罗琪：用漫画解剖社会痼疾

文/图_本刊记者 化定兴（发自江西赣州）

很早便知道罗琪这个名字，但一直只闻其人，未见其身。他的时政类漫画经常出现在全国的各大报刊上，漫画惟妙惟肖，既有新闻性，又有讽刺性，还能博人一笑。

现在，罗琪在漫画界颇有名气，他是中国美术家协会会员，同时担任江西省美术协会漫画艺术委员会主任。不过，很多人并不知晓，这样一个具有才华的漫画家，竟然双腿残疾，一直靠轮椅出行。“我画漫画的时候，并不觉得自己是残疾人；我的遗憾是，正常人吃过饭可以去散步、看电影，但我不行。”罗琪告诉本刊记者。

1月5日，记者走进罗琪的家。他的客厅里挂满了其创作的漫画及参与的重要活动。他有专门的一间画室，里面摆满了书籍。每天清晨，罗琪的一件重要工作就是浏览当天的时政、社会新闻，然后从中提取可以创作的要点，画好后发给媒体。“漫画可以反映我对社会的看法，我可以歌颂、批评，但前提是要深入社会，紧跟时代，我的整个漫画创作最终是弘扬真善美的。”罗琪说。

罗琪用“豁达”一词来概括自己的性格——因为他经历了不幸，对待世事早已可以宠辱不惊；对待人生出现的曲折，更是不畏艰难，一笑而过。“人生就是这样，要不你向命运低头，要不命运向你低头。”他说。

生命中应该有自己的榜样

罗琪出生于1964年，但刚刚出生八个月，他就因小儿麻痹症导致双腿残疾。“那个时候太小，即使两三岁了也不懂自己与别人有什么不同，到读书的时候才知道我是个残疾人。”那时，和罗琪一起玩的人都自己背着书包上学了，但他要父母背着去上。这是罗琪第一次感受到了沮丧。

不过，对于罗琪而言，没有太多时间来缓解这种沮丧，因为还有更多的困难等待着他。由于中学离家太远，罗琪只读完了小学，而就是小学，他坐在教室的时间也只有一年左右，大部分时间都是在治病。“20岁前，我的人生可以说主要属于手术台和病床。”罗琪说。

为了治病，罗琪的父母带着他在全国各地医院奔波，曾在吉林长春的一个部队医院住了一年。为了刺激穴位和神经，医生不打麻药，直接在罗琪的腿上割开一道口子，找到筋络，用镊子搅拨，一个礼拜要来一次。这种治疗最终没能唤醒罗琪萎缩的双脚，却让他在10岁那年能凭着拐杖站立起来了。

罗琪（右）接受本刊记者采访

治病不仅要忍受病痛，还让罗琪的家庭债台高筑。罗琪的父母是普通工薪阶层，为了还债，罗琪母亲利用空闲时间干活挣钱。有一次，罗琪半夜醒来，发现母亲还在灰暗的灯光下劳作。“那个时候，我第一次感到生活的艰辛，所以我下定决心，一定要做一个有用的人。”

罗琪告诉记者，他能有今天的成绩，首先要感谢父母的不离不弃和正确的人生引导。父母最先为罗琪规划的是做一个修表匠，以便将来他能够自力更生地谋一口饭吃。只是，罗琪对当钟表匠既缺乏天赋，又没有学习的热情，完好的钟表被他拆散一地后，便再也装不回去了。

后来，因为罗琪小学时画画功底不错，父母给他找了老师进行学习，从此走上了绘画艺术道路。

“我当时的老师是我的邻居，叫刘世群，他是我的启蒙老师，我这样的条件，他没有嫌弃，也没有收学费，这给了我很大的动力。”罗琪说。也在那时，罗琪读到了母亲给他买的一本书——《钢铁是怎样炼成的》。书中的主人公保尔·柯察金全身瘫痪，接着双目失明，肆虐的病魔把这个充满战斗激情的战士束缚在了床榻上。保尔有过自杀的念头，但他很快从低谷中走了出来，开始了文学创作。“保尔的这种意志和精神当时真的非常鼓励我，我特别喜欢他说的那句话：‘人最宝贵的东西是生命 ，生命属于人只有一次，一个人的生命是应该这样度过的：当他回首往事的时候，他不会因虚度年华而悔恨，也不会因碌碌无为而羞耻。’”

1982年，全国开展向张海迪学习的活动，这对18岁的罗琪触动很大。张海迪也成了他现实生活中的榜样。“一个人要找到自己的榜样，找到自己的人生坐标，这样才有奋斗的目标，才知道自己的路该怎么走，张海迪和保尔·柯察金都是我的榜样。”2003年，罗琪被评为全国自强模范，受到了党和国家领导人的接见，也与张海迪在人民大会堂相遇。“和我的榜样站在了同样的起点，说明我付出的努力没有白费。”罗琪告诉记者。

一次偶然的机会，罗琪和赣州当地的一位商人肖立斌相识。罗琪身上那种自强不息的精神让他很震撼。肖立斌告诉记者，他一直想通过一个载体来表现罗琪身上的这种精神，因为赣南脐橙比较有名，而且“脐”与“琪”谐音，所以他与罗琪于2017年创立了“罗琪の橙”品牌，希望能够让赣南脐橙更有内涵。

罗琪说，这种形式也是自力更生的一种方式。“身残志坚是外界对我的鼓励，但对于一个残疾人，就怕别人的同情、怜悯，所以我要创造自己的价值。”

漫画使人生得到升华

罗琪最早学的是素描、画连环画。1988年，当时的报刊雨后春笋般地发展起来，不少报刊开始喜欢用漫画歌颂改革开放，批评以前的一些弊端，罗琪非常喜欢看。其中的两幅漫画让他印象深刻，也让他试着开始进行漫画创作。

一幅是漫画家方成的作品，叫《武大郎招聘》。漫画主要讲了武大郎开了个烧饼店，因为他个子矮，所以他要求招聘的人不能高过于自己，画里还嵌入了一副对联：“人不在高，有权则灵；店虽不大，唯我独尊。”“这幅漫画讽刺了对人才的压抑，令我受益匪浅。”

另一幅是漫画家华君武的《决心》。漫画讲的是一位瘾君子把手中的香烟扔到窗外，意欲戒烟。但当香烟飞出窗子的一刹那，他疾速跑下楼，将空中坠落的烟头接回手中，重新吸了起来。这幅漫画很好地反映了人性的弱点。“漫画仿佛给我打开了一扇艺术之窗，让我眼前一亮。我认识到，漫画可以独立地表现漫画家的思想。”罗琪说。

经过学习和揣摩，罗琪逐渐明确了创作的方向，也开始读一些漫画理论书，懂得了夸张、拟人、相似、巧合、比喻、移置等基本创作手法。“漫画看起来简单，实际上难，因为它画的是思想，不是光会画画就行。”

最初，罗琪的漫画投稿出去可谓石沉大海。但他深知，一个成功的人，都是从失败中走出来的，没有随随便便就能成功的捷径可走。直到1988年10月，他的第一幅漫画才在《中国青年报》的第一版刊发，名为“无题”。漫画主要描绘的是一个人参加迪斯科舞大赛，获得的奖金很高；另一个人参加数学竞赛，奖金很低。主要讽刺了当时社会对知识的不尊重现象。

刚开始创作那几年，稿酬收入不足以糊口。罗琪于是在赣州开了一家读书社，租书又卖书。十多年的经营，这个“罗琪读书社”由十多平方米扩展到近百平方米，在市里小有名气。在书店里，罗琪既是老板也是营业员，既阅读着书，也阅读着人。在这个书店里，他与妻子见了第一次面。妻子的到来，让罗琪的事业和生活得到了改观。目前，罗琪的出行基本要有妻子陪同，有的时候上楼没有电梯，妻子就要背他上去，“妻子个子也不高，她背一会，歇一会，对我始终任劳任怨，无微不至，让我很感动。”罗琪说。

慢慢地，罗琪发表的漫画作品多了起来，也对创作有了更深的体悟。他告诉记者：“创作灵感来源于对事物认识的高度，一个漫画家就像电影导演，要找到素材，找到场景，找到合适的人物，将它们融入一张画上，还要完成一个故事。”

有一次，在与朋友交谈中，罗琪了解到，某单位领导以家里亲戚的条件进行招聘设定，亲戚也很顺利地应聘上了。加上网络上不时出现的新闻，罗琪意识到这是典型的招聘腐败，于是创作了《萝卜招聘》——萝卜多大，坑就挖多大。他还创作了一幅题为“无题”的漫画，画的是一位官员在作报告，旁边站着很多手拿录音话筒的记者，而中间还站着一位手拿吸尘器的清洁员。这幅画批评了那些说空话、废话太多的报告。2015年，罗琪把自己画的廉政漫画集结成书，名为“清风画语”。

经过多年积累，罗琪有了自己独树一帜的风格：简洁明朗的人物造型，夸张变形的长条脑袋，奇想连篇的构思，对生活各个层面的幽默观照。他的作品弥漫着对人生与命运的品味和哲理思辨，洋溢着乐观豁达的精神。

1999年，罗琪出版了自己的第一本漫画集，也慢慢有了些名气。他到中国美术馆举办展览的时候，有不少人认出他，还找他签名。“出名不出名和业绩有关，主要看是否创作出了人们喜欢的作品。尽管出了名，但也不能随便画一点东西就给别人，都要认真对待。”2007年，罗琪的漫画《取之不尽》成为广东高考作文试题；2008年，他作为赣州的行业精英参加了北京奥运会的火炬传递。

画漫画，让罗琪取得了成功，也让他忘记了作为一个残疾人的苦楚。他有一幅漫画自画像，上面写道：“造物者对我特别偏爱,多给了两只脚——拐棍。痛苦将伴我一生。然而我却从痛苦中榨出了欢笑。幽默驱赶了痛苦，使我的人生得以升华。我至今也未尝过走路是啥滋味，我的漫画却走遍了祖国的每个角落。”

漫画家的提携是莫大鼓励

罗琪坦言，自己的成功除了自身努力，也与一些老漫画家的提携和帮助紧密相关。20世纪80年代末，罗琪涉猎漫画艺术之初就得到漫画家缪印堂的指导，缪编写的《漫画ABC》成了他的常备书目。在创作中每当遇到问题时，他就会对照着书来解决，书中的很多章节他都能背下来。

2000年，在中国美术馆举办的中国漫画大展开幕式上，罗琪有多幅作品入选，并有幸应邀出席开幕式。就在这次开幕式上，罗琪第一次见到缪印堂——之前他们都是书信往来。“当时，他在我的漫画前告诉我，让我在哲理漫画创作上多下点功夫，形成自己的风格。”

2002年，江西省美术家协会筹备举办罗琪的个人漫画展，罗琪请时任中国美协漫画艺委会副主任的缪印堂为展览写一个前言，缪印堂爽快答应了。“缪老当时写信给我，说疾病可以毁人肢体，但不能毁人精神，而精神却是一个健康人最重要的元素。他说我以残疾之躯取得这样的成绩非常不易，他的话对我是莫大的鼓励。”

罗琪的家里挂着一幅苍劲有力的楷书——身残志坚 业精于勤。落款写道：“祝罗琪同志取得更大的成就。丁聪九九年中秋。”罗琪告诉记者，1999年，他出版了第一本漫画集，于是冒昧地给著名漫画家丁聪先生寄去一本，并附上一封短信，恳请他的指正。不久他就惊喜地收到了丁聪的回信。“丁聪先生题写的这八个字成了我的座右铭。”

而说起漫画家华君武，罗琪说华老对其有知遇之恩，是华老让他的漫画创作迈入新境界，人生也踏上了新旅途。1998年5月，罗琪冒昧提笔给漫画大师华君武写了一封求教信，并附了几幅作品，请大师指导。没想到华君武很快就给他回了信，并在信中对罗琪的作品给予了高度赞扬和肯定。华君武写道：“罗琪同志：信和画的复印件都收到了，画得不错，不一般化。这是很不容易的……作漫画要有一种独树一帜的精神，要求自己的画和人家不一样。送你我今年出的一本书，另邮挂号寄上。要注意身体。 ”1998年6月20日，《人民日报》的漫画增刊发表了华君武写的《赞罗琪同志》 ，文中说：“我常为一些残疾人身残志不残的行为所感动，他们体现了大无畏的精神，战胜了普通人不能想象的困难……我们中国漫画界因有这位‘无脚’漫画家而自豪。 ”

现在，这几个漫画大师都已故去，但他们的鼓励与嘱咐，罗琪都记在了心上，而且他还在不断学习，试图画出更有意境和思想的漫画。“漫画是我的事业，没有漫画就没有罗琪，漫画是我的第二生命，生命不息，创作不止。”罗琪说。