贾樟柯电影《山河故人》中的媒介景观研究

杜文菲

1 研究背景分析

电影《山河故人》在2015年上映，上映时间较短，所以，票房成绩与一般商业片相比不算高。但人们通过这部电影，对于国内新生代导演的认识以及对于电影文化的感知上升到一个新高度。电影导演贾樟柯在国际电影节当中经常担任评委，他的实力得到了国际影坛的认可。贾樟柯有一套自己的电影叙事方式，比较明显的就是对电影在主题和时间上的表现，个人风格比较鲜明。贾樟柯导演凭借一部又一部带有极强个人特色的电影开拓了中国电影的新视野。下面笔者将对电影《山河故人》当中的媒介景观进行详细分析。

2 《山河故人》媒介景观分析

2.1 媒介意象分析

从狭义的角度来讲，媒介指的就是传递信息的一种载体。也就是说，媒介会根据时代的变化而产生单一的呈现。从广义的角度来分析媒介的含义，媒介的内涵就会扩大，涉及人们社会生活的方方面面。我们在生活中接触到的很多东西都变成了媒介。著名传播学家麦克卢汉曾经说过一句名言，“媒介即是人的延伸”。人的感知在向外界延伸的过程中诞生了各种各样的媒介。媒介也存在于电影的创作中，在贾樟柯的电影中，媒介的内涵比较广泛，同时也是承载情感的重要载体。电影当中的媒介意象，是情感与情怀的表达方式。这种表达方式含蓄内敛，同时具有串联时空的作用，于细微处见真知。这不仅仅是一种精准的叙事方式，同时是一种思想意识的象征。媒介意象成为研究电影叙事的线索。

电影当中涉及三个时代，在这三个时代中，人们使用的通讯工具成为表现媒介意象的重要工作。随着时代的不断发展，人们使用的通讯工具发生了变化，从一般手机到智能手机，再到后来的苹果平板，都是具有时代特色的媒介。在1999年时，电影当中的晋生是一个资本家形象的煤矿主，当时他是最先拥有手机的人群，电影当中的手机型号，刚好就是这一年上市的最新型号，也是当时这种款式手机的初始机。这部手机在电影当中代表的是财富和科技。后来晋生送给涛儿一个滑盖手机，在当年价格很高。这就从通讯工具的角度，表明了晋生与涛儿父亲社会地位的差异。因为涛儿父亲在当时仍然使用的是传呼机。媒介的差异实际上是两个群体的差异。晋生是财富与先进的群体，但涛儿的父亲是比较保守的代表。电影时间进入2014年后，涛儿使用的手机变成最新款的苹果手机，在火车上休闲娱乐时使用的是IPAD。电影最后表现的时间是在2025年，电影创作者大胆假设那时候的手机和平板电脑都设计成了透明的款式，各种软件一应俱全。但片中没有使用电子设备的老师仍然用唱片机来收听歌曲，这就形成了比较鲜明的对比，也间接表现了不同人的内心状态差异。通讯工具的变化，客观反映了人们在时代变化中内心与行为的差异。电影创作者通过这一对比，深刻反映代表不同内心状态与时代背景的媒介意象。除此之外，交通工具的不断变化实际上也是媒介的发展。贾樟柯导演为表达电影当中的人物情况，将复古媒介添加在那些仍然怀念故乡的人身上，表达了人也成为情感发展的一种媒介。

2.2 电影中媒介景观的虚拟形态分析

贾樟柯导演对于电影中媒介景观的虚拟形态投射最多的就是本土性。用电影来表达本土文化在整个世界中的特点，成为贾樟柯导演将中国本土文化推向世界的工具，从全球化视角来洞察中国的变化、社会的发展。当前，经济全球化、传播全球化不断冲击着我国的文化与传播。我们必须顺应时代发展趋势，主动迎难而上，在适应世界文化传播节奏的同时，保留本土性与民族性的特征。将世界性放到民族性当中发展，本土文化还包含世界文化，这是一个辩证统一的关系。本土文化会借助全球性媒介进入国际视野。

《山河故人》中有很多本土性表达，如语言、建筑以及思想观念等。贾樟柯是汾阳人，所以，他将自身的成长经历融入到故事叙事中。媒介是贾樟柯导演想要表达的意向之一，对于内心的信念有一份执着的坚守。在这个过程中，本土性特征被不断强化。上文所提到的三个时代在不断交替中，深深表达了导演本土性意向的特点：如仍然矗立的文峰塔、印象当中的狗，以及逐渐被淡漠的当地方言，等等。贾樟柯导演在电影叙事中始终带有一种对家乡过往的怀恋，是对历史与文化的传承，同时也传达出一种故乡情怀逐渐淡漠的哀伤氛围。

参考文献：

[1]李永芳.广播电视节目后期制作的方法探讨[J].西部广播电视,2015(11).