秦腔打击乐在戏曲中的独特作用

雷勇（陕西省民间艺术剧院有限公司，陕西 西安 710054）

一、乐队指挥职能

在整个秦腔戏曲乐队演出中，充当指挥功能的是司鼓，司鼓在秦腔演出中不仅作为伴奏，还在乐队演出时被当作指挥。司鼓在秦腔戏曲演出中具有引领整个乐队的作用，由于司鼓作为一种打击乐器，具有控制整个乐队的情绪、节奏以及舞台调度的功能。（1）秦腔演出中司鼓的作用可以体现在舞台演出的开场，秦腔的开场首先是由“南瓜蔓”、“十样景”等开场锣鼓作为演出即将开始的告知工作，通知各部门做好开场的准备，同时也是给观众的预示，总之开场锣的作用就是告诉演员、相关工作人员和观众演出马上开始。（2）司鼓在秦腔演出过程中，引导演员的上下场、管弦乐队的伴奏和舞美的变化都是由司鼓等打击乐来控制现场操作。演出中演员的上场和下场都是由不同类型的打击乐进行引导的，比如：“豹子头上场”、“一串铃下场”，演员的上下场都有详细的，并且固定的安排，主要是为了整个舞台演出能够有条不紊地进行演出。其次，管弦乐的引导工作也是由司鼓进行操作。在秦腔演出过程中，管弦乐不是独立演奏的乐器，它的演奏必须听从司鼓的指挥，管弦乐在乐队中有伴奏、背景音乐和间奏曲的功能，但是管弦乐的情绪起伏转变和节奏的起与收皆由打击乐进行掌控。控制管弦乐的打击乐主要是由板头铜器和曲牌锣鼓两种乐器组成，板头铜器有“大塌板”、“八哥洗澡”的形式；“普天乐”和“花梆子”是曲牌锣的类型。如今，秦腔演出中逐渐有西洋乐器的融入，打击乐器的指挥功能逐渐被削弱，出现乐队指挥取代打击乐的现象，但是秦腔作为我国传统戏曲，打击乐的功能将不会被乐队指挥完全取代。（3）由于司鼓对舞台演出的开场具有指挥作用，其中舞台大幕和二幕的开合、舞台美术和道具的摆放都是在打击乐的掌控下进行操作。

二、乐队伴奏功能

通常情况下，乐队伴奏是服务于演员演出形式，但由于不同的乐器有自身独特的节奏和音响，因此乐器的使用也制约着演员的演出形式，总的来说，演员的演出节奏要与伴奏乐器的节奏相一致，演员跟随乐器或紧或慢的节奏来调换自己的表演节奏，呈现出演员与打击乐相互配合，互相合作的默契。其中“板头铜器”和“曲牌铜器”有严格的性别、年龄、身份和行当之分，在秦腔演出中决不能出现串用和混用的现象。（1）例如动作铜器中有不同种类的“豹子头类”铜器，其中“单豹子头”的特点是节奏不紧不慢，较为平稳，可用于各种人物的上场、说诗、表功、念白和表演等演出形式。而“双豹子头”的特征是节奏高昂、气势磅礴，具有明快的节奏，通常用于大人物出场。然而，“小豹子头”则适用于文生和旦角，它的特点是节奏轻缓，情绪静雅。（2）秦腔演出中起伴奏功能的还有“五锤”类铜器，总共有“紧五锤”、“慢五锤”和“小硬五锤”三种类型。其中“紧五锤”节奏明快，表现出演员情绪紧张的特点，多用于净角和须生人物的念白。“慢五锤”与“紧五锤”的节奏相反，呈现出节奏缓慢的特征，多用于演员的动作表演，比如：进门、叩拜、入座和出门的表演动作。“小硬五锤”节奏轻快，多用于小角色或配角的出场、念白和说诗的表演当中。

三、造型功能

陈幼韩先生在其戏曲理论专著《戏曲美学探索》中谈到“器乐美”时说，“戏曲器乐（不论是管弦乐还是打击乐）……积极地参与艺术形象的塑造，从内到外，都成为那形象的本身。”其造型功能主要表现为：

1.造景。在秦腔戏曲演出中，打击乐还服务于演员的形象塑造。打击乐的节奏与演员的演出曲目相匹配，打击乐控制着演员的出场，并且符合剧中演员的人物形象。打击乐在人物造型塑造上的作用主要体现在营造相应的环境和气氛，给观众呈现出未见其人，先闻其声的舞台效果，不仅给观众带来视觉盛宴还有听觉上的享受。例如，在《伐董桌》中，打击乐节奏激昂，鼓声雷雷，旨在营造一副杀气重重的场景，演员的角色和造型一定是武将，暗示武将即将出场，董卓将要遇难的杀场气氛，给接下来的演员出场做好铺垫，形成一个完整的叙事线；演员将虚幻的故事表演的如真如实，给观众营造一种身临其境的感受。

2、造情。“一打节奏，二打感情”。打击乐是伴奏，戏曲表演离开了打击乐就不是戏曲。如：打击乐用“一串铃”把小姑娘送上场，她不用开口，观众就已对这个人物形象了解了大半。戏曲离开了乐队（特别是打击乐）的伴奏，就显得很不完整，没有神韵，没有了灵魂。加入打击乐的伴奏，戏曲的表演才会显得活灵活现，形神具备。试以秦腔打击乐中部分铜器运用为例。“四击头”一般用于武戏的动作表演，但更多地运用于亮相，而且文戏武戏皆用，如《三对面》结尾包公亮相用“四击头”，使人物形象显得高大雄伟，气宇轩昂；“乱砸”一般用于剧中人思想紊乱、惊慌失措、受刑疼痛等表演动作，或表现武戏中败军慌乱、丢盔弃甲之势。又如，《豆汁记》金玉奴下场去为莫稽取豆汁时用“一串铃”，由慢渐快，打出了此时金玉奴因爱慕莫稽而怕他走掉，不得不拿豆汁为他充饥的复杂心态。“一串铃”的运用也进一步体现了金玉奴娇小天真，活泼可爱的艺术形象。再如，《芦花荡》、《单刀赴会》中“亮铙钹”的运用。《芦花荡》中张飞两肩一耸，脖子一歪，双手把鬓须一捋，“亮铙钹”“仓才才才……”张飞傲慢、桀骜不驯的形象耀然而出；《单刀赴会》里关羽马步蹲裆，左手捋髯，右手背刀，“亮相”，“亮铙钹”“仓才才才……”关羽雄伟高大，威武不屈，义无反顾的艺术形象，立刻体现了出来。__________但如果没有这些打击乐音响效果的陪衬，正如陈幼韩先生所说“离开了打击乐，水袖、髯口、翎子、马鞭、刀枪把子……全都成了玩物或废物。所有的舞台表演，全都显得空了、傻了、假了……可是一旦出现了打击乐，整个舞台便立刻生机勃勃，洋溢着感人的生活气息，充满了魅人的艺术光彩，生旦净丑、唱念做打扮，全都活了起来。有它则一切真，无它则一切假。”

总结

秦腔打击乐主要以指挥、伴奏和造型的功能与演员的唱、念、做、打、舞相融合，打击乐在秦腔演出中具有重要作用，是秦腔戏曲不可分割的一部分。如今，秦腔被作为我国非物质文化遗产，持有者更应该将其创新和发展，将秦腔戏曲发扬光大，使我国的的民族文化大放异彩。