医疗题材纪录片《生门》的风格特征

梅思琦

（作者单位：重庆邮电大学）

纪录片《生门》是陈为军导演在医疗题材纪录片上的一次尝试，纪录了武汉大学中南医院妇产科里四位产妇怀孕生产的故事。相较于其他同类型的医疗题材纪录片，《生门》显得十分不同。这部纪录片延续了陈为军导演一贯的风格特征，用客观冷静的镜头为人们展现了武汉大学中南医院妇产科里平凡却又惊心动魄的故事。

1 独特的选题视角

近些年来，国产纪录片像《人间世》《急症室的故事》等医疗题材类型越来越多，但大多数此类型纪录片要么从患者的视角出发，着重于纪录重大疾病患者的求医故事；要么从医护人员的视角出发，着重于纪录医护人员医疗过程本身。这种刻板的表现形式，实际上使医疗题材纪录片的选题进入了一个只追求“奇”“特”“怪”的怪圈。

《生门》的选题是独特的，在整个医疗题材的大的选题背景下，导演陈为军将镜头聚焦在妇产科这么一个看似很平凡的科室，纪录了武汉大学中南医院妇产科主任李家福与患者之间的故事。如果说其他医疗题材纪录片中所讲述的癌症、意外只满足了观众的窥视欲，而且会让观众产生一种这些事情离我很远的感觉的话，那么《生门》所讲述的则是一个离人们的生活很近的话题——生产。这种直击生活、直面现实的话题往往更容易带动观众的情感，引发观众的思考。而这种独特的选题也使得这部纪录片更加具有社会价值。

2 故事化的叙事手段

纪录片的核心是真实，真实可以说是纪录片创作的灵魂，但这并不代表纪录片里不能有故事。为了增强纪录片的可看性，在真实的纪录里也需要一些故事性。故事化叙事是纪录片叙事的一种表现方式，它是指纪录片在保证真实性的前提下，以现实生活中真实的人物或事件为题材，运用故事化叙事手段表现出来，从而使纪录片更加具有故事性和戏剧性。[1]

陈为军导演善于挖掘每一个人物身上独特的故事，运用故事化的叙事使纪录片更有故事性。例如纪录片《请为我投票》就讲述了武汉一所小学选举班长的故事。班长选举就是一件有悬念而且有戏剧冲突的事情，观众不知道事情将向什么方向发展，也不知道结局如何，这种故事性吸引观众继续看下去。而在拍摄完《好死不如赖活着》这部纪录片后，陈为军导演也说：“我关注的是一个人，一个家庭”。从人的身上挖掘故事，借助故事来展现人性，这也是陈为军导演的纪录片吸引观众的一个重要特点。

《生门》延续了他的这一风格特征，首先，《生门》关注人及人身上发生的故事。例如拍摄产妇夏锦菊时，就纪录了她生二胎时大出血，医护人员为了她想保住子宫的愿望全力以赴，她也差点因此丧命，但最终还是没能保住子宫的故事。夏锦菊为了保住子宫而在鬼门关里走了一遭，她身上发生的事本身就十分具有故事性且十分曲折，而陈为军导演用故事化的叙事手法将夏锦菊这段曲折的生产经历展现在了观众眼前。其次，《生门》的叙事双线并进，一条线展现主治医师李家福与患者之间的情感，另一条线纪录患者的求医故事。这种双线并进的结构，让纪录片的故事性更加丰富，使有关“人”的纪录片里充满了人情味。

3 无解说词的表现手法

解说词是组成纪录片的重要元素之一，是纪录片不可或缺的一部分。而无解说词的纪录片可以说是一种追求充分写实的艺术风格。它最大限度地消除了主观色彩、追求写实效果。[2]一般医疗题材的纪录片例如《人间世》等，为了讲好故事，增强影片的权威性，都会选择加入解说词。但《生门》没有使用解说词这种纪录片最常用的表现手法，而是采用大量的环境音和画面内声音作为它的解说。陈为军导演这样的表现手法，最大程度上消除了创作者的主观立场在影片中的表达，使影片的纪录更加客观。例如在片中引起观众热议的李双双一家，因为优生科推断孩子发育迟缓而担心孩子生下来后会有问题，害怕花了钱孩子又治不好，所以坚决要引产，医生苦苦劝说给孩子一个机会，但最终在剖腹产后家属还是放弃了对孩子的治疗，孩子最终不幸夭折。对于这些事情的发生，陈为军始终保持着一个客观的记录态度，不评判、不介入，把评论和思考让给观众。没有解说词，使得《生门》实现了不介入甚至少介入，不带立场和主观情感的纪实，这是《生门》这部纪录片能带给观众震撼和思考的重要原因。

4 质朴的客观纪实

现在的纪录片拍摄越来越追求精致，尤其体现在文化类纪录片之中。这类型纪录片喜欢大量运用灯光、背景音乐、特写镜头和升格镜头来营造氛围。例如《舌尖上的中国》系列在拍摄食物、食材以及烹调时，就运用了大量的特写镜头、升格镜头同时辅以轻缓的背景音乐，给观众带来感官上的刺激，同时追求一种艺术上的美感。而在同类型医疗题材的纪录片之中，为了展现一些前沿医疗技术和介绍一些现阶段难以攻克的疑难杂症，也都会选择大量采用一些特写镜头和添加背景音乐。相比之下，《生门》的镜头就显得较为质朴。在整部纪录片中，大部分都是采用跟拍镜头来记录四位产妇的故事，而且大量运用自然光、同期声。例如陈小凤丈夫的哥哥为了弟媳生孩子四处借钱这个片段，几乎都是采用的跟拍镜头。通过一路跟拍借钱事件的进展，使陈小凤这个贫困家庭的真实情况自然地在镜头下展现出来。而在跟拍时，也同时收录过程中的同期声，没有背景音乐，使整个借钱片段显得更加真实客观。

这种没有使用任何特殊表现手法的质朴的纪录，大量运用自然光、同期声、长镜头跟拍生活场景，让一段段真实自然的生活流淌出来，让人物的喜怒哀乐真实地表达出来，从而使作品洋溢出浓烈的生活气息。纪实跟拍产生的信息完整性、流畅性及现场真实感，使现实题材纪录作品呈现出真实的美感，彰显出真实的魅力，[3]也让《生门》这部纪录片在一众华丽的纪录片中显得更加有震撼心灵的冲击力。

在如今医疗题材纪录片同质化严重的今天，陈为军导演将他自身独特的拍摄风格带入到了《生门》之中，为观众展现一部不同于以往医疗题材纪录片风格特征的记录片。用看似质朴的镜头为观众带来了感官和心灵上的双重冲击，很好地体现了纪录片的社会价值，值得人们思考。