脉络·模式·特征：《精灵旅社3：疯狂的假期》空间叙事研究

动画电影《精灵旅社3：疯狂的假期》海报

电影叙事从文学文本中演变而来同时又融入了绘画、摄影等多种艺术手段，作为一种独特的表现形式，其在电影史上经历了漫长的发展过程。同文学叙事和电影叙事相比，动画电影叙事更有另类的独到之处，好莱坞动画电影因其多元化的主题立意、独具风格的人物塑造、一以贯之的悬念布局，在全球动画电影当中占据了遥遥领先的地位。而索尼动画电影立足低龄观众，依靠先进的3D技术手段，又在好莱坞电影中自成一派。《精灵旅社3》即是索尼系列动画电影的突出代表，其凭借离奇曲折的故事情节、多元对立的叙事模式、丰富多样的造型符号，将观众带入一个新生的动画世界。而从剧作本身层面来说，《精灵旅社3》也有独属于自己的叙事策略，并在动画电影市场当中牢牢占据了一席之地。

一、动画电影《精灵旅社》系列的发展脉络

《精灵旅社》系列动画电影的执导为著名导演格恩迪·塔塔科夫斯基，其在动画电影市场中已经具备了领军人物的独特标签。格恩迪·塔塔科夫斯基导演的第一部动画片是1998年的《飞天小女警第一季》，受到了众多剧迷的追捧，由此奠定了塔塔科夫斯基的执导地位。从2012年开始，《精灵旅社1》的突然崛起，不仅在国际电影市场中收获了3.58美元的超高票房，也让塔塔科夫斯基名声大噪，一跃成为动画电影行业的代表人物。2015年《精灵旅社2》的相继问世，同样带来了更加可观的票房和口碑。沉淀三年之后，塔塔科夫斯基带着《精灵旅社3：疯狂的假期》重返银幕，从叙述视角上另辟蹊径，给观众带来全新的审美体验。

提起塔塔科夫斯基，脑海中总会浮现出众多动画电影的影子，从最开始的《飞天小女警》，到《精灵旅社》三部曲，让塔塔科夫斯基成为动画电影史上不可多得的导演将才；在国际电影市场中口碑与票房的兼得，依靠先进的3D技术手段、离奇曲折的故事情节设计、再加上好莱坞传统的动画电影叙事模式，塔塔科夫斯基在国际市场上奠定了不可动摇的地位。当我们提到塔塔科夫斯基的长篇动画电影，毫无意外就涉及到里程碑式的作品《精灵旅社》，三部曲的前赴后继，不仅将3D技术发挥到了实处，也塑造出众多可爱活泼的卡通形象，为塔塔科夫斯基的成功打下夯实的基础。《精灵旅社3：疯狂的假期》将视角从城堡转移到大海，带来独特的视觉审美体验，也转变了精灵过去的塑造形式。《精灵旅社》三部曲的成功，离不开格恩迪·塔塔科夫斯基的主动创新，《精灵旅社3：疯狂的假期》既保留了前两部作品的幽默感以及狂欢化气息，又在此基础上推陈出新，演绎了全新的故事情节，同时也是塔塔科夫斯基对于动画电影的又一次伟大尝试。

二、动画电影《精灵旅社3》的叙事模式

动画电影得以成功的关键性要素，在于电影的叙事模式以及人物塑造同观众的审美体验息息相关，以普通观众为导向，既要保留现实生活的真实气息，又要演绎出离奇曲折的故事情节。创作者根据天马行空的想象能力，全方位凸显电影内容的戏剧张力，从而完成对原有艺术作品的升华和加工。对于叙事模式而言，不管是叙事空间的设置、还是叙事结构的确立，亦或是叙事人物的塑造，都代表了电影创作者对于真实世界的主观感受。但在动画电影的创作过程中，也必须要时刻注重观众的审美体验，加强戏剧张力并不意味着过分浮夸，天马行空也需要考虑到现实的基本情况，从而构建出一个符合观众期待视野和价值取向的动画世界，让观众乐于去理解和接触，影片的叙事策略也就得以充分彰显。

（一）叙事空间：贴近现实，符合片中人物定位

考虑到动画电影本身的发展状况，叙事空间在其中发挥了至关重要的作用。除了是片中人物行为展现的物质载体，也在很大程度上得以推进故事情节的发展。索尼动画电影一向喜欢塑造出多姿多彩的叙事空间，既符合片中人物的角色定位，又同社会现实有着深入的联系，从视觉效果上牢牢抓住着观众的注意力。对于《精灵旅社3：疯狂的假期》而言，塔塔科夫斯基就为观众创造了一个绚丽多样，而又让人身临其境的叙事空间。

在设置《精灵旅社3》的叙事空间时，最突出的亮点在于既符合了主要角色的人物定位，又同现实生活有着莫大的联系。整部电影在演绎一个海上旅行和冒险的故事，时刻带有生活化气息，也就是影片中的深山老林和海上度假风光。沙滩、海鸥、轮渡、城堡、各种基础设施一应俱全应有尽有，乍眼一看完全满足了人类现实生活的各方面需求。在这种前提下，虽然影片讲述的一群怪物的度假生活，但是片中出现的重要场景却使普通观众历历在目，同现实环境并无明显的区别，从而达到了心理的认同感和归属感。片中随时出现的幽默台词、戏剧化情节，符合了观众的期待视野，从而营造出一种幽默风趣的电影基调。前两部作品中，影片的叙事空间多集中在深山老林、精灵城堡地带，这一部则从内陆延伸到海外，表现出片中人物不甘寂寞、渴望冒险的特殊心理，同时也通过海上之路的梦幻设置，进一步呈现人物的角色特征。大海的磅礴、宽厚同主人公德古拉的博爱、活泼相互应和，是对主人公人物特性的侧面体现，从而符合片中人物的角色定位。

（二）叙事结构：线性叙事，满足低龄受众需求

考虑到动画电影大多是以少年儿童为受众导向的，为了让低龄观众便于理解，会采用好莱坞经典的线性结构进行叙事，严格遵循“三一律”的创作原则，故事情节具有明显的跌宕起伏，剪辑手法简单且便于接受，从而为少年儿童带来独特的观影体验。《精灵旅社3：疯狂的假期》可以充分吸引儿童与父母的关注，采用时间顺序来讲解剧中人物关系的变化，在叙事结构层面具有很多可圈可点之处。

线性叙事结构十分强调剧情的因果关系，同时也在试图展现事物发展的不确定性。《精灵旅社3》的结构主要根据时间顺序来展开叙事节奏，整个叙事过程简单清楚。《精灵旅社3》立足于前两部的情节基础，从过去描写吸血鬼和人类的爱情经历，转而以海上航行和冒险事件作为故事主线。幽默又不失睿智的主人公德古拉带领一家人出海度假，航行过程中躲过了各种风险战役。他们的最终目的地是奔向梦幻神往的亚特兰蒂斯，沿途既享受了众多美好的风景，又历经了多重艰难险阻，伴随跌宕起伏的心情，又有势如破竹的决心。最终完成了这一场美妙、浪漫而又离奇曲折的冒险之旅。整部动画电影具有明显的起承转合，随着高潮迭起，又随着结尾落幕，符合众多低龄儿童的期待视野和审美体验。

三、动画电影《精灵旅社3》的叙事特征

动画电影中所采用的不同的叙事策略，主要是为表现形式、人物塑造以及主题立意服务的。并借助这种多样化的叙事手段，从中挖掘出影片背后的深刻内涵，体现每一阶段人类社会所追求的深层集体意识。

（一）一以贯之的悬念手法

对于影视剧本创作而言，为了具备明显的起承转合，都不可或缺的涉及到悬念设置。一方面可以进一步充实电影剧作的叙事策略，另一方面也成为百转千折的故事情节的推动力，在潜移默化中引导树立正确的价值观念。剧本创作人员会在剧情推进的各个时间节点，巧妙地铺设各种悬念。影片的开端直接点明主人公需要承担的任务，并将谜团提前铺垫出来，充分抓住了观众的视觉注意。随着剧情的逐步发展，又更深一步拓展谜团，巧设悬念，集中观影的注意力；高潮部分将所有的悬念一一交代，使观众的紧张心理得到尽情的释放；影片的结局处，通过意想不到的结尾呈现，调整了原有的剧情走向，打破了观众传统的认知，因而带来强大的新鲜感和刺激感。动画电影在设置悬念的过程中，也会灵活引入多种造型符号，在原有角色的基础上提供更多的剧情线索，设计片中人物的多重身份，从而挖掘剧情背后所体现出来的人物性格特征以及深刻哲理意识。

动画电影《精灵旅社3：疯狂假期》，由于同现实生活有适当的偏离感，因此在设置具体的情境时，悬念的设置具有一定的夸张效应。无论是德古拉，还是范海辛的曾孙女，都擅长运用个性化的台词，传达出剧情背后所蕴含的一些潜在性悬念特征。《精灵旅社3：疯狂假期》的悬念设计十分精巧，在原有线性叙事的基础上，又具有半遮掩的叙事效果。观众从自己的全知视角出发，能够清楚的观察到德古拉正因为自己的好色个性，极有可能迈向无底的深渊。但同时也会引发观众思考：杀手接下来的行动如何？范海辛究竟具有怎样的杀伤武器？这些担忧都会随着接下来的剧情得到一步步的剥离。半遮掩的叙事结构实际上最强调的就是悬念色彩，在影片发展的过程中，要求观众凭借自身的想象力和思考力对剧情走向进行猜测和把握。这意味着观众要时刻浸入其中才能感悟埋藏在故事背后的秘密。这种一以贯之的悬念布局，是索尼动画电影惯用的叙事套路，从这些悬念背后，无不体现着索尼电影团队深厚的创作基础。

（二）丰富多样的人物塑造

《精灵旅社》系列动画既体现了深厚的亚文化底蕴，又传递出主流审美文化独到的风采。《精灵旅社3》中所塑造出来的一系列人物形象，都具有特定的符号化特征，这些吸血鬼怪物一直徘徊在人类社会边缘，又总是试图以正常人的行为和活动来展现各自生活的面貌。

影片将吸血鬼家族作为形象符号，片中每个出场人物都有自己独特的性格特征，同时又是对立复杂的矛盾统一体。比如主人公德古拉，在吸血鬼家族中具有无比高贵的身份以及极其高冷的气质，影片放映之初，乍一看像是典型的庄严、肃穆的伯爵形象。但谁也没想到，他的身上还有另外不为人知的一面。德古拉看起来高冷，实则和蔼亲切；瞧起来成熟稳重，实际上开朗幽默；望上去是个严父，生活中却是个地地道道的女儿奴……这些都足以说明人物性格的反差；塔塔科夫斯基将《精灵旅社3》的故事背景放置在大海之上，拥有高贵身份的德古拉却穿着无比耀眼的花裤衩出现在观众眼前，这种人物身份上的反差，使片中主人公在一本正经的同时，却让观众感到极其的幽默和搞笑。人物形象上的高级反差，一再挑战观众原有的角色认知，从而塑造出丰富多样的圆形人物，更加凸显戏剧化效果，也为观众创造出更多的惊喜之感。

同样的，人物自身所具备的造型符号，对于角色形象以及性格的塑造具有很大的功效。影片中人物的脸谱化风格明显，随之伴有独特的幽默气质，并采用轻快的叙事节奏，不断加深观众的印象。比如，和普通的锥子脸、鹅蛋脸不一样，范海辛那张四四方方的脸蛋，既凸显了他的迂腐，又表明了他的固执。《飞屋环游记》当中的老人也是具备相同的脸谱化特点。从外部的音容面貌，再到各自的性格特征，他们的身上都代表了老年一代的思想追求同青年一代产生出来的思想碰撞，更易于年轻观众去分析和思考。

（三）立意深刻的主题思想

英雄主义仍旧是美国电影主流市场中一向强调的主题，正派和反派之间的相互较量，可以表明正义之光的永恒存在，从而凸显正派代表人物的伟岸崇高。《精灵旅社3》同样在宣扬这一经典主题。德古拉带领吸血鬼团队和躲在黑暗中的反动势力明争暗斗，这种紧张刺激的故事走向，使影片的所有英雄色彩都集中到德古拉的身上，这场度假狂欢之旅，是一个家族的战斗，也是德古拉个人风格的展现。他是普通的吸血鬼，也会被欲望所诱惑，但唯一不同的是，德古拉有着吸血鬼家族的支持，并在跌落黑暗之前及时悬崖勒马。他的身上洋溢着平民英雄的熠熠光辉，这是所有观众乐于接受且极为赞赏的人性体现。

《精灵旅社》系列电影的核心表达都在于强调家庭和长辈对子女带来的深刻影响，家庭之爱究竟意味着控制还是放手，这是《精灵旅社》电影长期在探讨的一个母题。在《精灵旅社1》中，霸道专制的老父亲运用自己自私的爱，将女儿长期束缚在所谓的世外桃源中，引起了下一代的不满；《精灵旅社2》又延续了这种病态的亲情，让孙子陷入长辈亲手制造的牢笼中，失去了基本的自由；《精灵旅社3》，德古拉一直在缓和同下一代的矛盾，也慢慢对自己过去的专制做法产生了怀疑。这种家庭之爱在三部曲中的演变，也是为普通的家庭生活敲响了警钟：我们可以爱孩子，但不能溺爱孩子，尊重个性化自由是一个家庭得以稳固的基础。《精灵旅社3：疯狂的假期》对前两部所探讨的家庭主题进行了深入剖析，解答了前两部作品中所遗留的现实问题，同时也进一步升华了影片的主旨。

动画电影《精灵旅社3：疯狂的假期》剧照

索尼动画电影所采用的叙事策略，融合了好莱坞电影戏剧化的理论基础，又运用经典的线性叙事结构，推动了故事情节的发展走向，丰富和加深了作品的文化蕴含。《精灵旅社3：疯狂的假期》中所呈现出来的其一以贯之的悬念手法、二元对立的叙事模式、丰富多样的的人物塑造、意蕴深厚的价值内涵，寄托了动画创制者内心深处的文化情怀，同时也表达了对现代文明的反思。动画电影作品从现实生活中汲取若干元素，满足观众的期待视野和道德观念，从而引起心灵上的共鸣。最后，影片所采用的多种叙事策略，也从侧面反映出普罗大众的处世之道，使广大观众身临其境，在剧情的发展以及人物的个性上，看到了自己身上的影子，引入了更深一级的文化思考。《精灵旅社》三部曲正是凭借其治愈系的故事情节，还有人性本善的主题立意，为观众提供了源源不断的乐趣，从而在全球动画电影市场中打下一片江山。