立体声录音中传声器的使用经验与技巧

时代在飞速的发展，现在社会已进入到了立体声时代，在运用立体声去录制节目这方面，我国还是在初期阶段，刚刚开始发展，有许多不成熟的地方，因此，抓紧提升立体声录音工艺水平是一个亟待需要解决的重要问题。本篇文章将重点进行立体声录音工作上的技术难点的发掘和分析，进而去更好的解决这些问题。

一、传声器

(一)传声器的使用

语言类节目有许多的不确定性，同时语言也是非常简单的发声方式，所以在语言类节目的录音时，需要特殊对待，针对不同的人和事去进行布置规划，通过了解表演者的语言色彩和发声条件，去实施有针对性的方法。一般来说表演者与传声器的距离应掌握在20公分的距离左右，但如果有特殊的情景发生时，像环境嘈杂的场所，就可以将传声器放在离表演者更近的地方，去减少因环境带来的干扰。最后的时候，通过工作人员对调音台精细的再一次调控，将每个音的表达都达到完美，让音高和频率调整至合适的范围，给观众呈现出高品质的声音，听到更清晰的声音，满足更多人的需求。

(二)录制立体声文艺节目

在进行室内的立体声文艺节目的录制时，需要具有很强的专业性的知识和操作的专业人员才能录制出更好的节目，因为每一种乐器都有着自己独特的音色，有着自己独特的特点，所以每个乐器的频率分布是不一样的，因此需要对传声器的要求更高，所使用的传声器应具有高灵敏度，对不同频率可以明显区分，信噪比和指向性适合室内录制的传声器。

二、确定具体的录音方案

在我们进行录音前，需要选出传声器的制式，根据本文所研究的内容，应使用A-B制式，因为这种制式2的时间差较明显，如果需要将单声道与立体声兼容起来时就需要用X-Y制式。当我们确定了使用何种制式后，就可以进行下一步的准备了，下一步的准备就是思考传声器之间的主次关系了，我们需要确定主传声器和辅助传声器的分配，在一场演出中，主传声器决定着演出的场面宽度、声音深度、音量动态、音量层次。而辅助传声器的主要作用是对主传声器在各个方面没有充分表现出来的各种特色因素等方面进行点缀和补充，是演出效果更佳高质量。关于主传声器和辅助传声器之间的音量和时间关系，将会在下文中进行介绍。

(一)音量关系

在音量方面，主传声器的输出电频要比辅助电频的输出电频高6-9dB。且大量的使用辅助传声器会让其与主传声器之间的点评差增大。当主辅传声器的型号相同时，通过调节传声输入值，可使它们彼此之间拥有相同增益，再调整拖拉衰减器，就可以将辅助传声器的电频降低6-9dB。当主辅传声器型号不同时，在演奏音量相同的情况下，将主传声器打开，让主传声器的指示显示为0VU，然后再打开辅助传声器，让辅助传声器也同样显示0VU。最后同样用推拉衰减器来对电频进行调节，使其也下降6-9dB。

(二)时间关系

主辅传声器相比较来说，辅助传声器需更靠近生源，所以主辅传声器收到声音的时间是一样的，调音师就要根据相关数据对辅助传声器给予延时，这就是主辅传声器的时间上的关系。因为在进行模拟录音时，无法将各反面指标完全进行精准延时，所以使用调音台才能将各方面的效果达到最好，提高了辅助传声器的效率。

三、调音台的操作

进行调音台使用时，需先把输入信号控制调整到现行放大区域。只有这样，才能在调音台允许的最大不失真工作电平之下的范围内，接收到信号时而且是最大信号时，才能在调音台上自动转变，转变成一个符合要求的音响。此时就需要更加精准地调整，如果调整的程度不精准的话，会得到声音不饱满，信噪比差的音乐，甚至可能会让音乐失真。所以，调音台的操作是极为重要的。要将调音台的调音效果达到最好，我们应该要将输入通道和输出通道的推拉衰减器调至0dB，将传声器放大器关闭，这样再进行增益调整，在调整时要保证声源的音量达到最高值，并不断进行各种细小的微调，保持音量表在不失真的临界点上，这样就是最好的状态。

四、结束语

通过各种工作经验来看，对调音台操作、声音录制方案、传声器使用方式及介绍可向立体声录音提供经验和技巧，让立体声录音发展的更好，促进其发展，提供一些借鉴。

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