哥特式建筑室内装饰

陈清华 丁琍

摘要：“Gothic”意为“哥特式”，又称为歌德式，是起源于法国的一种欧洲建筑风格，兴盛于中世纪高峰与末期。它的原型是贵族奢侈糜烂的生活，主要的设计手法是通过流畅的线条，华丽的图案，精美的雕刻，最终创造一个受欢迎的建筑。当后世的人们用怀旧的眼光去欣赏他们时，“哥特式”则不再有任何贬义，而且作为一种中世纪的艺术风格，它更是超越建筑的范围，然后扩展到这一时期的雕塑、绘画、雕塑、文学、激情，成为世界建筑史上的一坐峰。

关键詞：哥特；建筑；室内

一、特点起源

法国是哥特式建筑的起源，在十四世纪左右，法国城市的工艺品和商业发展迅速，城市文明的发展也实行了一定程度的民主，人民热情建设了教堂，以向全世界展示城市的文明。另外，教会也不再是一个简单的宗教建筑，它成为城市的公共生活中心、市场、剧院，甚至可以用作公共礼堂，在宗教节日里，教会甚至还作为一个热闹的游戏场地。哥特式建筑通过突出的建筑技巧展现出一种神秘，高贵的强烈情感，室内装饰极其精美，尤其是在穹顶，彩色玻璃装饰画，给人非常庄严的气氛，庄严的感觉，对后代其他艺术也有很大的影响。

二、彩绘玻璃

彩绘玻璃，一些翻译成彩色玻璃或马赛克玻璃，是一种窗饰装饰工艺。玻璃是一种反光和反光材料，自从诞生以来与光不可分离，在神话中，几乎所有原始宗教几乎都突显出 “世界”与“光”共生的特殊意义，象征着世界秩序。有人说罗马建筑是地球的宫殿，哥特式建筑是天堂的建筑，虽然是教堂内壁画很少出现，但当虔诚的信徒进入教堂时，阳光透过彩花窗玻璃投影到地面，听到合唱团的平静而朦胧的歌曲，看到巨大的华丽的马赛克镶嵌画，并在墙上进行复杂的装饰雕塑，一遍又一遍地阅读圣经，感觉到就像来到天堂一般。

为了方便照明，哥特式教堂几乎没有墙面，而窗子很大，占满整个开间，是最适宜于装饰的地方。这使得教会在通常的装饰技术，墙上大面积的彩色玻璃窗启发了伟大的画家画作的灵感，他们画了一大堆精美的油画，画上的彩色玻璃已经成为中世纪名画。特别是在13世纪和14世纪的杰出作品，染色的玻璃窗已经成为哥特式教会的组成部分，成为教会“文盲圣经”。

（一）彩色玻璃特点之色彩

光线在宗教中一直扮演着重要的角色，有人相信从彩色玻璃窗照射到唱诗班的光是一种神光，提示了神的精神，而教堂的玫瑰玻璃窗口给出了光的颜色，通过彩色玻璃窗五颜六色的光线和各种精美的雕刻装饰，全面营造了一个“非人类”的境界，给人神秘的感觉（如图2.2）。颜色是传达画玻璃本身魅力的重要途径之一，哥特式教堂是五颜六色的，大多是蓝色，蓝宝石红色，紫罗兰色，，包豪斯的色彩理论家伊顿说： “蓝色的信号将我们的精神传达到无限的精神领域。”当我们看到教堂内彩色玻璃窗上的蓝色，黑色背景中的蓝色，象征纯粹的信仰，就像是远处的明亮的光芒。耶稣和圣徒的衣服都是红色的，它反映了红色的象征意义。当然，红色和蓝色的彩色玻璃窗在哥特式教堂从未被单独使用过，他们总是一起被使用，当两种颜色并列在一起时，它们自然会产生对比和联系，彩色玻璃只用来装饰上帝的宫殿，这样人们向世人宣扬神的荣耀，使得世界著名的彩色玻璃的名字叫做“玻璃圣经”。

（二）彩色玻璃特点之宗教意义

西方教会是人们从事宗教礼仪的地方，教会中的许多元素都是宗教和象征意义，象征着民族和信仰。比起枯燥的说教， 通过极富感染力的彩色玻璃窗来弘扬教义无疑更有效。在基督教的象征中，“光”具有特殊的审美意义，为中世纪宗教认为光是最完美的， 在十九世纪，玻璃制造工艺得到飞速发展，光可以改变原有的颜色，从彩色玻璃显光作为美学的重要概念，而在中世纪中叶，光成为美学的核心概念之一。在这种视觉的影响下，玻璃的艺术表现出光示出更神秘的气氛，因而光的应用得到高度的重视，因此，西方中世纪宗教艺术探索了玻璃艺术的魅力，彩色玻璃也在这个时代达到了顶峰。由今天的视觉反映可以看出，人们看到的东西就是视网膜上的对象在图像或图像上。哥特式建筑和彩色玻璃融合在一起，体现中世纪人的真实生活。彩色玫瑰窗上的图画大多以宗教故事为创作故事，包括了圣物移送、耶稣最后晚餐、出埃及记、以赛亚等，内容非常世俗化， 不识字的信徒们以此诉诸感观的手段来救赎灵魂，寄托了他们对生活的期望。

三、尖肋拱顶

尖拱是由两个不同的交点组成的弧形拱，两弧的交点是拱顶形成向上的尖角。从罗马式建筑的圆筒拱顶获得灵感，取其精华，去其糟粕，改为尖肋拱顶，将推力分别作用于四个拱底石上，这样拱顶的高度和跨度不再受限制，可以将建筑建得又大又高。此外，拱形结构上的力量更加统一合理，可以更有效地传达拱门的重量，同时支撑码头的拱门要求较低，即使立柱之间的距离不一致，而且也很好承受拱的重量。同时尖肋拱顶也具有重要的象征意义，就是教会的尖端，迎接教会建设心情的兴起，引导人们的眼睛和思想，使人们的思想得到升华。

四、束柱

在哥特式教堂中，柱子不再是简单的圆柱，而是由多根柱子连在一起，从地面直接到拱顶，强调垂直的线条，营造了纤细的风格感和仪式感，这种高耸、直立、尖细的特点使空间也更具有活力和动力。

五、哥特式风格家具

哥特式风格在家具的表现也很明显，而且受建筑风格影响很大表现了大量的建筑构造式样和装饰图案，有着精美的雕刻、挺拔的尖顶、密集的细柱。哥特式家具主要有靠背椅、座椅、大型床柜、小桌、箱柜等，最具特色的是坐具类。哥特式风格的每件家具都庄重、雄伟，象征着权势及威严，极富特色。中世纪的哥特风格家具，多为当时的封建贵族及教会服务，其造型和装饰特征与当时的建筑一样，通过体现基督教的政教思想，让人产生腾空向上与上帝同在的幻觉，造型语义上在于推崇神权的至高无上，期望令人产生惊奇和神秘的情感。与此同时，哥特式风格家具还呈现出了庄严、威仪、雄伟、豪华、挺拔向上的气势，其繁茂的枝叶雕刻装饰，是兴旺、繁荣和力量的象征，具有深刻的造型寓意性。

六、典型代表

（一）科隆大教堂

科隆大教堂是典型的哥特式大教堂，是欧洲上最完美和最着名和最大的哥特式教堂之一，是欧洲建筑历史上的一个奇迹。教堂建于1248年，至1880年，历时六百二十三年，是欧洲建筑史上最长的建筑之一。科隆大教堂高157.38米，东西长约145米，南北宽86米，建筑面积约6000平方米。大教堂分为五个教堂，中央教堂圆顶43米高，办公室15.5米，是大厅里最高的生存空间。大厅内共有5700个木制座位，神职人员共有104个座位，全部由厚木制成。科隆大教堂由于其独特性和创造性，于1996年被联合国教科文组织列入“世界遗产名录”。

（二）亚眠主教堂

亚眠主教堂是哥特式建筑成熟的标志，也是法国哥特式建筑盛期的代表作。由罗伯特·德卢卡齐（主要创作时期的1220-1235年）建成，长137米，宽46米，水平翼突出少许，大厅东端放置七个小房间的径向布置在大厅宽度 15米，拱顶高达43米。教堂内部遍布彩色玻璃大宙，几乎看不到墙面，当时窗户上的彩色玻璃以及柱子上所采用的彩饰法，尤其是绿色的运用，都使教堂内部显得极为教堂外部雕饰精美，富丽堂皇。

七、结语

在中世纪的基督教神学理论中，人与神之间的交流是一个核心的命题。作为中世纪西方三大建筑风格之一，哥特式建筑体现了时代的特征，神秘的奥秘，高尚的尊严，以及宏伟的效应。作为一种艺术风格，哥特风格使中世纪西方艺术形式如雕塑，绘画，家具和各种工艺品，甚至书法都有自己独特的特征。它的价值远远超出了建筑本身已经成为中世纪精神，中世纪美学影响的象征，也影响到我们对建筑的理解和当前的美学体验。

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作者简介：陈清华（1993.6—），女，土家族，湖北恩施人，湖北工业大学艺术设计学院，16级在读研究生，硕士学位，专业：环境艺术设计，研究方向：室内及景观设计。