如何在人物专题片中表现细节

迟文功

（山东省青岛市即墨区广播电视台，山东 青岛 266200）

电视专题片作者在摄制时，如果能有效抓住触动观众的兴奋点，把一些具有强调、放大作用的细节向观众传播，就会加强观众的印象，收到较好的效果。

一、捕捉环境细节

交代环境是细节表现最直接、最鲜明的方式，而发现相关的环境细节需要独特的眼光。比如拍摄一个拄杖的盲人，他所拄拐杖杖头的特写，表现了竹杖的磨损，是说明他探路难、探路多的有力细节。再比如，表现一位时尚的白领丽人，她所用手提包的特写，可为她的时尚风格代言。又比如，表现一位勤奋的大学生，她深度眼镜的特写，可以说明她用功读书的辛苦。我们要表现沙漠征途的艰辛、孤寂，全景一般会选择一望无际的沙漠、炎炎烈日、行人孤独的身影，中景可能会采撷行人蹒跚的脚步，近景可能会特写行人眺望前方迷茫的眼神。如果此时再加上半埋在沙漠中的骆驼枯骨的特写，画面就会令观众产生心灵震颤，这就是环境细节的表现力。

二、把握人物动作细节

在人物专题片的拍摄中，要注重人物动作细节的寻找和刻画，这对提高作品的品位和可视性有着重要的作用。

在拍摄党员电教片《大山深处的老人》时，主人公在接受采访时显得非常平静，但在采访结束后，他却别过脸去，垂下眼，用手擦拭溢出的泪水。这些动作细节都被我们收入了摄像机，后期制作中我们刻意凸显了这个细节，观众看到这里时，无不流泪。还有一部片子，创作者要反映主人公以往的艰辛经历，但仅靠主人公的讲述，很干吧，没有味道。这时，创作者捕捉到了人物的一个动作细节。主人公陷入回忆中，面无表情，浑然忘掉了手上将要燃尽的烟头，结果烟头烫了手，痛得一哆嗦。这个细节配合着当时的情节发展，呈现在观众面前时，比任何讲述都有说服力。

三、使用同期声刻画细节

我们录制的同期声来自于现场环境，能够使观众对现场有强烈的感性认知，让人有身临其境的感觉。同期声运用得好，可以达到语言所不能表述的美妙效果。有一部叫《新村官苦乐记》的人物专题片，刚上任的村支部书记杨忠宝打算为村庄修桥、铺路，这些改变村庄落后面貌的工作个个都是大动静，这个过程不是一帆风顺的。在动员村民拆除老房子的过程中，我们跟拍时始终录着现场声，期间录下了急促的敲门声、快速奔跑的脚步声、躁动人群的争吵声……这些声音让人们直观地感受新旧观念的矛盾冲突，突出了他推进工作的不易。还有一部反映村支书带领村民搞海产品养殖致富的专题片，在采访主人公时，我们有意识地选择养虾池边，远处不时传来阵阵海涛声，这个同期声细节使画面充满了生活气息。

四、借助镜头表现细节

跟镜头能使处于某种事件或某种情感当中的主体得到更充分展现。因为是在相对较长一段时间内的近距离拍摄，主体的言谈举止、形态穿着跃然而出，这对塑造人物形象、刻画人物性格大有裨益。

专题片《宫崇海与“金口翠”》中，有一个镜头是宫崇海在地里与乡亲们一起收获芹菜的场面，然后画面切换到宫崇海进饭店，接下来是一个跟镜头。他抱着一盒芹菜走到吧台前，这一过程中，他边走边说，“经理好，尝尝俺们金口海堤村的芹菜吧，实心，是在万亩方盐碱地上长的，可好吃了，价格也不贵……”在这个近30秒的跟镜头中，宫崇海勤劳质朴的形象得到了进一步表现和刻画。

我们还拍了一部叫《万里走单骑》的专题片，表现邮递员崔忠睿13年在乡镇做投递工作。一个人，一辆摩托车，一个沉甸甸的邮包，一段200里的征途，这就是他每天的全部。其中一组跟镜头，展现他在石子儿和土坑多的地方，只能下来推着摩托车走。车轮在坑洼的山间野路上不停颠簸，他的脚板在蹒跚迈进，车上的报纸杂志上下颤动。这些细节的展现，表现出了他工作的艰辛繁重，衬托出了他的爱岗敬业。

五、解说词的交代细节

解说词是最直接的表现方式，因为通过画面的交代，有些细节不会表现得那么直接，细心人和有心人能够发现，但粗心的人就很可能忽视。由解说词直接点到的细节，却是强加式的，无法忽视的。因此，在创作中，有些我们采到的、对表现人物特质极为有利的细节，并不能用画面表达的，就可以考虑在解说词中点明关键。比如，有一个片子的解说词，是由一个细节引发的：“认识老赵的人都知道，他是个不修边幅的人，对穿衣戴帽大大咧咧，从来就不讲究。可是有心人发现，近日，老赵突然变得爱打扮了，不仅穿戴得干净利落，而且还戴起了装饰品。”这一段细节阐述十分巧妙，它没有平铺直叙地直接表现人物的动态，而是抓住了人物近期身上最明显的一个变化，从而既交代出了人物精神面貌上的大变化，又引发了观众的好奇心理，使观众产生探究欲望。

我们在创作时，常常想避免那些只有解说没有人物的表现方式。其实，解说未必一定会掩盖人物，关键要看解说词对反映人物的特质是否有利。尤其是暗含着大量信息的细节，在解说中适量地加上一些，观众是不会厌倦的，反而可能喜欢。