浅析咏叹调演唱中的二度创作——以咪咪的咏叹调《来到你身边》为例

◎常 虹

作者：常虹，西北民族大学音乐学院教授，硕士生导师。

一、咏叹调《来到你身边》的简要介绍

这首咏叹调在全剧的第三幕，鲁道夫和朋友们由于房租问题从阁楼里搬到了临街的一个旅馆，和咪咪不再是邻居。这时候的鲁道夫已经得知咪咪身患严重的肺病，但是自己又没有能力为她治病，所以慢慢的开始疏远咪咪，不想心有内疚之感。咪咪多方打听后找到了鲁道夫的新住处，并让人叫出鲁道夫的朋友画家马切罗，让马切罗从中周旋，以使咪咪和鲁道夫重归于好。

马切罗将鲁道夫喊出来说清楚此事，这时候的咪咪藏身在一棵大树后，在画家马切罗的逼问下，鲁道夫说出了实情，他真心的爱着咪咪，但是知道咪咪身患肺病自己又无能为力，如果咪咪再继续跟着鲁道夫那就命不久矣。这时候的鲁道夫听到了树后的一阵咳嗽声，内心的强烈情感促使鲁道夫不顾一切的冲上去并抱起咪咪。咪咪很理解鲁道夫，决意要和鲁道夫分手，这时候的咪咪唱起了这首经典的女高音咏叹调《来到你身边》。这首作品道出了两人虽有真爱，但是又不能生活在一起的无奈。咪咪唱到：“你曾经用爱召唤我来到你的身边，如今的我病弱还要重新回到我那清冷的房子......你送我的帽子给你，请你保存着作为爱情的回忆，分别吧，也请你保重自己”，这首作品中无处不是无奈。

二、歌剧咏叹调演唱中的二度创作以《来到你身边》为例

1、何为二度创作

作曲家结合自己的情感体验运用作曲技法进行创作，待作曲家将曲谱完稿后就交由演唱或者演奏者来对这首作品进行再次的创作（由作曲家自己本人来演唱的声乐作品也有，但并不多见，本人在此不作赘述）。在作曲家完稿后到在这首作品被成功的搬上舞台以前则是演唱者二度创作的过程。

2、咪咪的角色分析

第一幕中，咪咪在刚出场就找到了自己所钟爱的青年诗人鲁道夫，和鲁道夫尽享爱情带来的喜悦，这可能是咪咪一生中最为幸福的时光。第二幕中的咪咪是第一幕的补充，但是这时候为后面咪咪的性格变化埋下伏笔，咪咪的肺病开始一天天的严重。第三幕中，咪咪的肺病开始越来越严重，又由于咪咪认为鲁道夫对马切罗和穆赛塔两人的爱充满了嫉妒，性格多疑，这时候的鲁道夫开始慢慢地冷落咪咪，咪咪找到鲁道夫后发现鲁道夫还是深深的爱着自己，但是现实很是无奈，两人的爱情也只能到此结束。这时候的咪咪人物性格开始忧郁、甚至是绝望。最后一幕，咪咪虽身患重疾，并自知自己命不久矣，在这时候咪咪拖着自己的病体使尽最后的气力爬着来见鲁道夫最后一面，还没有来得及服用朋友们为她买来的药咪咪便死在了鲁道夫的怀中，这时候的咪咪的性格被进一步的升华，咪咪是善良、用情专一的化身。

三、演唱技巧和情感处理中的二度创作

从曲式上看这首作品共分为三部分：

第一部分由四个不对称的乐句组成，节拍也是四分之二和四分之三两种节拍交替出现，速度也由慢板到小行板，力度从PP变为MF，表现了咪咪内心情感的变化，在演唱中要气息要慢吸慢呼、吸气呼气都要从容淡定，声音要弱、平坦、均匀，要表现出病体中虚弱的咪咪，多次用前八后十六的节奏型，提醒我们要将逻辑重音放在八分音符上。

第二部分多是以咪咪平铺直叙咪咪离开鲁道夫的方式，这一部分更为注重说，在音乐的走向上以级进为主，旋律上没有太大的起伏。这一段共有三个乐句组成，每个乐句又有四小节组成，速度变为较快的小快板。在演唱这一段的时候，演唱者要唱出咪咪内心的平静，也要唱出咪咪的无奈，所以在演唱的时候不宜用大的音量，用亮的音色来演唱，和第一段的对比主要是在速度和音乐的进行方式上，声音上不要做出过于强烈的对比。

最后一部分，调式由之前的D大调转为A大调，音乐也开始明亮起来。此部分的第一乐句在一开始时便用PPP力度来演唱，演唱者要将此处唱的级弱，第一个音在小字二组的E音上，对演唱者来说也较有难度，这既是演唱者唱功的体现，也是为后面全曲高潮的到来做一个鲜明的对比，将咪咪的无奈之情发挥到极致。

最后的结束句，是咪咪经过深思熟虑做出来的最后决定，并要和鲁道夫说出这一结果后选择马上离开。要均匀的做渐慢，在渐慢的同时也要做减弱，演唱完第一个再见后，不要慌着去演唱第二个，要表达出咪咪内心对鲁道夫的不舍。

参考文献

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[1]杨满年.论声乐表演中的二度创作[J].中国音乐,2005,(07):18.

[2]周自明.声乐演唱的二度创作本质意义[J].星海音乐学院学报,2004,(06):15.

[3]赵娜.声乐作品二度创作中的解读与表现[J].音乐创作,2010,(12),30.