都市情感剧中的女性形象探析——以《我的前半生》为例

□ 宋小慧

都市情感剧日臻完善和成熟，成为电视剧市场的主要构成部分。都市情感剧中的人物构建来源于现实生活，且随着社会的进步而不断变化，同时都市情感剧也是现实社会情形和社会热点的反映，所以都市情感剧的健康发展对三观树立以及社会主义核心价值观的传播意义非凡。

随着社会的发展与进步，作为“半边天”的女性人物形象影视剧中的地位日益提升。在女性形象的构建中，无论是在思想中还是在行动、肉体上似乎都充斥着男性的束缚和压制，因而女性丧失了自我，沦落为生活中的工具。但是随着女性主义家对女性主义的倡导，女性的主体地位逐渐发生改变，慢慢得到社会的认同。相应地，这一现象也逐渐成为都市题材电视剧创作的来源，为大众所知晓。在都市情感剧《我的前半生》中，女性形象的转变尤为明显。

一、都市情感剧中女性形象的塑造

（一）家庭主妇形象

家庭主妇形象是指全职照顾家庭、在家做家务不工作的女性，它是专属于已婚妇女的“职业”，在这个特殊岗位上，女性往往被贴上“逆来顺受、任劳任怨”的标签。虽然随着社会的发展和观念的转变，职场女性已经存在，但是因为自身或者外界的因素，从事家庭主妇这一职业的女性仍然不在少数。由于都市情感剧取材于生活，是社会情形和热点的反映，家庭主妇这一具有大众性的女性形象自然而然成为用来反映家庭关系和日常生活时不可或缺的人物形象。

在都市情感电视剧中，家庭主妇这一人物形象经历了无数次的嬗变。如《渴望》中的典型东方女性形象刘慧芳，她身上的隐忍、忘我的品性给一代人留下了深刻的记忆；《回家的诱惑》中因为林品如的和善、贤惠而使她婆婆对她目使颐令、百般挑剔；《大丈夫》中拥有硕士文凭却在家相夫教子，最后被丈夫背叛的顾小严让人心疼。而《我的前半生》中，罗子君这一形象是典型的新时期的家庭主妇形象。作为新时代的家庭主妇，每天过着养尊处优的阔太太生活，生活的重心只有逛街、孩子、等老公下班，丝毫没有意识到自己婚姻当中潜在的危机。可以说罗子君的前半生是完全没有自我的，以致于被离婚的时候如同一只迷失的羔羊，没有方向和重心。手无寸铁的她不得不进入职场生活，面对来自生活的挑战。

（二）职场精英形象

职场精英形象指的是在工作中游刃有余，有着卓越的个人能力，知识水平高，与同事关系相处融洽等特征的人物形象，在他们的眼中，工作中的成功比拥有一个小家庭更为重要。在都市情感剧中，女性职场精英的形象也被广泛呈现。比如《北京人在纽约》中的阿春、《饮食男女》中的朱家倩、《杜拉拉升职记》当中的拉拉、《鸡毛飞上天》中的骆玉珠、《欢乐颂》中的安迪等等，这些精英形象，离我们普通人的生活相对较远，但也正是她们构成了这样一个精英群体。

在都市情感剧《我的前半生》中，代表女性职场精英的则是罗子君的闺蜜唐晶。唐晶是罗子君的大学同学，毕业以后没有选择回归家庭，而是首先走进职场。肤白貌美，精明能干，被同是精英阶层的男同事追求却不屑一顾，暂时以工作为先结婚在后是她的符号。唐晶所饰演的职场女性形象是都市背景之下的女性生存状况的普遍反映，在工作和家庭当中很难取得平衡，这也是新时代背景下职场女性生存困境所在。

（三）双重身份下的女性形象

双重身份指的是兼顾家庭和工作的这部分女性群体。随着时代的发展与进步，沉寂多年的女性意识逐渐觉醒，寻求男女平等已经从口号变成了实际行动，过去女主内男主外的存在形式逐渐受到新时代的女性的挑战。原因是新时代的女性大都受过良好的教育，在职场上的良好表现让女性地位逐渐提高。但与此同时，传统家庭和社会对女性的期望并没有因此而降低，相反要求越来越高，不但要求女性与社会接轨，而且要在家庭中相夫教子，包括家务的责任仍然落在女性的身上，除了职场中的工作角色，也扮演了家庭妇女的角色，这样的双重身份是新时代下女性的普遍现状，也是她们面对的最大挑战。

这样的女性群体在现实生活中占据了一大部分，因为全职的家庭主妇会让她们逐渐与社会脱轨，直至婚姻受到威胁；职场中的精英虽然在职场中风生水起，可是永远也逃避不了婚姻问题。所以双重身份的女性形象是新时代女性最明智也是最无奈的选择，这样的女性形象在影视剧中也很常见。如《我的前半生》中罗子君在离婚之后就是典型的新时代之下女性的双重身份。罗子君的妹妹罗子群也是如此。罗子群是家里主事的人，抛开个人品质先不说，当丈夫靠不住的时候，她一边照顾家庭一边在外工作。片中凌玲也同样是扮演着双重身份的角色，单亲妈妈独自带着孩子，在工作中也能独挑大梁。虽然生活中对男性没有这样苛刻的要求，但却内化在女性对自我的期许中，这是无奈的选择也是实现自我的唯一途径。

二、都市情感剧中女性主体意识的觉醒和建构

在波伏瓦《第二性》中可以了解到，在男权社会和父权制的视域下，男性的存在是合理正当的，而女性则被看作是男性的附属品。女性主体意识是指女性能够自觉地意识到并履行自己的历史使命、社会责任、人生义务，又清醒地认识到自身的特点，并以独特的方式参与社会生活，肯定和实现自己的社会价值和人生需求。女性主体意识将“人”和“女人”统一起来，体现着包含性别又超越性别的价值追求。在都市情感剧《我的前半生》中，片中女主角罗子君的女性意识经过了觉醒和建构两个阶段。

（一）“他者”下女性形象的自我觉醒

在《我的前半生》中，女主人公罗子君是波伏瓦笔下典型的“第二性”，即“他者”。离婚前作为家庭主妇的罗子君生活的重心只是老公、逛街、保养她那个日益松弛的皮肤，孩子有保姆接送，这样的生活日复一日，慢慢失去自我的同时也毫无疑问地变成了老公和家庭的附属品，成为老公眼中的“他者”。被俊生呵护照顾着，罗子君得以远离职场的尔虞我诈，每天过着衣食无忧的生活，逐渐与社交脱节，即使自己的婚姻遇到问题也丝毫没有察觉。离婚前在被丈夫的照顾呵护下，她已经丧失独自生活的能力，离婚后逐渐消沉、堕落，手无寸铁身无铠甲，如同迷途在沙漠的骆驼。

闺蜜唐晶，可以说是促使罗子君主体意识觉醒的关键人物。在职场雷厉风行的唐晶与胆怯已经失去自我的罗子君是截然相反的两个人。唐晶看不惯离婚后子君的懦弱、消沉、堕落，就派男友贺涵去安慰子君，在贺涵的帮助与刺激之下，子君的主体意识逐渐觉醒，开始走入工作环境，慢慢摆脱“他者”身份，寻求自己的人生价值。可以看到唐晶和子君有着截然不同的人生态度，唐晶从开始到结束没有依附于男性，而是独立于家庭之外，没有成为家庭的附属品，也没有成为男性眼中的“他者”，而是成为自己的主人翁，所以当感情出现问题的时候，她也能冷静地去面对处理。可以说，唐晶的角色是对当代女性“他者”身份的一个颠覆。在唐晶的影响之下，罗子君的主体意识也逐渐向唐晶靠拢。

（二）“他者”下女性形象的自我建构

在《我的前半生》中，罗子君经历了从毫无自我意识、男性眼中“他者”的女性形象，到敢于面对丈夫突如其来的离去，再到勇敢寻求自我的人生价值、寻求社会认同的单亲妈妈的变化过程。罗子君自我意识的建构经过了萌芽、探寻和确定三个阶段。

罗子君的女性自我意识的构建首先经历了萌芽阶段，这主要表现在坦然接受俊生提出的离婚这一决定，且勇敢地争取孩子的抚养权上。由于婚后一直被丈夫呵护照顾着，每天过着无忧无虑的生活，每天最有意义的事就是等着丈夫下班。被丈夫背叛后，以家庭为中心的她面对离婚犹如晴天霹雳，生活失去了重心，犹如行尸走肉般。但是为婚姻做出最后的努力之后，子君依旧勇敢地接受离婚这一决定。没了丈夫，但是不能没有孩子，即使自己毫无独立生活的能力。在短短的时间内，为了孩子的抚养权，努力去找工作，适应职场生活，是她自我意识萌芽的阶段。

初入职场不适应，但她努力去克服，并收获朋友的认同，这是自我意识构建的探寻阶段。在超市做营业员被解雇之后子君对自己产生了怀疑，但是在唐晶和贺涵的帮助下找到了自己的优势所在，对名牌熟悉的她获得了在名牌店工作的机会。工作上同事的认同，以及男同事对自己的追求更是让离婚后的她由之前对自己的怀疑变为慢慢地开始认同自己。同时在职业上也有了新的规划和选择，不再依靠朋友的意见。子君对自己身份的探寻彻底地改变了她，自我意识沦丧的罗子君已经慢慢消失，她对自己和生活已经有了一个新的认识。在这一切改变中，我们都能清晰地感受到罗子君自我意识被唤醒，自我意识逐渐确立和建构，独立于丈夫之外，摆脱了“他者”的身份。至此，罗子君完成了主体意识的建构，活出了曾经渴望自己变成的模样。

三、都市情感剧中女性形象塑造的深层意义

都市情感剧《我的前半生》向观众展现了丰富的女性形象。剧中反映了大多数都市情感剧中的女性形象的塑造，以及女性主体意识的觉醒和构建，透过男性来体现女性的“他者”身份，从而反衬女性主体意识的表达，使观众对女性地位有一个新的认识。

剧中罗子君、唐晶和凌玲分别代表三种同一年龄阶段但身份性格不同的女性。罗子君从一个衣食无忧的阔太太沦为手无寸铁身无铠甲的单亲妈妈，尽管丈夫出轨的对象是一个相貌平平的单亲妈妈。罗子君被离婚后，人物身份的转变让观众对她满是同情和怜悯。好在很快摆脱“他者”身份，慢慢适应职场生活。闺蜜唐晶是以事业为重的女强人形象，在事业上如鱼得水，可是在感情中却因为内心的矛盾而对贺涵的追求游移不定。凌玲则是费劲心思找一个能给自己和孩子更好生活的男人。正因为剧中所表现的人物事件贴近现实生活，而被观众所接受。

正如狄更斯在《双城记》开头所说，这是最好的时代，也是最坏的时代。当下，对女性来说，正是如此。好，是因为这个时代给了女性同男性一样多的权利和机会；坏则是因为新时代的女性要兼顾家庭和事业才能被认同。现代社会的进步给女性带来了更多的机会，但是女性在之后的发展中却仍有一段很长的路要走。一方面是因为女性虽然抛开了“女子无才便是德”的传统观念的桎梏，给女性带来更广阔的发展空间，社会提升了对女性话语权的认可度：但另一方面，由于传统意义中，在生理上女性有着繁衍后代的责任，这从开始就在潜意识中埋下了“女主内男主外”的观念，女性无法从根本上抛开这一束缚。在之后的发展当中，女性更是处于劣势地位，落后于男性，可是为了避免如罗子君一样的遭遇，她们又不得不在“化妆下建功立业”。

四、结语

社会的发展带来思想和观念上的进步，随着女性主义的发展和深入，女性的地位以及话语权也从根本上得到提升。在影视剧中，女性形象会更加积极、独立，从而摆脱传统和男性给女性贴上的标签，进而推动都市情感剧的发展，传播社会主义核心价值观，进一步促进精神文明建设和文化建设。

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