徽州明清建筑雕塑艺术元素在手绘装饰设计中的应用研究

马小娅，陈新生

（1.安徽大学江淮学院，安徽 合肥 230031；2.合肥工业大学，安徽 合肥230009）

徽州建筑雕塑中最为著名的即为传统三雕工 艺，源自于宋朝时期，随着不断的发展，在明清时被推向了高潮。在明清年间，许多身在异地的成功徽商相继回到了自己的故乡，为了能够为家族争光，大力提倡扩建民居，并且为了让这些新构建的民居看上去整体更加宏伟、气派，相应提高了对建筑工艺的要求，这极大程度的推动了徽州三雕工艺的发展，并使其变得愈发精湛。而所谓的徽派三雕工艺，主要指的是在古代徽州一府六县地区中砖雕、木雕与石雕的总称，这三种传统的建筑雕塑艺术有着显著的徽派格调[1]。徽州三雕被广泛应用到各领域当中，一般情况下，多用于祠堂、民宅以及园林建筑中作为装饰或是运用到各种家具、手工艺品的雕刻上，拥有鲜明的地域文化色彩。徽州三雕技艺历史悠久，雕刻手艺高超精湛，并在世界各国享有较高的评价与赞誉，世世代代的传承不断深化着徽州三雕的文化内涵，充分印证了其宝贵的艺术价值，更展现了古代劳动人民的伟大智慧与丰富的艺术创造力。而对于现代手绘装饰设计来说，更应积极将徽州明清建筑中的雕塑艺术元素融入到设计中，以此来加强设计的文化内涵，彰显现代艺术设计的独特魅力。

一、徽州明清建筑雕塑艺术风格及其文化内涵解读

（一）徽州木雕风格及其文化内涵

木雕是徽州明清建筑雕塑艺术的主要特色之一，其在建筑艺术领域中有着广泛的应用，根据徽州木雕的种类来看，共计分为大木雕和小木雕两种，其中大木雕所起到的关键作用即承重，一般情况下多被用在梁坊、立柱、华板以及斗拱等结构中，而小木雕则主要用于装饰，通常被用在扇窗、勾栏以及各种家具设计上[2]。木雕有着多种多样的形式，其内容五花八门，是民间工艺师傅伟大智慧的艺术财富，徽州木雕作品大多都形象生动、极具艺术感染力。木雕的活力源自民间，流传在民间，更在民间大放异彩。由于扎根在民间的这种艺术特性，致使木雕展现出较为鲜明的大众色彩，因而能够从中充分体会到丰富悠久的历史信息，而这也是其宝贵价值最为重要的内涵所在，更是民间艺术元素得以长期存在的主要原因。在手绘装饰设计中，到处都能见到小巧精致的手绘木雕装饰，比如在屏风或是隔断中，这些手绘作品形象独特、结构紧凑、境界幽深，带给人美好的艺术享受。

从众多徽州木雕作品中能够看出其所蕴藏的儒家思想，实际上徽州木雕的发展始终都与儒家文化有着密不可分的关系，其赞颂祖国的大好河山、传承风景灵气，均蕴藏着深厚的文化底蕴。木雕是集体思维意识的展现方式，因而也就无法摆脱世俗情感以及传统理念，古代文人墨客的思想也将会融入到其中，体现出儒家文化的审美观念。大多数木雕作品的整体布局都是经过深思熟虑才决定的，通常会利用简洁的艺术方式来表现深刻的哲理及文化内涵，映射出纯洁、真诚、通透的儒家伦理道德内涵，且有着浓厚的生活气息。

（二）徽州砖雕风格及其文化内涵

徽州明清建筑雕塑艺术中的砖雕，其最早是受到汉代画像砖的启发，在徽商飞速发展中，徽州文化也相继得到进一步发展，而砖雕作为徽州当地文化的重要艺术表现形式，富含了深厚的文化内涵[3]。水墨青砖是徽州砖雕主要的使用材料之一，其手感细腻、有着一定的柔韧度，并在表现形式上与木雕有着显著的区别，它通常的形式有镂空雕刻、高悬浮雕刻以及圆形雕刻，从艺术风格的发展上看，明代的砖雕整体更加粗放质朴，体现出浑厚敦实的感觉，重点突出其艺术效果。而清代的砖雕则显得相对细腻复杂一些，重点突出的是场景与形态的结构，体现出多元化的层次感。从雕刻的内容上看，明代主要以图形为主，而清代的创作题材则更为丰富。

从徽州砖雕所包含的文化底蕴中看，儒家文化及古典艺术都是砖雕的重要文化内容，同时也是传统艺术美学的本质思想。不管是徽州砖雕的素材还是艺术形式，都充分彰显了儒家文化思想的特性。从作品的文化特点上看，儒家伦理道德思想始终贯穿在砖雕的艺术创作中，并且在徽州当地对于儒家文化也是有着较高的崇拜，这无疑推动了砖雕艺术的进一步发展。砖雕艺术内容与展现方式都源自于民间传统的世俗理念，反映了古代文人的精神内涵，并且也体现了特定的集体意识，全方位彰显了以儒家文化为代表的古典艺术。而从作品的内容与其主旨上看，艺术家们用简洁大方的技法体现出深沉而又严谨的构思，将丰富的文化内涵隐藏在其中。相对于过去的雕塑艺术来说，砖雕的生活气息则更加浓厚，民间特色更加鲜明，从而传递出质朴自然的精神思想，展现了我国优秀的传统美德和包容平等的民族精神。

（三）徽州石雕风格及其文化内涵

徽州三雕中的石雕也是一种重要的艺术表现方式，展现出浑厚洒脱、浓重雄伟的特征，经常被应用到建筑的外部作为主要的装饰与建筑的基底，设计的题材一般包括仙鹤、石鼓、麒麟以及石狮等。徽州石雕的使用材料为当地独有的黟青石，这种石材具有绿青色的色泽，朱源产地为安徽的黟县，由于该种石材来自高山地带，因而所呈现出的光泽度与细腻感是任何一种石材无法替代的。当前，徽州的传统民俗所使用的建筑石材就是黟青石。正是因为其有着特殊的光泽感，因而在选择材料的过程中比较遵从就地取材的规则，创作的技法主要有圆雕、浮雕及透雕几种。

徽州石雕目前作为徽州明清建筑雕塑艺术之一已经被纳入到我国的非物质文化遗产当中。徽州石雕是珍贵的民间传统艺术，更是中华民族艺术的重要表现形式，同时也是社会精神文明的宝贵财富。徽州石雕的雕刻技艺超群，展现出朴素古典的特征，将民间的风土民情有效融入到其中，进而形成了自身独特的艺术风格与价值，产生了巨大的艺术感染力。其最为宝贵之处就在于所蕴藏的文化内涵，能够更加直观的显现出徽州与东方元素的文化内涵，这是徽州民间伟大艺术家们的努力创造的结果，也是徽州发展历程与儒家思想精神的重要窗口。

二、徽州明清建筑雕塑艺术元素在手绘装饰设计中的应用原则

（一）艺术实用原则

空间的设计不仅要从整体协调的角度出发，同时也要根据其特质提出适应性的需求，对于室内空间来说，其主要目的就是为了能够让人们拥有舒适的居住、放松、学习及休闲的场地，因而在对室内空间进行手绘装饰设计时，就应从空间整体的结构入手，将室内空间划分清楚，对于细节中的装饰可适当添加实物增强其艺术效果，不仅提升室内整体美感，同时又保持了基本的实用性。而室内环境当中的艺术特征需要的是居室既要展现其主要的功能，也要彰显出用户的文化理念及艺术品味，进而最大限度的满足用户的心理与情感上的需求。对此，当设计室内空间时，手绘装饰设计应积极将徽州三雕艺术中的有关元素融入到其中，在充实空间的同时也没满足了实用性的需求。在当代的室内手绘装饰设计汇总，只有妥善处理好实用与艺术间的关系，才能将最舒适、艺术氛围浓厚的空间展示到人们面前，才能更好的将徽州明清建筑雕塑艺术元素应用到设计中，带给人们美好的感受。

（二）科学合理原则

随着现代人们的物质生活水平不断提升，其对手绘装饰设计也有了更高的要求，许多传统的徽州明清建筑雕塑艺术元素无法满足他们的审美理念，虽然这些装饰元素能够体现出鲜明且深厚的文化内涵，但实际上其实用性并不强，更多情况下是用作装饰元素来展现徽州当地的文化特征。若在当代建筑风格中的手绘装饰设计上应用大量的徽州三雕艺术元素，则显得过于刻意，同时也违背了设计应遵从科学合理的原则，不仅不能增强其艺术效果，还会产生不良的影响。因此，在现代手绘装饰设计中应用徽州明清建筑雕塑艺术元素应把控好其中的度，严格遵守科学合理的原则，这样才能真正发挥出手绘装饰设计的重要作用。

三、徽州明清建筑雕塑艺术元素在手绘装饰设计中的应用方法

（一）确保整体一致、注重细节变化

在进行手绘装饰设计过程重，必须要注重整体的设计效果，只有整体呈现出和谐统一、能够充分体现出艺术性的情况下，才能带给人美好感受，才能对细节加以刻画修饰，完善整体设计，这也是确保所装饰环境能够舒服、协调的前提条件[4]。首先整体一致，主要指的是所要进行手绘装饰设计的大空间要彼此协调，在手绘装饰设计时，应注重所设运用的徽州建筑雕塑艺术中三雕的色彩、种类及图案与整体风格是否能够确保整体协调。为了能够让整体空间风格相一致，通常情况下，在设计时，应对室内的绿色植物、家具陈设以及窗帘布艺等都要进行设计，才能让整体看上去风格一致，协调统一。因此，在当代空间设计当中，利用徽州三雕进行手绘装饰设计时，必须要从整体的协调性出发。例如，如果想要在客厅中绘制砖雕作品，就应尽量让天花板、家具、茶几以及电视背景墙等都能够与所绘制的砖雕装饰作品在整体上保持协调，并且在细节上还要注重适应的转变与不同。而这其中的转变主要指的是手绘的各种砖雕作品应具有各自的显著的特征，可以是色彩、图案、或是内部结构等方面的不同。虽然在基础上有着较大的不同，但整体的设计基调却始终是一致的。只有这样，才能让整体与细节变化所占的比重相适应，才能让设计空间与环境彼此呼应，和谐巧妙。

（二）融入现代元素、满足不同需求

目前，现代建筑有着各式各样设计风格，因此在应用徽州明清建筑雕塑艺术元素在进行手绘装饰设计时要重视所选择的元素应与周围环境相互协调。对此，就需要统筹规划空间中的手绘作品的形状图案和颜色。徽州明清三雕艺术有着深厚的文化底蕴，拥有传统图案的系列作品充分彰显着东方特色，因而在中国风的空间环境中其韵味会更加浓厚。而传统图形相对简单的徽州雕塑手绘装饰作品则更加适合在现代简洁风格的时尚空间中。对于风格比较特殊、充满个性的空间中，手绘装饰作品的颜色应适当选择鲜艳、充分吸引人注意力的徽州雕塑艺术元素。此外，设计师还要根据不同区域的文化特点与日常生活习惯，全面考量，最终设计出极具特色与品位的装饰作品。在经典的徽州三雕基础上，应积极融入现代元素，运用各种最新的手绘材料与技巧，满足不同用户的需求，设计出不仅有着浓郁文化气息同时又充满个性的空间环境。

（三）遵从空间结构、划分更多空间

在将徽州明清建筑艺术元素运用到室内的手绘装饰设计中时，既要思考徽州雕塑艺术元素与整体空间格调间的搭配结合，同时还要按照不同居室的特点，满足用户的现实生活需求，选择合适的区域、尺寸等来打造全新的室内环境。在这一过程中，就可将徽州著名的三雕艺术所具有的特殊作用充分的展现出来，例如在设计室内客厅且需要划分客厅区域时，可充分在利用隔断进行空间的区分，设计人员可以充分在隔断中画出立体都是镂空纹样，将徽州三雕艺术融入到其中，不仅有效区分了客厅的空间，同时也增添了整体的艺术效果，让原本单调的隔断重新被注入了全新的生机与活力。再比如，可运用徽州砖雕的方式，通过不同的手绘风格作品再次创造出具有实用性与标志性的室内空间。由于客厅与餐厅的功能不同，不仅需要隔断做出明显的空间划分，同时也可用不同风格的手绘装饰作品让人一眼能够看出餐厅的区域，可以在餐厅区域的背景墙用手绘的方式打造崭新的照片墙，或是在餐厅区域的墙体上增加镂空的立体边框，突显其古朴简约的风格，透露出浓厚的中国风格调。

（四）重视传统文化、实现有效传承

在空间内进行手绘装饰设计时，应充分注重徽州明清建筑雕塑艺术元素中传统文化的继承与发展，不仅要选择合适的图形纹样，更要重视这些艺术元素中所蕴藏的文化底蕴与内涵，这些重要的传统艺术从古至今，历代相传，每一个元素都饱含着人们对于美好生活的向往，代表人们心中的理想，同时也体现了古代文人的精神思想。因此，在现代设计中，应充分重视人文精神世界的传递与表现，只有这样，才能更加准确的表达出作品的真正内涵。而这也是当代手绘装饰设计继承并发扬传统文化的根本要求与意义。徽州明清建筑雕塑艺术中的三雕，被人们称之为传统艺术珍宝，并不只是因为其雕刻艺术的精湛，重要的是人们内心对其所承载的传统文化、艺术思想、美好愿望的挚爱与追求[5]。因此，现代手绘装饰设计所要继承与弘扬的也并非是单纯意义上的雕刻艺术元素，重点是其中的思想与文化，应通过自身的努力将这种文化继续继承发展下去。徽州三雕艺术元素中有许多传统纹样，例如在远古时期，人类对于生态环境中的运行规律并没有正确的认知，只是简单的根据鸡鸣后升起的太阳，将鸡作为太阳的主导者，并在此基础上，将鸟视为神圣的物象，此后出现的鸟形纹样，并逐渐演变成凤凰，而这也就是所谓的凤纹出现的主要因素。但需要注意的是，虽然在时代的不断变迁中，许多图腾的形状出现了不同程度的改变，但所代表的人文精神及其承担的传统文化却并未改变，需要当代手绘装饰设计师在应用经典徽州雕塑艺术元素时，不能仅单方面的考虑现代人们的审美观念，要确保文化的完整准确的继承与弘扬，才能真正推动传统文化的现代化发展。

结语

当前，在社会经济不断进步，人们物质生活明显提升的形势下，徽州明清建筑雕塑艺术元素应用到的手绘装饰设计中，逐渐使其成为了一种蕴藏人类精神文明、汇聚传统民族文化、饱含美好生活愿景的一种艺术风格。徽州雕塑装饰图案与形式夹杂着复杂的历史文化背景，对其加以提炼，结合现代设计方法将其有效融入到手绘装饰设计中，满足当代人的艺术需求，不仅延伸了雕塑艺术设计理论，同时也为徽州明清建筑雕塑艺术的现代化发展开拓出来更加广阔、更具时代张力的新道路。