶瓷产品，光有实体空间还远远不够，为了满足多方面的功能，还必须具有虚空的空间。满足实用功能的虚空间设计是最基本的设计，而如何使这个虚空间富有意义与韵味，这就给设计师留下了较难的一个课题。任何一件耐人寻味的陶瓷产品设计，必须通过“虚实相生”来体现作品的艺术美。实体是虚空的基础，虚空依附实体而存在，虚空不仅是功能的，而且也是产品艺术美的另一种表现形式。例如图（1）白色的陶瓷果盘设计，果盘的上部分是一个不规则的圆环，并且这个不规则的圆环与果盘的下部分没有完全的连接在一起，较为随意的虚空的地方可以作为提手，在方便使用的同时，也不失其独特性，也正是这个不规则的圆环以及不经意留出的虚空间给这个果盘增添了几分轻松随意之感。

所谓留白，就是使装饰部分留出空白的空间或者空白的背景，以此引发消费者不尽的想象，从而实现产品的艺术效果。留白并不是无意义之功，而是一种烘托装饰整体的方式，营造一种相辅相成的美感，突出画面想要表达的意境美。这与“少即是多”理念有着异曲同工的作用。

3 少即是传达简洁诚实的信息

少即是传达简洁诚实的信息则是针对陶瓷产品的实用功能和审美功能来说的。“少”并不是意味着用简单不清的信息去愚弄消费者，或者是给他们一个含糊不清的承诺。而是用直截了当的信息让消费者清楚地明白这件产品是什么，怎么用，安全与否等等。如一些陶瓷摆钟，过于追求简洁，只有指针而没有时间指示，或者干脆将零星装饰代替时间数字，这都不利于消费者查看时间。所以“少”并不是省略信息，实际上它包含着更多的信息和更多的可能。比如一件陶瓷产品在提供了最基本的功能信息之外，还包含了合理、高效、便捷、舒适与健康等信息。从审美功能方面来说，陶瓷产品除了具备基本的实用功能之外，还要因其精致与美观给消费者带来良好的使用体验，从而充分体现陶瓷产品的审美价值。所以陶瓷产品的设计，要努力做到用最精确的信息传达最丰富的内容，始终贯穿“少即是多”的设计理念，真正实现产品的实用价值和审美价值。

4 结语

我认为“少即是多”具有一种能力，它可以以最简约的形式、造型、装饰、色彩、材料以及直截了当的信息，来传达最为丰富的内容，最终使用户进入一个美妙的世界里进行探索。实际上，要做到“少即是多”，看起来简单，但实际操作起来却非常难，所以这就要求设计师在陶瓷设计过程中，要懂得如何用微妙的契机去刺激人们的好奇心，以丰富陶瓷产品的价值。只有遵循这个理念，才能不断地体现陶瓷产品的设计优势。