跨文化时代客家文化动画的发展

李默尘

摘 要：经济的全球化势必带来文化的全球化发展，动画的跨文化传播让我们看到了客家文化动画未来发展的前景。文章试从我国民族文化与跨文化时代动画的关系、跨文化对客家文化动画的影响、跨文化时代客家文化动画的前景等方面，来探讨跨文化时代客家文化动画的发展。

关键词：跨文化;客家文化;动画;发展

中图分类号：J954

文献标识码：A

随着经济全球化的发展，文化的全球化发展是历史的必然。动画的跨文化让我国动画近年来有了较大的发展，逐渐在缩小与美日动画强国的差距。“动画的民族性”是我国动画界长期争论的议题，我们应该站在比较文化的角度去思考我国动画的文化定位。相较于其他文化，我国动画早就跨越了国界，跨文化是動画国际化的必然。既然动画的跨文化无法回避，那么客家文化的发展在我国动画中的定位也是值得我们深思的问题。有着几百年历史的客家文化是中华民族文化的重要组成部分，在不同的时期都有其特定的文化元素，而关于这些元素与动画的结合，一些动画片也在探索之中。现在的国际动画是开放的，但其竞争是严酷的，我们对动画的研究不要过于拘泥于纯粹的民族化，而应该将民族的东西国际化，在借鉴与学习的基础上反思客家文化与动画的定位。面对开放的国际动画，在经济全球化的框架下重新提炼客家文化，在跨文化图景中找到客家文化与动画的关系。

一、我国民族文化与跨文化时代动画的关系

我国民族文化在动画中的应用，最早源于1941年万氏兄弟创作完成的《铁扇公主》，此片作为东南亚地区动画长片的开山之作，在国际上引起了巨大的轰动。万氏兄弟在动画片创作之初就提出“中国的活动漫画应有中国的人物形象”的崭新观念，他们的作品在主题创作、造型设计、情节规划、风格定位上，都带有我国独有的民族特色。当时《铁扇公主》出口到日本，对其动画的发展影响至深。国际著名动画家手冢治虫就是受到《铁扇公主》的影响，从而开始他的动画制作的生涯。在《铁扇公主》的影响下，手冢治虫想出了一套适合日本的动画制作之路。由此可见，文化是相互影响、跨越国界的。迪士尼动画影响了万氏兄弟，万氏兄弟又影响了手冢治虫，跨文化是无形的潜移默化。对于1961年我国历时四年完成的动画长片《大闹天宫》，美国的《世界报》给予了很高的评价：“《大闹天宫》不但具有一般美国迪士尼作品的美感，而造型艺术又是美国迪士尼作品所做不到的，它完全表达了中国的传统艺术风格。”这部动画片毋庸置疑地成为“中国学派”动画的标杆，乃至成为我国动画往后数十年的衡量标准。

“文化大革命”之后，我国的动画虽然有过短暂的抬头趋势，但很快又湮没在美日电视动画的浪潮之中。当时美国与日本动画已具备完整有序的制作流程，比起与市场脱节的我国动画，拥有更为丰富的发行经验。美国与日本的动画行业看中了中国的动画劳动力的低廉，让中国沦为他们动画的加工厂，如此严重影响了我国动画创作队伍的侧重点，短暂的利益让许多人无心从事我国动画的原创开发。直到1999年动画片《宝莲灯》的问世，其融合了主流的叙事、造型设计与流行音乐等元素，至此我国动画开始走向商业化运作。

目前，我国政府各级相关主管部门大力支持动画的发展，动画的高等教育也逐渐形成规模，大量的专业人才不断涌现，动画的产量也明显增加，质量在不断提高。我国动画的成功，是由于动画创作者一边在加强自己的新技术、新设备的力量，开创新思维，一边在努力实现富有我国动画民族特色的动画创作之路。近年来，我国电影市场上涌现了一大批优秀又卖座的作品，如《大鱼海棠》《秦时明月》《大圣归来》等，证明了我国动画的发展与进步。这些动画作品无论是在内容还是技术上都符合现代人的审美要求，使人耳目一新。

二、跨文化对客家文化动画的影响

20世纪80年代中后期，我国电影、电视动画文化市场刚刚开放，我国创作的动画作品数量无法比肩美日，创作思维也相对落后，让美日动画电影、电视占领了我国的市场，使我国青少年只知美日动画而不知国产动画。针对美日动画文化对我国动画市场的压力，我国的动画积极学习他们的创作经验，在坚持本土化的基础上，通过模仿美日动画，逐渐创作了一些有一定民族特色的国产动画片，但是在跨文化上没有太大的突破。20世纪90年代，开始出现一些围绕着跨文化思路进行比照与反思的动画研究与评论的文章。在《狮子王》席卷我国之后，掀起了一股研究迪士尼动画的技术、创作观念的热潮，同时开启了我国动画跨文化研究的先河，尤其是《花木兰》《功夫熊猫》的问世让世人明白动画的全球性跨文化是大势所趋。

我们必须正视动画的跨文化交流，我国的动画不能也不允许片面地强调民族特色。近几年我国国产动画的发展也是兼收并蓄，在学习美、日等动画强国的基础上，试图进入全球化。跨文化时代客家文化在我国动画中该如何定位？我国众多的民族文化已经提供可以借鉴的宝贵的经验。尤其是动画片《大鱼海棠》的问世，充分证明了跨文化时代客家文化在动画中的合理应用以及跨文化对其产生的影响，该片在创意样片阶段就显示了其非凡之处，从最初的创意到最终完成足足用了12年，最终获得了巨大的成功。观看该片我从中深深感受到客家文化在动画跨文化时代的魅力，我们动画创作者应该进一步挖掘客家文化，把客家故事、客家饮食文化、客家建筑艺术、客家人文文化等大量地搬上动画电影、电视荧屏，让客家文化更好地融入全球化的动画文化之中去。

三、跨文化时代客家文化动画的前景

2018年上映的国产动画片《昨日青空》虽然号称首部国产青春动画电影，但产生的效果与影响不尽如人意，似乎少了一些文化的分量，完全不能与《大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》这些优秀作品相提并论。艺术作品必须与时俱进，动画作品创作也不例外。其实客家文化在动画中的定位不仅仅是文化的历史，更要凸显文化的时代性。21世纪以来，随着动画的全球化，跨文化动画的资源也越来越容易获得，动画产业的快速发展吸引众多的动画创作者投身其中。政府部门通过一系列扶持政策大大推动了动画产业的发展，我国电影、电视动画也逐渐赢得了国内市场，甚至国际市场。我们要凭借动画全球化的东风深入挖掘客家文化，让其在动画创作中生根发芽，走入国内市场，走出国门。

纵观我国动画发展的历史，传统民族文化与动画的结合是我国动画研究中不可缺少的主题。民族文化要冲出国门、走向世界，跨文化是我国动画发展的必然。让国人振奋的是我国动画在跨文化影响下近几年已经迈开“走出去”的步伐，向国外输出动画片。如近几年火爆的动画片《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》《三国演义》等作品已经打入亚洲、欧美市场，且已超过电视剧等节目向外出口的比重，占影视节目出口的百分之五十以上。鉴于客家文化跨文化输出的空白，客家文化动画片的创作将大有作为。随着网络媒体的快速发展普及，动画跨文化研究已经发生质的变化，研究范围也在扩大，从以往的美、日的主流动画扩展到全球范围。我们要顺应国际动画的发展，把动画与客家文化紧密联系在一起，以此作为动画创作的基础，在国际动画市场寻找客家文化在我国动画中的定位，构建客家文化动画独有的特质，同时借鉴其他文化为己用，在动画全球化的背景下另辟蹊径，将客家文化动画国际化，让更多人了解客家文化、接受客家文化。

参考文献：

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