浅析《张迁碑》的风格特征

◎黄福龙

（广西田东实验高级中学 广西 田东 531500）

《张迁碑》，篆额题《汉故毂城长荡阴令张君表颂》，也称《张迁表颂》，有碑阴题名。刻于东汉中平三年（公元186年）无盐（今山东省东平)境内，于明代出土。《张迁碑》现存于山东泰安岱庙。《张迁碑》碑文记载了张迁的政绩，是张迁故居韦荫等为表扬他而刻立的，被认为是传世汉碑中雄强、稚拙、厚重书风的典型作品，现存最早拓本为明拓本（东里润色本），藏于故宫博物院。

《张迁碑》是中国东汉时期最重要的碑刻之一，是汉隶书的代表之作，对后世影响巨大。该碑历来被誉为汉碑中古朴、雄强风格的典型。此碑的用笔，起以方笔、收以铺毫，以方为主、方圆兼济，笔画厚重古拙，被尊为方笔之典范。其笔力坚实雄厚，气势开张；笔画朴拙饱满，且富于变化，尤其是磔画，稍纵即收，以敛取势，独具特色。结体用势平直，字体凝正，形如狮蹲虎踞，气势万钧，具有端正朴厚雄练之致。它还兼有篆意、草情、楷法，在汉碑中别具一格。

此碑引起了学术界、理论界的高度重视，历代书法理论家对《张迁碑》的评述众多。明代的王世贞评述《张迁碑》说：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后可及也。”清代的方朔在《枕经堂金石书画题跋》评《张迁碑》：“碑额十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印书中缪篆。”清代的万经这样评：“其字颇佳，惜摹手不工，全五笔法，阴尤不堪。”

下面试从几方面分析《张迁碑》的风格特征：

一、方整均衡之字形

《张迁碑》以方整劲挺、古拙雄浑的风格著称于世。此碑书法运笔沉着，稳而不板，以方笔入，以铺毫出，欹正多姿，雅练凝重，是汉代隶书碑帖中方整、古拙一路的典型，它具有方整的字形，均衡的笔画。该碑主要是用方笔，在横画竖画的两端多出现方笔，撇画捺画也多顿挫，字形方正，具有强烈的力度感。从整体上看，《张迁碑》呈现的是一种盛大的气魄,眼看极具豪情，大方自然，毫不扭捏，字形处处体现出力量感。

二、有致错落之结构

《张迁碑》中字的结构，特点鲜明、富于变化，在点画避让关系的运用上处理得恰到好处，笔画斜而不歪、险绝而不倾倒，在平正中有变化。此碑中大部分字的结构都是失衡的，尤其是上下结构的字，字的上下部分的比例极不协调，有头重脚轻的感觉。如“幕”字，是《张迁碑》中给人印象最为深刻的，该字匠心独具，上部的草字头和“日”字几乎占据了整个空间，有“头大身小”的特点；其下的“巾”安排得特小，而且倾斜，憨态可掬，拙劲十足。还有“君讳迁”中的“君”字也有头重脚轻的意味，起笔的三横一竖十分夸张，竖撇的起笔处也偏离三横的中心位置，一笔下来呈直线状在收笔处急剧逆锋左下行笔，使“尹”部的右下部分留有很大一片空白，却偏偏配以明显偏小的“口”部。与此类似的比如“其”“云”等字。字的重心下移更显字之稳重，每个字不是呆立于碑上，而是给人以强烈的动感，在动中求稳健、在稳健中求变化，有拙气又不失灵动，可谓“拙中带巧”。

三、意密态散之形体

《张迁碑》的字，大都外密内疏，从字形上看好似松散，甚至支离。其实这正是该碑的过人之处，其疏密有别、收放有度，或通过横、竖势的变化以求古拙中的灵动。其意境在宽舒中见茂密，拙中藏巧，具有很强的艺术魅力。如“墅”字，上部分紧密，下部分疏展，取横势，古拙之趣尽显眼前。“双”字上面的两“隹”字，写得茂密，下边的“乂”字则左右开张，形成“密处不容插针，疏处可走马”的艺术效果。“帝”字的第二笔，即长横，极尽拉长伸展，而下部的五个竖画中的三个竖画笔势右斜且参差错落，没有给人以板滞之感。“贺”字其上部的“加”字，“力”低“口”高，横势舒展，在同一结构中，高低错落的安排，实乃巧妙。

四、因字立形之结体

《张迁碑》的字多呈扁平状，这种合乎自然的处理，使人感觉通篇协调一致，其灵活生动的艺术效果自然显现。《张迁碑》的字形在收放的处理上灵活多变，大小听其自然，极尽字的真态、憨态，使《张迁碑》的古拙厚重特性得以充分体现。“张仲以孝”四个字中，“张”字极尽写大写长，接下来的“仲”和“以”因笔画少而写得收敛，“孝武”两字，一纵势一横势，“兰”字因笔画多写得奇大，和周围的小字“仁”“有”等形成鲜明的对比，像这样因字赋形的写法在此碑中比比皆是。

五、意放形敛之用笔

《张迁碑》用笔以方峻为主，运笔古拙而朴厚，意放而形敛，势欲展而笔停，劲险之中不失沉稳。此碑运笔多以方笔为主，以粗糙感示人。但我们细细品味却不难发现，其用笔虽然和其他汉碑隶书以及其他书体的运笔方式大致一样，也采用“逆入平出”的用笔方式，但仍然有自己的独特之处。其中最为抢眼的则是显明的波挑用笔，在此碑中没有标准的蚕头雁尾之笔，只是雁尾雏形的波挑，意放形敛。

在结体上，做到了内敛与敦厚并行，很少使用像《曹全碑》一样纵逸的波挑。“稚气满纸，逸趣横生。”同时在用笔上，涩笔的大量运用使此碑古拙老辣格调得到了增强，具有“大巧若拙”的风范。“蔽沛棠树”的“沛”字形扁平，重心下沉，另外还有“外”“素”等字，均将其字形收敛但意味深长。

六、雅意古篆常随伴

东汉灵帝时期，隶书已发展到了鼎盛阶段，此时的隶书多数字已不带篆意。在《熹平石经》中，著名书家蔡邕试图将隶书规范化；许慎在《说文解字》中对汉字及其部首进行了研究。但在后来的《张迁碑》却没有按蔡邕所谓扁方的标准隶书进行书写，也没有按许慎的要求有意将偏旁写小，碑文不随时代潮流，以自己独特的面目示人，结构方正，重心下移，在隶字中参于篆意，古雅之趣尽显。如碑文中篆意最为明显的“之”字在碑中几乎都使用篆书的写法，又如“崇”“字”“披”等字，都存在古篆的雅意。篆书的圆笔与碑中特有的方笔互相辉映，方圆兼济。

七、楷书笔意承启下

楷书在魏晋形成，但我们在东汉的《张迁碑》中却找到了楷书的萌芽。在该碑中，许多字带有魏晋时期才出现的楷书笔意，故有学者认为这种在隶书中出现楷书笔意，是东汉隶书中的一种创新。可见，《张迁碑》对于中国书法艺术发展具有举足轻重的作用。清朝的杨守敬在评《张迁碑》时说：“篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，比源始于《西狭颂》，流为“黄初三碑”三折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。”康有为云：“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中”并将其归为“隶中之楷”。在碑文中，横画、竖画、双人旁两撇、呈三角形状右向点的起笔切锋入纸，这些都含楷书之意，开启了魏晋楷书之门。

《张迁碑》碑文隶书古朴雄厚、结体多变，碑中字体参于篆书结构和楷书笔意，字型方正，书法风格特征极为强烈，格调质朴古拙，用笔棱角分明，有汉字齐、直、方、平之特点，具有上承篆隶下启魏碑的作用。