小剧场里的女性力量

编者按：

作为致力于探索与创新的年度戏曲艺术节，上海小剧场戏曲节旨在推介青年戏曲人才，搭建新生代戏曲人释放与碰撞的平台，成为青年戏曲人与当代青年观众之间的沟通桥梁，为当代戏曲注入“新鲜空气”。

在今年上海小剧场戏曲节的作品中，来自上海的青年女性编剧格外引人注目，不仅因为她们的女性身份且都就职于上海的戏曲院团，还因为她们的文本创作中所体现的一些共性：她们对文学性的追求和对戏曲创新的探索精神，使得作品兼具小剧场空间感和小剧场实验性。上海京剧院章楚吟的京剧小戏《草芥》改编自欧·亨利短篇小说《警察与赞美诗》，对戏曲舞台上最常见的道具进行了符号性开掘。上海昆剧团俞霞婷的实验昆剧《椅子》改编自荒诞派戏剧剧作家尤金·尤内斯库的同名戏剧，在保留原著关于人类存在意义和命运叩问的现代精神基础上，进行了中国化与昆剧化的全新创作。上海越剧院莫霞的《洞君娶妻》以中国神话传说為源头，在剧中还尝试用中国戏曲特有的流派唱腔表演来展现一个角色的“两种形象”。

本期，我们关注了这三位编剧的小剧场作品——《椅子》（注：《椅子》剧本已刊登在《上海戏剧》2016年第12期，该剧本获第31届田汉戏剧奖剧本类二等奖）、《草芥》和《洞君娶妻》，以期让读者能集中认识这三位青年编剧和她们的作品，并从这一视角上对当下的小剧场戏曲有所认识。endprint