浅谈中国古典园林的意境之美

张绮璇

中国古典园林设计注重的是为突出自然风景而表现出的自然美，力图摆脱人工雕饰的痕迹使之恍若天成，造成“虽由人作，宛自天开”境界，这种咫尺山林的境界正是中国古典园林追求的“意境”。“意”是设计者的主观朦胧，而“境”则是客观的自然条件，就是设计者怎样把自然景色经过主观意向，借以寄托园主人或游园者的情怀，而渲染出诗情画意境界的园林创作，同时高于本身的自然景色，这就是“意境”。

园林造就的意境，是天人合一万物生长的和谐之美，是大自然勃勃生机的生命之美，是游园者素养内涵的诗意之美。在设计者的精心设计下，造园成为一种有格调意境之美的创造。

一、景之题提名的意境美

一座闻名遐迩的古典园林，不仅是因其独特的自然风光美景的呈现，很多时候名字的主题寓意更可谓闭点睛之笔，表达园主人对美好景色的欣赏喜爱，或政治理想与文化内涵，总之其命名更好体现了古典园林的人文气质。

拙政园位于苏州居四大名园之首，此名取意为晋代潘岳的《闲居赋》“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此意拙者之为政也”，暗寓把浇园种菜作为自己（拙者）的“政”事。同位于苏州市同里古镇的退思园，则取意自《左传》的“进思尽忠，退思补过”， 寓意为君子做官就忠心耿耿报效君主，退隐后则要时刻反省弥补过失。可见许多园林尤其是江方私家园林，是文人士大夫在官场失意而试图寄情山水之作，他们世界里少了纷争静心去感悟人生，于是园林命名也带有内心含蓄感情寄托的意境之美。

古典园林中景色与建筑命名也独具特色，它是主观与客观的相会，进而超以境外得其环中。比如有的题名直接点名风景欣赏主题的，见山楼、玉兰堂、观瀑亭等，开门见山直接将景色融入其名；有些题名出自诗词歌赋的名句，观鱼矶、濠濮亭、沧浪亭等，这使园林中的景点带有浓厚的诗情画意的意境，更加宁静致远；再比如有些题名运用自然中点滴事物调动起人的感官，清风池馆、闻木樨香轩、月到风来亭等，丰富的感官氛围被感性的风景所吸引。这些诗意的名称与周围景色浑然一体，将游园者带入一幅幅情景交融的画面中。题名本身也抒怀言志，或富含深奥哲理，或充满诗情画意，或含蓄有内涵，这无疑是园主人兴趣意志的集中体现，为园林带来生机勃勃的生命力，升华了古典园林的意境美与情趣。

二、文人内涵的意境美

中国古典园林无疑是文人墨客、皇室贵族、画匠工匠共同产物，他们留恋山水，主张借诗词歌赋，将自己主观“意”的朦胧感和美好的园林景物的“境”相结合。比如山水田园诗人王维、谢灵运、陶渊明；艺术素养高的一代帝王康熙帝、宋徽宗；甚至思想家孔子与孟子等人都喜欢将园林的自然景色作为灵感之源，他们借助诗词诗歌、对联、画作等文学形式使园林更具意境化，使园林富有诗情画意的境界与文人意志的主观精神。

古典园林设计崇尚意境，设计不止满足于对自然美景创造，更追求诗情画意境界的创作，因此文人的素质修养成为关键因素。孔子在《论语》中的“仁者乐山，智者乐水”，就是将山水“比德”，沟通自然之美与人品德间的关系，自此之后儒家借用自然来比拟德行的说法，在世世代代文人墨客间流传，而“高山流水”也成为品德高洁的象征。陶渊明散文《桃花源记》“山有小口，仿佛若有光”，拙政园的入口就是奇妙得惊现了渔人发现桃花源的过程，而圆明园建构的“武陵春色”是《桃花源记》艺术境界中的园中园，这里有桃花溪、桃花坞、桃源深处等景观。

中国古典园林情中有景，景中有情，情景交融形成意境美的基本要素，园林与文人内涵的兴趣雅致相融合，在一花一木一沙一石中感受到生命的意义与延伸。文人园则是文人身体安顿、精神寄居、游玩会友的本质，他们将感情寄托于自然或从自然中汲取精神内涵移情寄性，托物言志抒发文人士人内心情怀。

三、拳山勺水的意境美

李渔在《闲情偶寄》中写到“一拳代山，一勺代水”， 拳头般大的山和一汤匙的水就能将园林隐匿于闹市之中，形成玲珑奇巧的叠石假山和波光粼粼的湖面。只是简单的几个字却把中国古典园林精髓体现出来：小中见大，以有限的面积创造出无限的空间。江南园林由于地方有限园林较多，只能在较小面积中创作，这就形成南方园林典型的咫尺山林的意境。这种小中见大中的“大”就是通过“小”的造园手法创造出引人联想、超越实际空间的园林意境。

网师园位于苏州的阔家头巷内，占地仅8亩是苏州最小的园林。全园布局紧凑精巧，设计者对空间精准把握收放自如，整个园子整体空间小但精心安排并无拥挤之感，反而游园者在园中更有回味无穷的韵味。网师园中水域面积不大但较为开阔，与周围曲折弯曲长廊和桥形成对比，周围的亭子楼阁小巧精致，有层次丰富花草树木的遮挡，使景色若隐若现似段似续的呈现，兴趣无穷无尽，正所谓“勺水亦有曲处，片山亦有深处”。

古典园林设计出自设计师的反复斟酌与意向研究，如何在有限的小面积中通过巧妙手法营造“壶中天地”。在古典园林入口空间巧妙的设置闭塞的空间，比如留园入口有一段曲折、狭长、封闭的“瓶颈”通道；狮子林入口则是在五进的住宅区和祠堂区一段幽深夹道；拙政园入园便有重叠的山石，遮挡着游园者的视线。而当游园者走到尽头主体空间出现时，顿时柳暗花明、豁然开朗。这种强烈的欲扬先抑手法，是小中见大的体现，只有身临其境时才能感受到其中的乐趣与韵味，这体现了“咫尺山林，以小见大”的意境美感。

四、总述

古典园林意境的体现既是自然景观的本身，又是其中蕴藏的深厚的文化底蕴，这才能给游园者 “象外之象，景外之景”身临其境的审美感受，正所谓景有尽而意无穷。在花草虫兽、叠山理水、琼楼玉宇、诗词歌赋间相互交合的有机统一，所有一切源于自然却又高于自然。意境是古典园林的内涵，情由境生，境由心造，情景交融产生意境，这是古典园林的灵魂所在。而我国传统的古典园林意境如此深远，这是其他国家园林不能比拟的，只有深度地钻研古典园林的典范，才能为我们当代的景观设计做好规划，从而创造出更加美好的生存环境。

参考文献：

[1] 周维权 《中国古典园林史》 出版地：中国青年出版社，出版年：1999年

[2]杜汝俭 《园林建筑史》 出版地：中国建筑工业出版社，出版年：1986年

[3] （明）计成 《园冶圖说》 出版地：山东画报版社，出版年：2010年

[4] 章采烈 《中国园林艺术通论》 出版地：上海科学技术出版社，出版年：2004年