《春》与《荷塘月色》

谭娟

摘要：這篇论文主要是通过对朱自清散文中《春》与《荷塘月色》的语言分析，包括用词、句式、修辞手法，以此来看来其意象的使用与不同之处，同时关注情感在两篇文章中的变化。

关键词：语言；用词；句式；修辞；意象；情感

《春》和《荷塘月色》都是朱自清所写的写景散文，这篇论文通过对这两篇文章的对比分析来看朱自清散文的特点。主要通过三个方面展开：语言、意象、情感。

一、语言

朱自清十分注意词语的选择和锤炼，十分注重句式的洗炼与和谐，十分注意辞格的巧妙运用。

（一）用词精炼

小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。

这里的动词生动形象地将风对小草的吹拂用小草的动作“坐”、“躺”、“踢”、“跑”等表现出来，并且与后面说小草的特点是“软绵绵的”相呼应，从这里可以看出作者用词的精确性与整体性效果。动词不仅富有形象可感性，而且渗透出一种氛围，将感受者的心态也体现出。置身于小草刚发芽的春天，感受者肯定会受此影响，而这包含的生命之感会让人于无行之中，感受到来自生命的暖意。

“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”

这里形容词的运用如“红”，将太阳的变化写的形象生动，细致写出春天的到来。

在《荷塘月色》中同样也存在用词精炼这种方法。

“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”

这里在描写叶子时运用的是“层层”，将荷叶在荷塘的生长状态写得非常明晰。因为荷叶本就是薄薄的一层啊，所以“层层”这个词语的运用正好贴切了荷叶在现实生活中的样子。同样，在描写微风拂过时，用了“一道”来形容荷叶与荷花之间的空隙。而“羞涩地打着朵儿”中“羞涩”这个形容词的运用更是将荷花拟人化，赋予人的神态。

（二）句式多样

朱自清在他的散文中所用的句式是多种多样的、丰富多彩的。

1.长句与短句。长句用词多，结构较复杂，较为严密精确，舒缓有力；短句用词少，结构较简单，具有短小精悍、生动明快的特点。朱自清在《春》与《荷塘月色》中综合运用长短句，句式的参差错落，使得整篇文章具有动态美。

红的像火，粉的像霞，白的像雪。

这句就是用到的短句，话语简短，但是将春天的花写得非常生动。

《荷塘月色》中，“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”运用的句式，将开放的荷花、没有开放的荷花的形态写得淋漓尽致。

2.排比句与复叠句。排比句整齐匀称而有气势；复叠句突出强调，加深印象。朱自清在散文中对此同样有精彩运用。

《春》：雨是最寻常的，一下就是两三天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。

这里的排比句将雨比作“牛毛、花针、细丝”，写出春雨的轻柔与细腻，而且增加了句子的节奏感。

盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。

“盼望着”这个叠句的使用表达出等待春天已久的急切的心情，并且增强了文章的艺术感。

3.问句与陈述句。在朱自清的散文中，一般常见的多是用陈述句来叙述或说明事理。在《春》与《荷塘月色》中，多用的句式均为陈述句。

4.在《春》中朱自清还用到了变式句，即与常式句相反。“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。”“嫩嫩的、绿绿的”就是由定语变成起判断作用的谓语，强调意味更加明显。

在两篇文章中，朱自清在《春》这篇文章中，句式变化更大。这与作者在《春》中洋溢的情感有关。

（三）修辞的运用

两篇文章都有通过比喻来写景。

《春》：看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。

《荷塘月色》：有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

比喻手法的运用将作者所要写的景给人以更深刻、更鲜明、更全面的印象。

朱自清在这两篇散文中还运用了拟人、排比等修辞手法，这里不一一列举。

总之，朱自清在他的散文中所使用的语言精炼优美，有诗意的美。

二、意象的使用

“意象”在《春》和《荷塘月色》中，朱自清均运用了大量的意象。

在《春》中，春草“嫩嫩的”、“绿绿的”，展示出大自然赋予的旺盛生命力；写春花则着力描绘百花争奇斗艳的情态与活泼的生机；写春风则着力刻画其轻柔与温馨，它应和着鸟鸣、流水、笛声、演奏成一曲美妙的乐章；写春雨则写白天和傍晚烟雨的不同情致。

春天被比喻成刚落地的娃娃、小姑娘、健壮的青年，这都是一些富有朝气和生命力的喻体。统观全文，洋溢着一种明快的节奏感。

在《荷塘月色》中，为形成一个完整的意象系统，他先从内向外，勾勒荷塘的环境：幽僻的小路、蓊蓊郁郁的树木和淡淡的月光。寥寥几笔，引人入胜 。再从上及下，抒写月下的荷塘。这里有田田的荷叶、婷婷的荷花和脉脉的流水，都是从人的五官感觉和美感体验来把握其外貌、内质及其情态的，并且荷塘中的每一意象都渗透了月色而呈现风采。接下去又从上往下，描写荷塘上的月色。你看，薄薄的轻雾，淡淡的云朵，斑驳的黑影，稀疏的倩影及和谐的旋律，都是以具体意象为载体而见月色的魅力。最后再从内到外，渲染荷塘四周的氛围，却传来树上的蝉声和水中的蛙声，在宁静的夜晚叫你羡慕江南采莲的艳事，又在不知不觉中令你走出荷塘之境。

三、情感的变化

在《春》中，作者一直都是一种明快、欢脱的感情洋溢在全文中，如春草做展现出来的展示出来的旺盛生命力、春花的活泼、春风的轻柔与温馨、春雨在不同个时间段的不同情致，这些意向的组合构成全文欢快的基调。全文最后引入的谚语“一年之计在于春”更是将作者对春天的赞美之情表现出来。结合作者当时的生活状况，新婚且喜得贵子，生活的圆满带给他创作的源泉。

在《荷塘月色》中，虽然作者对景色的描写也很美，但是全文在写景时只是单纯地写景。全文的感情是比较沉闷的，因为作者融入了自己在现实生活的愁绪——当时的社会大背景是“五四”时期。它是一个变革的时期，新旧思想、新旧意识在此碰撞，在此交替。作者也陷入了对现实的迷茫，“觉得眼前的种种人生态度不适合自己，因而长期陷入思想的苦闷”，“积极的人生态度与传统风范的人格理想又不允许自己这样颓废下去，他终于退守到国文的天地里去找回自己的失落的精神家园”。

四、结语

作家的创作会带有作家自身的特点，朱自清的散文创作就是以自然、真挚著称，在《春》和《荷塘月色》中我们通过对其语言的细致分析，可以明显的看到这两个特点。同时语言构成的意象在反映了作者对景物美的感知的同时，也会在一定程度上带出作者的情感倾向。这也告诉我们，在把握作者本人的思想情感时，可以从意象这一个方面来看。总之，《春》与《荷塘月色》都是朱自清写景、抒情散文中的名篇，都是伟大的作品。

参考文献：

[1]课程教材研究所 中学语文课程教材研究开发中心，义务教育课程标准实验教科书语文七年级上册，人民文学出版社，2016年

[2]朱自清著，《朱自清抒情散文》，韦海英编，作家出版社，1990年

[3]蒋荫楠，严迪昌编《朱自清散文的语言艺术》山东教育出版社，1988年

[4]朱金顺主编《朱自清研究资料》北京师范大学出版社，1981年

[5]方大卫著《朱自清创作思想研究》安徽大学出版社，2009年