文博旅游背景下的文展陈设计发展初探

　

(海口经济学院艺术设计学院　海南　海口　571127)

文博旅游是近年来比较流行的一种旅游方式,它以各类博物馆和文化遗址、各类博览会和展销会等会展为主要旅游资源与旅游目的地,承载了厚重的历史文化底蕴、多彩的地域民俗文化和文博知识,使旅游人士或参观者在旅游过程中感受各类传统或独特文化,了解认知地方文化或主题型文化。

强调游客的参与和体验是文博旅游的显著特点,尤其注重引入游览的探险与猎奇性。它已经成为当前旅游重要的发展模式之一,并与会展产业和文化创意产业等相互交集,集旅游博览、科学研究、参观学习、文化熏陶、经贸交流和休闲度假等为一体,是一个具有巨大发展空间的产业。

博物馆作为文博旅游中最为重要的目的地形式之一,除了传统意义上的以学习、教育为目的,为社会发展提供服务,还是征集、收藏、陈列和研究自然和人类文化遗产的实物的开放性公共场所,其往往也是一个地区和城市重要的文化展示地和人文旅游景点。

一、文博旅游的特点

1.文博旅游人群现状

据调查,文博旅游人群的职业结构以自主时间较为充沛的学生、服务业人员、党政机关事业单位工作人员为主,涵盖各类职业。可见博物馆参观者来自各行各业,不需要划分特定用户群体。博物馆游客文化素质不等,直观表现在接受调查用户的学历高低有所差别,需要指出的是本次调查较低学历和较高学历的参观者较少,主要集中在高中至大学本科学历之间。

2.参观目的

据调查,约七成的文博旅游者把感受文化氛围即教育属性作为博物馆参观的首要目的,以学习为动机的需求居其次,除去以上两个主要目的,以旅游和休闲为主的娱乐属性为动机的用户约占四成。这说明绝大多数公众视博物馆为公共教育和日常休闲的场所,认同其教育职能和娱乐职能,而对其公共展览、保管、研究等职能认识较为模糊或是需求程度较浅。另一方面也反映了博物馆有助于提高公众的文化修养,促进文化传承与交流,丰富公共生活,这启示我们需要不断加强博物馆的教育性和娱乐性以满足公众日益提高的需求。

3.参观方式

文博旅游者对不同参观方式的选择反映出用户的习惯倾向性。相关数据表明,现阶段有七成的游客是根据图文自行参观博物馆,同时有跟随导游参观的经历和使用博物馆提供的相关导览设备的游客各占三成。这说明用户对博物馆相关导览方式的认可度低,在有限选择或对选择不满的情况下宁愿放弃导览,按照传统方式自行规划,参观方式上倾向于自主性和参与性,增加互动体验提升用户感受符合用户需求趋势。

4.展示方式

传统的实物配图文展陈方式使用户囿于单方面观赏,但作为长久以来的展示方式,超过三成的用户认为实物展示仍然是文博旅游中不可替代的环节。可见直面感官很大程度上影响人的情感,增强文化体验不能忽视用户的实物观感。同时有三成的游客希望能够与文物进行互动,更有助于他们对文物的了解,还有接近三成的游客希望文物能以影像的方式呈现。

二、文博旅游背景下的文展陈设计理念

设计理念是设计师在空间作品构思过程中所确立的主导思想，它赋予作品文化内涵和风格特点。设计理念指导博物馆的设计、实施；融合环境、内容所形成的氛围；调整并调动受众的参观步伐、思维和情绪等。没有理念的博物馆设计是没有灵魂的设计，是埋没历史信息的设计，是不成功的设计。文博旅游背景下的博物馆设计理念的形成源于对此博物馆主题、内容的理解，是对展示内容、受众心理、展馆环境等因素合理地、综合地把握。总体来上说，博物馆的设计理念主要体现在“艺术性、叙事性、科技性”三个方面。

1.艺术性

艺术性是文展陈的灵魂，设计师对文展陈设计艺术性的把控和诠释，决定了展览的风格特征和欣赏体验。艺术性是通过完整、优美的艺术形式，恰当而生动地表现设计思想，从而产生艺术感染力的一种属性。在陈列展示设计中，通过美的形式法则以线条、形体、色彩、光影和布局等因素的组合运用从而形成具有艺术性的直观形象。

2.叙事性

何为叙事？最简单的意思就是对于一段故事的描述。对文展陈设计师来说，博物馆设计在某种意义上是对观者叙事，亦可称之为“讲故事”。设计师对“讲故事”的“技巧”和“内容”的把握，决定了博物馆的形式和内容。叙事性展陈方式带来的交流并不是一个单向的过程，应是双向的、开放、自由的，即观众也是叙事的一部分。人是整个空间的主导者，展示的过程就好比在听故事。为了表现一件事物、一个人物或一种精神，整个环境都将围绕其中并发生戏剧性的转变，由一连串的情节所构筑的意向来渲染场景氛围，将历史真切地带入到现代的物质空间中从而传递到参观者的意识里。参观者在听故事的过程中，无意识的改变了自己接受信息的被动行为转变为有趣的主动接受，在不断刺激的感受和想象中对展示物和展示环境产生属于自己的理解和认同。叙事性让展览的节奏或紧凑或舒缓，或朴实淡雅，或趣味横生。

3.科技性

随着互联网革命以及新的科技手段不断发展，技术使得展陈设计的实现手段在极大程度上满足了设计师更好完成设计的目的。在目前博物馆设计高度重视科技手段的前提下，设计师以应用新技术为导向，利用线上线下的双互联模式，将博物馆设打造成科技性的先锋。但是设计师对科技的应用是在合理与必要的基础上，不应为了科技而科技。

以宁夏自治区固原博物馆中的照明技术为例，根据固原博物馆的实际情况，设计师抛弃老旧的卤素灯源，均采用先进的灯光照明技术。考虑到众多珍贵文物的展陈需要，光源照明灯具选择最新的博物馆 LED 灯，无毒无污染，为冷光源，可以安全触摸。灯光谱中没有紫外线和红外线，既没有热量，也没有辐射，眩光小，属于典型的绿色照明光源，对文物的保护起到重要的作用。

三、结语

通过对艺术性、叙事性、科技性三个方面展现了文博旅游背景下的文展陈的设计理念框架。博物馆的陈列展示设计通过文物及其所营造的展示环境、文化氛围,突出表现特定场景中观众与展品的沟通与对话,提升展示手段的感染力,从而满足观众的心理需求与情感体验,突出展示最根本的目的——信息传播,并且丰富博物馆展示的文化内涵,强化观众的心理体验。因此,多元体验的博物馆文物展示陈列设计是博物馆展示设计的发展趋势。作为文展陈设计师，我们应该改变观者视野，为博物馆注入灵魂，为受众带来全新的视觉感受和强烈文化感染力。

【参考文献】

[1]王小军.艺术法探究式课程建设初探[J]创意设计源.2016-03-20

[2]费凌峰黄霞.基于文化体验的文博展陈互动需求调查研究[J]创意设计源.2016-02

[3]谢彦君.旅游体验研究:走向实证科学[M].北京：中国旅游出版社，2010