清代朱仙镇木版年画与杨柳青木版年画图案风格差异的原因追踪

聂虹，冉梦瑶

(武汉科技大学艺术与设计学院，湖北 武汉 430065)

本论文主要以清代朱仙镇木版年画与杨柳青木版年画为研究对象，主要是讲有着中国木版年画鼻祖之称的开封朱仙镇木版年画以及有“南桃北柳”之称的杨柳青木版年画之间的图案风格差异的原因。

1 清代朱仙镇木版年画与杨柳青木版年画的图案分析

清代朱仙镇木板年画的图案风格与其他地方的木版年画风格有所不同，朱仙镇木版年画的图案风格秉承汉唐绘画艺术的遗韵。朱仙镇木版年画的服务对象主要是市民，图案风格比较古朴，形象生动，颜色艳丽且永不褪色。朱仙镇木版年画构图饱满匀称，线条粗犷并强而有力度，清代朱仙镇木版年画画面上空下实，构图有主有次，主体对象显著，情景人物布置微妙，整体画面合互情理。图案运用匀实、对称的构图手法，装饰效果极强，具备浓郁的地方色调和淳厚的民间传统风格。

杨柳青木版年画产生于元末清初的天津市杨柳青镇，天津杨柳青木版年画在多年的历史发展中，出现了很多才情并茂的年画制作者，再加上能工巧匠的革新与创造，使其逐渐升级为集民间审美、宫廷画及文人画于一体的完美载体，图案制作精美细腻，线条柔美。杨柳青木版年画的制造工序非常考究，大多是选用半印半刻的办法，木板套印和手工彩绘相结合，以国画彩料为印刷颜料，主要是以绘印仕女、娃娃和神话传说中的人物，杨柳青木版年画人物造型也比较写实，人脸部表情刻画生动细致，颜色丰富多彩，常年不褪不掉。杨柳青木版年画受文人画的影响，多采纳写实寓意的创作手法，场面构图热闹生动，制作精密别致，色调柔和并缤纷多彩，线条流利清爽，具备浓厚的宫廷趣味和市民兴趣，有着很浓郁的生活气息。

2 清代朱仙镇木版年画与杨柳青木版年画图案风格差异的地域原因

朱仙镇木版年画作为民间美术，不同于宫廷绘画的精致秀雅，朱仙镇木版年画以其独特的地域优势和悠久的文化历史使得它在文化、题材、工艺等方面都形成了不同于其它地区年画作品的特征。清朝朱仙镇木版年画受当时经济、政治的影响，涌现出大批以小说和戏曲为题材的年画，故事情节具有趣味性，这类年画具有大气古朴、色彩艳丽、装饰性强的艺术风格。

杨柳青木版年画的产地是天津，因距都城近的缘故，清代杨柳青木版年画在清朝发展昌盛。在清代，天津作为京杭大运河的商业枢纽，天津是当时的商业基地。其图案风格也受皇宫贵族喜好的影响，仕女、吉祥娃娃和神话传说最为出众，特别是关于宫中女子系列年画，多以喜庆吉祥题材出现，富有浓厚的生活气息。因受当时民间人们的喜好，杨柳青木版年画出现了一批关于娃娃题材的代表性作品。

3 清代朱仙镇木版年画与杨柳青木版年画制作的材料与工艺差异分析

首先，在印刷技艺上朱仙镇木版年画具有非常独特的颜色炮制工艺和印刷工艺，保留了传统的套印古法,几乎没有手绘,也很少渲染画面。经过这种特殊工艺制造出来的年画色泽复古粗丽、淳厚质朴,以至于朱仙镇木板年画具有鲜亮而不艳俗、沉着而不暗晦的特点。其二,朱仙镇木版年画构图饱满简洁凝练,线条粗细相间,采用伐、跟、支、挑等刀法刻线,要求线条上宽下窄,刚毅流利,一气呵成。其三，朱仙镇木版年画套印起码要有五个色版,在印刷的过程中一定要注意色版的印制顺序和按压力度,要控制好按压力度的轻重。

杨柳青木版年画则是套版与手绘相结合,采用半印半刻的制作方法,先根据画稿刻版套印,然后还要在后期进行手工彩绘。颜料也多以国画彩料为主,在套色印刷后,需要画师对木板年画中的任务采用抹粉、点花、开脸、染色等一系列创作,特别是运用“水笔晕染法”、“粉脸宣染法”和“醒粉法”等绘制工艺,使绘制出来的杨柳青年画作品更具魅力。

4 清代朱仙镇木版年画与杨柳青木版年画的女性人物图像差异分析

清代朱仙镇木版年画中的女性人物形象有着浓厚的中原民间艺术色彩和独特的地方文化魅力,以浓墨重彩的色彩风格来表现人们所崇尚 “志于道,据于德,依于仁,游于艺(六艺)” 的教育思想。女性形象一般以纤长的丹凤眼见长,小嘴红唇,不善胭脂水粉,人物没有媚俗之态,很有乡土气息。而杨柳青木板年画中的女性人物受封建思想的影响,即所谓的“裙拖六福湘江水”的古训,因此杨柳青木版年画中的女子多以衣裙蔽足,受宫廷传统的熏染,画中女性的肩膀几乎与头一样大,十分窄小,从而体现出清代人们对女性纤弱柔美的追求。

结语：清代朱仙镇木版年画和杨柳青木版年画虽然同属于北方木版年画,但由于经济、政治、历史渊源的影响,在构图技法、色彩应用和人物刻画等方面都有所差异,朱仙镇木版年画和杨柳青木版年画同属于非物质文化遗产,但其发展趋势受各种因素的制约,需要更多的人们去开发相关旅游项目来保护和推广木版年画,人们应该提高保护非物质文化遗产的认识,传承中国优秀传统文化。