混响器在录音中的应用及其作用

李 培

1 在录音中混响

由于真实录音所得到的空间环境效果不宜进行调整，且受制于客观的录音条件限制，会针对大部分乐器录制干信号，在缩混过程中使用人工混响的方法产生环境感。在进行混响处理时，可以选择模拟自然声场的混响器或非自然的空间效果。当不同的音轨混合在一起时，需要用混响相互关联，混响能够将各种不同的乐器混合在一起。将不同的声音信号发送到同一个混响器上，会产生融合的整体感。混音时，需要增加声音的维度，更自然地布置乐器声像位置，突出重要的乐器，强化声音情绪。加入混响通常会增加声源到听音者的距离感，所以会使用混响起来进行深度处理，且通过创意方式的使用，制造令人兴奋的感受。

2 在录音中混响器的应用

混音是有一定步骤的，在人声后期混音处理中，混响器的使用占有很大一部分比重。首先，要对人声有一个正确判断，对即将做出的成品有预判性，知道声音“听上去是怎样的”。同时，根据不同的风格，判断出人声在整个声场中应该存在的位置。可以通过混响器制造一种人声效果，也可以确定其位置以及创作在整首歌中不同部分位置和状态的变化。

人声音轨包含多条素材。在前奏部分会出现前奏人声，主歌部分有人声主唱和效果声。副歌部分会出现伴唱以及应答和主唱人声改变效果，尾声的人声经常会做延迟等处理，因此，不能与主歌副歌部分的人声混为一谈。

不同的人声音轨都需要被发送给一个混响器来对声像深度进行精细控制。这个混响器的混响量应该是相当少的，且其产生的声音作为一个纯粹的效果信号，也应适合人声特点，使用混响器的目标之一是创造一个稳定的、真实的空间环境。可以同时使用多个混响器并利用混响器之间的相互作用，使他们的空间环境不冲突。

2.1 混响在录制人声的使用

前期录音的主唱人声很干，混响可以使它更加鲜活。声波反射均匀且多样，会使主唱声音中的混响变得更大更长。这种混响让声音更加感人，更具有临场感。混响的动人之处即使在它不明显的情况下，仍然能够持续润色声音。在大多数音乐中，需要对人声添加清晰的混响效果。在歌曲中，需要的混响量仅够维持并表现空间环境感的。将多个乐器信号发送进入一个混响器中，能够使它们完美融合在一起。

伴唱部分的人声通常需要与环境贴合得更紧密，从而突出主唱的声线。在歌曲伴唱部分，通常会用到另一种类型的混响器。HALL，叫厅堂混响。这种混响加上去会在直接声后面形成很庞大的空间，但混响声是在直接声的后面，无论加多大的HALL，都不会让直接声到后面去，也就是说目的是让某样乐器到后面去，需要加ROOM房间混响，加过这种混响后会有很明显的空间感，能够真正感觉到这个空间的存在，因为这种类型的混响会强调近次反射声和混响声的存在，当这种混响加的很严重时，直接声和近次反射声的清晰度会自然下降，所以加过ROOM这个类型的乐器会往后靠。通过EQ和音量的控制以及声像的摆位，使伴唱不与主唱声音打架，且利用自动摇像效果使其听起来像是在主唱的右后方向左后方滑动，但伴唱的声音需要与最深处的弦乐相呼应，因此，选择尾巴很大的HALL混响，做了一个背景人声在主唱后方铺垫。在副歌第二段，混响器哑音，利用电话人声效果器，使人声的声像向前移动。

2.2 混响在录制人声的重要性

在前期录音时会选择将人声录得很干，以保证录音质量。但是，一个完全没有混响的声音可能录音的质量非常好，但听上去显得阴冷且死板。混响可以使它“活起来”。但是，让声音变得有活力不只是因为混响的存在，混响量的调节也至关重要。人们总喜欢在洗澡的时候唱歌，因为浴室的四壁光滑且充满着水汽，声波的反射均匀且多样，这样会使声音中的混响变得更大更长。这种混响让声音更感人、更具有临场感。

同时，混响在广播剧环境空间感的塑造中也占有重要位置。混响效果器的作用是产生声场效果和特殊的声音效果。这种处理包括频谱延迟的调节、混响声频谱的处理、混响声的衰减特性和混响声与直达声的比例，等等。效果声的种类很多，如厅堂、房间、教堂、剧场、板式等。通过对人物声音混响的处理，可实现剧中人物的空间感和所表达人物的特性。混响的动人之处是即使在它不明显的情况下，仍能持续地润色声音。一种检查混响效果的方法就是对混响进行哑音，来分辨其对混音到底做了多少贡献。

2.3 混音前对录制人声的把握

在混音之前，人声的轨道需要清理和编辑。首先要做到声音清晰干净、无异常杂声，其次可以通过对声音各个频率的处理来实现录制声音的感染力。如低频响亮为声音丰满、高频响亮为声音明亮、低频微弱为声音平滑柔和、高频微弱为声音清澄。当然，也要保持声音原有的特色及声音的真实性。然后就是声像左右声道平衡，响度适宜，才能保持声音的平衡感。再者是各音频高、中、低频比例搭配得当。总的来说，应该以人物语言为主，音乐音效为辅，比例大概为7:3或6:4。最重要的当然就是声音的立体效果，主要是由声音的空间感、定位感、层次感所构成的听感。当然，要把这几个方面都做好是需要前期和后期都花很大的功夫的。一般情况下，人声并不是在理想情况下录制的，同时，人声录制的电平信号通常都较大。对于过大的信号，先要对失真信号做处理。同样，失真会创造出频率中心的共鸣，可以用EQ去掉。多轨录音素材中包含多条人声音轨，各个音轨在歌曲不同段落中使用不同的处理方法。例如：前奏部分有前奏人声，主歌部分有主唱与伴唱，副歌部分有主唱以及人声效果，间奏部分有人声效果，尾声部分会有人声的延迟。这些人声素材经过压缩及EQ的处理后，还需要一个重要的工作步骤就是调整不同的信号，声像之间的左右和深度关系。这时，就需要人声加有混响。

对于在有混响的空间录制的人声，小心地调整EQ可以抑制房间的声音，使各个音轨更好地融入到混响器的混响中。另外，在缩混时，混响需要设计和创作，要让人觉得这种声音是在同一个环境中出来的，并且去想象这样一个空间，体会这个空间带给他的声音感受。

3 结语

在混音中，对声音信号的处理和对声音所在空间的构造同等重要。在录音制作中，应重视对声场空间的构造，创新混响的处理流程和处理方式，对人们的听觉产生冲击,让每位听众听到他们期待中的声音。在人声混音中，经常会利用混响量的调节使人声更充满活力，混响器在音乐处理中的正确使用能够表现一个时代的音乐风格，身临其境的艺术才是真正自然且优秀的艺术。