论画家的情感表达与绘画语言之关系——以蒙克、朱耷为例

冯大林（成都大学中国-东盟艺术学院，四川 成都 610000）

一、略论绘画语言

1、对绘画语言的理解

在我们的日常交往中，我们通常会通过语言表达我们自己的思想情感。而就绘画语言而言，是画家以记录状态、反映认识、传达信息或表现思想为目的，常常运用笔、刀、墨、纸、颜料等材料工具为物质载体，以色彩、线条、明暗、肌理等视觉信号为媒介，通过造型艺术手段，创作描绘艺术形象造成视觉体验的表达方式。绘画语言是作者的创作手段和目的，影响艺术语言的因素很多，如媒介材料、个人性格、时代背景等。媒介材料是艺术语言的物质基础，使用的材料工具、绘画的技法、描绘的内容、表现的形象等客观行为和状态反映了作者的性格、认识和思想等主观意识。主观和客观因素共同构成其绘画语言的个性特征。

2、绘画语言的发展现状与思考

随着当代艺术如春笋般的快速发展，艺术绘画语言也逐渐向大众呈现出多元化的趋势。如今的艺术百花齐放，无论从形式、观念上都变化多样，典型的就有装置艺术、行为艺术、新媒体艺术等。在这样一个大的艺术语言环境下，架上绘画作为重要的艺术语言，不能墨守成规，要寻求突破点，进行创新，既要有自己的艺术语言也要符合大众的艺术追求。油画在西方几百年的历史沉淀中，有着丰富的经验可供我们参考学习借鉴。在当代变化多样的艺术大环境中，继承和发展是艺术发展的必然要求和必然结果，二者缺一不可，而架上绘画亦是如此。

二、蒙克、朱耷作品的绘画语言与情感表达的异同

1、蒙克、朱耷的人生经历介绍

蒙克1864年出生在挪威洛顿，父亲是位见多识广、经历丰富的军医，母亲也曾经受到过系统的艺术教育。他亲人的不断离世，使他有着十分不幸童年生活，加上第一次世界大战的爆发，使人们处于战争的阴影中，蒙克也受到了巨大影响。1889年由于父亲的逝世，1890年蒙克创作了《奥卢克之夜》，其中表达了其悲痛和孤独的情感。19世作纪末，人们审美水平也有所提高，不仅仅满足艺术家的客观世界的真实描绘，看重画家的情感、想象、欲望、个人经历在作品中的表现，于是艺术家的内心情感也开始丰富起来，主观感受的表现逐渐加强，他们往往不在于表现外在的真实，而更加尊重和表现内在真实，使绘画语言与情感表达完美的结合。正是这样的背景下，他的绘画迎来了新的生机，《吸血鬼》《吻》等作品都是在这个期间的代表作。

朱耷生于1624年，江西南昌人，明末清初代表画家，中国画一代宗师。他早期作品的笔法、题材、布局深受徐渭等人的影响较大，虽然在用笔、构图、题材等方面都能看到前人的影子，但是继承传统和不拘一格的大胆创新也在画中时有显现，如追求物象的情感表达，可以感受到后期作品的大致风貌。后期描绘的客观对象大多不同于我们真实看到的物象。例如在作品《墨鱼图》中，虽然画中仅有一鱼，但通过它带有象征意义的白眼，使观赏者联想不断，赋予鱼更强大的生命力和表现力。

蒙克和朱耷都经历了磨难的青少年时期，似乎有着相似的悲惨经历，但都以更大的激情投入了自己所热爱的艺术之中，便显示了他们的独到之处。他们虽然有着不同的文化背景和不同的绘画语言，但都在前人的基础上更进了一步。

2、蒙克、朱耷的绘画语言的差异

在蒙克之前，油画在西方创作中非常注重客观对象的造型，重写实，追求体积和空间意识，为了达到这种效果，画家不得不采用特殊的绘画语言方式来完成，其中在造型语言的探索上，焦点透视也成为了塑造空间感和形体感的主要方式之一。而在西方的艺术理论未进入中国之前，国画创作更多地遵循了散点透视这一基本法则，画家观察点不固定于一点，而是根据他们作画情况需要，移动着进行观察，从不同观察点上所看到的景色，经过大脑加工并组织进自己的画面上来，这与油画造型语言有着巨大的差别。在意境方面，西方传统绘画是不能达到的。例如在朱耷作品《鱼石图》中体现得更加明显，鱼的造型经过了一定夸张变形处理，画面中的内容并不算多，就一条翻着白眼的鱼，寥寥几大笔勾勒的石头，配上几行他擅长的行书，但使人感到少而不孤，意境相比西方传统绘画更进一步。

对于蒙克而言，油画语言不同于其他画种的特征就是对色彩的重视。色彩不仅是画家在创作中塑造客观物像的主要方式之一，同时也是表达画家情感的主要手段，蒙克作品《呐喊》中，这幅画有着很强烈的表现主义色彩，在《呐喊》中的色彩语言刺激改变着我们一切的感觉印象，在红色扭曲的背景下，桥上站着一个呐喊的人，凹陷的面颊仿如骷髅头，我们永远无法知道那人为什么尖叫，如此，这幅画更加使人感受到不安。而朱耷所代表的文人画中，不同于青绿山水，黑与白也有着自己的色彩属性和精神属性，黑色代表的是绝对的虚无，具有无希望、无未来而永远沉默的内在音调。在中国传统的水墨画中，只通过墨色的变化产生不同的色彩空间感，从而具有与油画从色彩截然不同的情感体现。例如朱耷的作品《鱼》中，此立轴上画上着一条游鱼，空无所依，白眼向天，不仅最完美地体现了中国画中以空灵、含蓄、减省为最高审美的艺术法则，更透过游鱼的白眼将八大山人一己的心态表现得淋漓尽致。没有绚丽的色彩，但通过墨色的浓淡变化，更能表达画家内心的情感。

三、画家情感表达与绘画语言之关系

1、绘画语言与情感表达是不可分割的整体

绘画形式语言，绝不仅是线条、笔触、构图等表面的含义，而应该更多地是艺术家的主观感受和审美意识。换一种说法，如果没有绘画语言就没有画家的情感表达，更不存在思想意识。艺术作品之所以能传达出强烈的情感感受，其中绘画语言发挥着重要的作用，在写实画中和抽象画中，绘画语言对情感的表达都起到了决定性的作用，但给人的情感又各不相同，抽象的绘画语言有利于表达画家强烈的激情、心灵的自由，而写实的绘画语言更能再现生活。画家的情感要想在观赏者欣赏过程中被发掘，只有通过绘画语言符号来吸引观众的视觉。而绘画语言作为情感表达的外在载体，实现了艺术家的情感，从而使绘画给人们带来精神上的享受，这便是绘画的魅力。朱耷、蒙克的作品之所以能带人强烈的精神刺激，其绘画语言有着不可缺少的作用。

2、绘画语言对画家个性化语言的影响

一个画家情感抒发对画家个性化语言的确立有着重要的影响。英国著名评论家约翰逊说过:“所有人都具有属于自己风格，通过认真的检查并与他人进行比较，是可以发掘出来的。但作为一个艺术家必须进行大量的创作，寻找到属于自己的个性化语言体系，才能使他的风格得以明显地辨别出来”【1】。从这句话我们就可以看出一种绘画风格的诞生必须经历丰富而大量的具体绘画创作，即具体动手实践，那么在你创作的过程中，画家自身的个人感情以及个人独特魅力或者说是不同于别人的个性化绘画语言就会在不自觉中建立并体现出来，这样才会形成与众不同具有个性化的绘画风格。情感表达的实现也不是毫无章法的，必须通过绘画的基本语言，既造型、色彩、肌理、线条等来表达出来，在朱耷、蒙克的作品中，在表达画家情感的造型语言、色彩语言和语言的选择上尤为重要。