数字化时代非线性编辑在电视节目制作中的技巧与实战

张维强

数字化技术已经成为行业发展的核心动力，通过数字化的手段，可以提升工作效率。在电视节目的后期制作中，传统的制作方式主要是根据顺序来进行修改，编辑人员的工作压力相对较大，同时在后期编辑过程中，不能出现个性化的色彩，因此其耗时相对较长，导致后期制作成本较高。而随着数字化时代的到来，通过科技的手段可以实现对电视节目的后期制作，通过计算机软件以及网络，可以实现非线性编辑制作，提升了电视节目制作效率。因此，对电视节目后期制作中的非线性编辑制作进行分析具有重要的价值。

1 数字化时代电视节目后期制作中的非线性编辑制作优势

数字化时代，采用非线性编辑来进行电视节目的后期制作具有较大的优势。其主要体现在以下几个方面。首先，通过后期制作，可以提升电视节目的质量。在设计过程中，通常节目的素材会被多次使用，导致素材的信号会受到一定程度的干扰，影响电视节目的播出效果，同时由于受到诸多因素的影响，导致电视节目无法通过后期的制作来进行弥补，在此情况下，通过后期制作剪辑，可以实现对视频的剪接，保证信号传递的质量，同时在数字化时代，节目信号不会出现消退或者降低的现象，可以有效地保证电视节目的播出质量。其次，在电视节目的后期制作中，利用计算机，可以使工作更快捷。在后期制作中，需要涉及打字机、摄像机以及制作方式等，通过计算机技术，可以实现对素材的实时搜索，提升了后期制作的准确性，并且可以明显地缩短制作时间。同时。在设计过程中，通过计算机技术，可以有效地保证字幕的灵活性，从而实现最佳的制作效果。最后，通过后期制作，可以降低电视节目的成本。其主要是采用计算机技术，可以实现整个制作流程的优化，减少工作时间和降低劳动强度，从而达到降低成本的目的。

2 数字化时代电视节目后期制作中的非线性编辑制作原理

数字化时代，电视节目后期制作主要是通过非线性编辑来完成，其主要原理体现在以下几个方面。第一，在数字化时代，可以利用数字技术来开展工作，电视节目通过数字化传输，可以提升传输速度，并且丰富工作方式，同时通过非线性技术，可以设计多种素材，将其有机地结合起来，实现对视觉特效的设计，其具有传统编辑技术达不到的技术优势。第二，后期制作中，技术人员利用声卡和视频集采卡，可以对音频信号进行转化，将其设计成为数字信号，如在A/D的转换过程中，利用硬件技术进行处理，可以有效地提升工作质量。同时。技术人员在处理过程中，需要对图形和图像进行处理，以此来设计完整的影片。但是在处理的过程中，技术人员需要全面掌握处理流程，包括视频处理、数字化处理以及压缩存储处理等。第三，后期制作中，非线性编辑模式具有较为明显的优势，通过技术处理，可以减少信号干扰的现象，同时在处理过程中，可以降低成本，提升工作效率。

3 数字化时代电视节目后期制作中的非线性编辑制作方式

数字化时代，电视节目的后期制作已经成为重要的手段，且非线性编辑制作是保证电视节目质量的重要手段，其在后期制作中具有较为重要的作用，主要体现在以下几个方面。

3.1 对素材的处理

电视节目后期对素材的处理是保证节目质量的重要方式，在录制电视节目的过程中，通常需要较多的素材，以此来为节目提供充分的选择，因此，对素材的处理至关重要。通过非线性编辑制作，其主要处理方式如下。第一，在处理过程中，在受到外界因素的影响下，电视节目通常会出现杂音或者没有声音的现象，因此在后期的处理过程中，需要通过录音文件对源文件进行覆盖，以此来消除杂音，同时在处理的过程中，需要加入特别的音效，以此来增强节目的效果。例如：通过背景音乐和自然音效的加入，可以为电视节目营造良好的氛围，从而体现出节目的艺术效果。第二，在电视节目的后期处理中，为了达到相应的效果，需要添加或者删除相应的视频，并且对视频的顺序进行调整，或者调节视频的播放速度，以便为观众带来更为清晰的画面。例如：在武打的制作过程中，可以适当地加快播放速度，可以增强节目带来的紧张感，使人们深入其中，达到烘托气氛的目的。另外，在对历史题材的电视节目进行录制的过程中，可以采用远景和俯拍等技术，这样可以增加历史节目的沧桑感。由此可见，在电视节目后期制作的非线性编辑制作中，强化对素材的处理，可以增强节目的效果，从而达到提高节目质量的目的。

3.2 字幕的制作

字幕的制作是电视节目制作中的重要内容，部分电视节目涉及方言或者外语，因而字幕可以更好地帮助观众理解电视节目的内容。通过滚动底和动画的方式来制作字幕，可以保证字幕的趣味性，同时将其直接加入版面设计中，便于后期的调用。字幕制作的过程中，首先，需要掌握色彩的规律，采用适合的色彩基调，例如：红色、绿色和黄色是感知最快的颜色，而白色是感觉最慢的颜色，通过色彩的视觉刺激，可以给予观众不一样的视觉体验。同时，后期制作人员需要掌握色彩基调，根据电视节目的风格来进行选择，例如：对于历史传记类电视节目，采用棕褐色符合主题色彩；对于军事类，绿色是打造节目风格的首选；对于综艺类节目，需要运用变幻的色彩，达到烘托气氛的目的。其次，需要建立合理的色彩布局，在对亮度的调节中，要注重色彩的体积和层次，黄色的亮度最高，红绿颜色次之，选择合理的亮度，可以展现对比的效果。在色彩的面积调节方面，根据主题来进行选择，灵活地安排字幕的体积以及位置。另外，在色彩的动静调节方面，要进行精心的搭配，如对于全景的字幕，要注重和色彩的协调，根据字幕的作用，保持过渡的和谐性。同时，在色彩的调节中，要采用过渡的黑色、灰色或者白色，以此来保证整体画面的协调美。最后，要根据节目选择合适的字体和字型。如《法治进行时》等节目选择黑体和圆体的字型，可以体现出庄重和肃穆的感觉。另外，字体的宽度同样会对节目的效果产生影响，如片花或者广告的字体加大，可以吸引观众的兴趣，然而整篇广告中字体偏大，则会给予人们不适感。因此，后期制作字幕的选择具有重要的意义，需要根据节目来进行科学的非线性调节。

3.3 特技效果的制作

电视节目后期制作中，部分节目的场景是利用电脑技术来合成的。通过非线性编辑的方式来实现三维和二维的编辑效果，例如：在武侠或者科幻电影中，经常出现飞行和扭曲等节目效果。因此，需要通过非线性编辑的方式来制作画面特效，以此来满足电视节目的视觉感。例如：在电视节目人物回忆的场景中，可以采用编辑技术，将黑白色和暖色调进行衬托，可以营造良好的氛围，将观众带入到情境之中，体现节目的效果。同时，对于特效的字幕处理，可以采用DVE和RGB软件，将其与ALPHA软件进行同时加工处理，增强字幕的3D效果，提升字幕的处理速度。在特效的制作中，字幕、声音以及画面是主要的特效设计。首先，对于字幕的设计，通过配合声音和画面，达到增强效果的目的。在传统的电视节目中，字幕表现相对较为刻板，无法体现节目的特色。而在数字化时代，通过特效字幕可以有效地提升趣味性[1]。在节目的编辑过程中，同样需要对声音进行编辑。其通常采用增加层次感的方式来体现亲切感。如《百家讲坛》，通过影视剧画面来渲染，且通过背景音乐，提高渲染力。《动物世界》节目在讲述恐龙时，通过后期的声音合成，制作出恐龙的声音，以此来增强节目的效果[2]。另外，画面的特效编辑是重要的部分，在传统的电视节目设计中，以黑白和无声电视为主，因而不需要太多的后期编辑，而随着数字化时代的到来，通过软件可以不断地提升视频的视觉效果。如在电影《阿凡达》中，动植物均不是现实生活中的事物，却具有逼真的感觉，其属于后期制作特效软件带来的效果。由此可见，后期制作中的非线性编辑制作具有重要的价值。

3.4 在镜头组接中的应用

镜头组接是指将电视节目单独的画面组接起来，构成具有逻辑性和意识性的节目。镜头组接是完成电视节目的必然过程，由于拍摄过程中会产生较多的片源，因而需要通过组接的方式来完成后期制作。而视频剪辑以及蒙太奇手法是常用的处理手段，但是需要保证电视节目的客观发展规律，且符合观众的审美特点。在编辑过程中，要按照时间的原则连接整个素材，对镜头情节进行编辑，保证情节的逻辑正确，但是在电视节目的制作中，需要注意的是，可以采用夸张的原则，但是不得违背生活规律。镜头的组接技巧，主要包括以下三个。第一，通过静接静的方式进行连接，可以按照环境、色调以及视角等因素进行连接，如西湖美景可以采用四季变换的方式来连接。在遇到同一机位和同一主题的过程中，不能组接起来，其画面连续感较差，会影响整体的连续性。其可以采用过渡镜头的方式来进行连接。第二，对于动接动的连接，后期制作过程中，需要对不同的方式进行组接，如升国旗、敬礼以及天安门城楼等。在组接过程中，要去掉落差较大的镜头，选择运动速度相对较近的镜头进行组接，可以保证运动节奏的一致性。而在主体不同的情况下，则需要去掉起幅和落幅，并且进行短暂的停留，例如：游行方队右摇镜头和观众左摇镜头，在处理过程中，需要去掉起幅和落幅，以此来保证镜头衔接的连续性。第三，对于动镜头和运动镜头的连接，需要根据情节来选择取舍，如运动员带球射门和固定镜头的观众欢呼，在镜头组接过程中，需要去掉落幅，以此来保证连接的通畅。而在镜头不具有呼应关系的过程中，则需要在起幅和落幅处进行短暂的停留，时间大约为1 ～ 2 s。

4 结语

本文主要对数字化时代的电视节目后期制作非线性编辑制作进行分析，在分析数字化时代优势的情况下，对非线性编辑制作原理进行探讨，继而分析非线性编辑制作在素材处理、镜头组接、字幕制作以及特效制作中的应用。希望通过本文的探讨，可以为电视节目的后期制作提供借鉴，使电视节目的后期制作更好地适应数字化时代的发展需求。

[1]杨铭.非线性编辑在电视节目后期制作中的运用探究[J].新闻传播,2015(6):98-99.

[2]袁萱.影视后期制作编辑类型选择[J].影视制作,2012(3):71-74.