电视台演播室灯光和视频的技术配合

高潮波

（作者单位：偃师市广播电视台）

电视属于融合技术与艺术的传播形式，唯有注重多工种的技术配合，才可打造品质最佳的电视节目，吸引更多观众关注内容。电视演播室的灯光设计是一种造型艺术，灯光设计的水平和电视节目的最终呈现效果有着直接的关联。被射人物的形象、电视场景的气氛烘托、故事情节的现场渲染，都与演播室灯光有很大的关系，节目主持人和嘉宾的互动交流，场景的色彩、亮度、饱和度和色温等，都需要通过光环境的细腻刻画最终呈献给受众。随着舞美灯光的设计、制作手法不断进步，电视画面在色温、光比、清晰度等方面都出现了一定的指标问题。所以，笔者将结合自身工作经验，对电视台演播室中灯位的确定原则、灯光的效果应用以及灯光与视频两个技术领域的配合进行分析。

1 电视台演播室灯位确定及效果

电视作为现代科学和技术相结合的重要产物，自诞生起就与光亲密地结合在一起。电视画面的产生也是摄像师根据光线来进行构图，电视画面的照明不同于其他的艺术形式，灯光师有自己的布光方法和特点。一方面能对自然光源进行模拟，提升电视画面的清晰度，另一方面还可以将二维空间用更形象的方式表现出画面三维效果，用照明的明暗和光比，突出了物体空间可塑性和外部特征，通过光线在电视画面表现的明暗和位置不同，创造出艺术感染力。电视台演播室进行布光设计的时候就需要仔细地调整灯具角度，伴随着角度的变化被摄的人物和物体外貌的轮廓都会发生变化，如果将摄像机的方位作为基准来看，靠近摄像机镜头的灯光，我们称之为正面光，无论对于被摄对象自身来说是面对什么方向。尤其是多台机位设置的过程中，更要注意灯光效果是怎么样伴随着方向的变化而产生变化，光线也必须跟随摄像机特定的视点作为基准来进行评定。如果光线从摄像机背后直接投射在被摄对象，这束光线也是正面光。如果摄像机围绕着被摄对象发生移动，光线可以直接投向摄像机的位置，这束光就是逆光。电视演播室灯光如果从摄像机镜头位置照来，被摄人物的造型就会展示效果一般，当升高灯位，人物的面部就会出现阴影，灯位越高，阴影的面积越大，所展现的被摄人物的造型也会有所变化。所以具体演播室灯光应用的时候需要不同类型的灯光来进行补偿。

2 电视台演播室灯光选择的用途和要求

通常电视演播室的面积都不会太大，选择合适的灯具来适应节目的需要杯推展首要位置。国家演播室的标准是：综合演区照度不低于2000LX，局部照度1300LX，整体画面高于900LX，演播室的色温为3050±150k。演播室常用的卤钨灯，色温在3200K，显色指数高，容易调整。但大量聚光灯调光容易产生有低频交流声，影响演播室的收音效果，对演播室的室温也有很大的影响，但大量应用冷光光源，在照度和呈现的层次感以及区域控制上面又达不到要求。因此，演播室常用的灯光系统多为冷热光源结合应用，依照三点布光原理设计。比如，在演播室面光的应用多采用三基色灯在被摄人物前面四米左右，水平呈现45°夹角，这样一方面可以保证大面积的有效光源，另一方面也可以使被摄人物面部光斑平滑过渡，呈现的电视画面真实感强，贴近群众。逆光通常采用冷光源，有光度比可知逆光式光驱中人物和景物受光最强的光，所采取的光源需要有较强的照度以保证能形成有效的聚光，使被摄人物看起来立体感增强。

3 灯光与视频技术配合的调节参数

3.1 调节白平衡

要做好灯光与视频的良好技术配合，则首先要做好调白工作，目的在于促使摄像机对人物、景物的色彩、色调及饱和度等方面更加精准。一般来讲，在节目制作前都会对摄像机展开色温校对，而演播室内部会选用不同色温灯具作为灯光补充，那么此时灯光技术人员则需要告诉视频技术人员灯具的具体色温，视频技术人员便能了解如何调白[1]。在进行白平衡调节的过程中，以下两点需要灯光与视频技术人员格外注意与配合。其一，在演播室内录制访谈类节目时，一般会要求简洁布景与统一的灯具，所以白平衡调节相对容易。而各种大型综艺晚会的录制，由于灯具多变负责、布景设计多元，所以为了控制画面的不同色调光，则需要加大景深，但在一定程度上会导致彩色还原度出现差异，倘若白平衡调节不佳，则会对节目录制形成严重影响。所以，灯光与视频技术人员要对所有影响白平衡的因素密切关注，比如调白时尽可能关闭彩色灯具以及布景大屏幕、装饰用灯等。其二，可利用色纸去改变面光灯具的光线色温，这一方法通常用在演播室内录制时间较长的节目摄影中。当然，色纸会随着灯具温度的增高而不断消退，所以需要做好色纸的及时更换工作，与视频技术人员密切配合进行白平衡调节，进而确保色温一致。

3.2 调整光圈

在对摄影机光圈进行调整的过程中，需要密切关注灯光技术与视频技术的配合，才能保证画面质量的最佳呈现。具体来讲，要做好如下几点。其一，在多机位、复杂光线的环境下拍摄会造成部分机位光线不足，比如在大型综艺晚会中的歌舞类节目录制，会采取各种拍摄手法，此时便会大大提高光圈控制与跟焦的难度。一般来讲，我们会采取手动跟光圈模式，凭借其调节幅度大、范围广的优势去确保拍摄主体在运动状态下能够保证色调一致。即便对不同亮度景物进行多技巧拍摄，也可确保光照度、光比的统一，特别是在逆光或是侧光条件下，一样能有良好曝光质量。其二，节目内容的不同会导致演播室节目录制中出现灯光明暗度的大幅度变化，此时便需要灯光与视频在技术上密切配合。比如，在进行综艺节目录制的过程中，前面的嘉宾访谈环节主要以明亮灯光为主，而当嘉宾开始表演时，为了营造更好的舞美效果，则会对演播室灯光进行调整。此时，灯光技术人员会结合所表演的节目内容去调整起光与压光，并且将调整细节告诉视频技术人员，从而对摄影机的光圈进行相应调整，唯有提前准备才能保证画面的正常曝光度，得到亮度足够的画面。其三，倘若在直播或是重大演出的过程中出现临时性的灯光故障，灯光技术人员难以及时进行更换与维修，则需要及时告诉视频技术人员，进而通过摄影机光圈的调整去保证画面效果。

4 结语

电视台演播室工作需要多工种密切配合，才能保证最终电视节目的质量完好，由于涉及的技术工种较多，其中包括灯光、布景、视频、音频等方面，这就要求工作人员具备团队意识，不得因为单打独斗而影响电视节目的整体观感。所以，为了促进电视节目质量有效提升，实现技术与艺术的协调统一，各技术工种密切配合，才能满足观众日渐增长的电视审美需求。