浅析黄海电影海报设计意境的营造

刘 哲

（宁夏大学美术学院 宁夏回族自治区银川市西夏区 750021）

设计意境是运用现代平面设计的手法，达到以形写形、以形写意的高度融合，使欣赏者与设计师达到情感交流和审美共鸣，让观赏者对画面加以体会、联想与感悟达到深刻的艺术体验。设计师黄海通过对图形元素的精准把握，经过艺术加工，赋予其新的意象，营造出设计意境，使作品更具感染力而未超脱商业电影海报的范畴，本文旨在对设计师黄海的海报进行分析，分析其对电影海报意境营造的不同手法。

1 水墨元素对设计意境对营造

设计师黄海对水墨的运用不是对元素的生硬照搬，而是将其作为一个独特的视觉语言表现海报独特的设计内涵与意境，在《黄金时代》泼墨版海报中，女主角平静的伫立在铺满墨迹的纸面上，纸面的墨迹大多是由点或弧线状的无机形构成，在给人带来的视觉印象上显得凌厉并富有强烈的动感，在版式空间上占据绝大面积，使用凌乱的墨迹对空白纸面的打破烘托观赏者心中乱世的意境，与之相互对应的是平静伫立的女主角，在视觉上给人带来的感觉像是一个规整置于画面中心偏右部分的矩形，并给观赏者带来平静与稳定的感受，这一静一动、一聚一散所表现出来的视觉上冲突与对立表现出了小人物在大时代洪流下的浪漫诗意，见图1。

同样是运用水墨表现“乱世”，《黄金时代》日版海报中运用了不同的手法，版式上方淡墨渐变与下方两个小人的影子营造出了一个干净的空间感。画面上方的天空像水面一样被滴入两滴浓墨正在散开，像是马上要把两个人物和整个干净祥和的空间吞噬掉，但对这安静空间的打破却是缓慢的，让观赏者在这平静的意境中感受时代与人物的命运，见图1。

2 海报字体对设计意境的营造

电影海报中的字体主要分为两类：①主题字，起到传递电影主要信息的作用，在潜移默化中烘托整张海报的意境。如在海报《影》中，文字书写苍劲有力具有非常强烈的视觉张力，白色的“影”字占据画面的黑色画面的主要空间，运用了正负图形的设计手法，主角”影“持剑隐藏在字体阴影之中，以意传情，精准把握住了电影语言与意境，中国风与武侠气息呼之欲出；②辅助性文字，辅助性文字顾名思义，一般对海报画面起到注解与点题的作用。《黄金时代》台湾版海报中，画面中间是以一片落在水面波纹的羽毛，远处是手提行李的人物，人物旁边一竖行小字“一切是自由的”，波纹上羽毛与拿行李的人物相互呼应，隐喻了女主角在乱世漂泊流离的一生，而文字的作用更增加了画面的诗意，也起到了代入欣赏者进入整张海报意境的作用。

3 图形创意对设计意境的营造

图形创意通过视觉传达的语言既能以精炼的表现电影的视觉语言，又能表达一定的意境，激发观赏者的联想思维。《大鱼海棠》海报中，版式上方1/3的部分是水面，水面上是大鱼的眼睛，而在眼睛下方是坠落动态的女主角，在视觉上像是大鱼滴下的一滴眼泪，设计师正是通过图形的共用体现出大鱼与女主角的羁绊与整个电影的悲剧内核，将海报的形式美融入了意境美中，简单的画面包含着大量的语言，言有尽而意无穷。又如在电影《龙猫》海报中，整个海报以文艺治愈为主调，画面为俯视的视角，两个小孩子像是在麦田中玩耍，又像是在龙猫的毛中，整个画面仿佛有风吹过，使观赏者达到以形到形联想，将对形的表现上升到对整个意境的代入，引起观赏者强烈的共鸣，见图2。

设计意境是由观赏者在审美过程中所产生的积极联想，让观赏者感悟、想象、体会而突破画面的实景，进入心灵所体会到的心境之中。设计师黄海以其精湛的设计手法与其所营造的设计意境，使中国商业电影海报慢慢摆脱之前抄袭、千篇一律、缺乏新意等诟病，开始步入商业电影海报的黄金时代，并为我们现代年轻设计师在海报设计意境的营造上提供了良好的借鉴。