音乐混音中音频效果器适用性比较分析与应用

徐 卓

（浙江传媒学院，浙江 杭州 310018）

音乐作品混音制作的技术核心是根据当前制作乐曲的实际情况进行音频效果器的合理运用，成熟的混音制作者会从数量众多的音频效果器中找到适合作品风格、音响表达的音频效果器。做好混音的首要关键就在于熟悉各类音频效果器的基本原理、主要参数的设置、主流品牌音频效果器在音响表达上的差异，不同风格乐曲在音频效果器上的适用性试验对比。

一、不同的频率均衡器的听觉感受

频率均衡器主要作用是实现乐曲频率平衡、塑造乐器音色、实现乐器的分离来提高乐器的清晰度。频率均衡器在所有录音、混音所使用的所有信号处理设备当中应该是最容易上手，也最直观的。也可称为“频谱调整器”或者“特定频率的振幅调整器”[1]。均衡器在使用时应当遵循尽量少的使用原则。就单个乐器声源来说，只要声源本身声音音质高、录音话筒摆放合理、演奏水平高、录音设备精度高、录音环境符合录音标准，就不需要对声源使用频率均衡器。过度使用均衡器，都会给声音信号带来相位失真、噪声、谐波失真和其他更加严重的问题。

一部成熟的管弦乐作品的配器和乐队编制构成已经成熟，因此在管弦乐作品混音中，频率均衡器实际运用表现在加强少数乐器声部的清晰度和整首乐曲频率平衡。

在众多硬件和软件频率均衡器中，选择适合制作乐曲的频率均衡器是首要。频率均衡器都有三个主要调整参数：频率选择、衰减或提升、Q值。不同品牌厂家的频率均衡器或者同一品牌厂家出品的不同频率均衡器之间都有差异，它们调整出来的声音音色个性、音质都有一定的差别。

以Protools自带的EQ37-Band和Waves的Q4 Mono、SSLEQ Mono这三款均衡器对同一声音片段做试验。试验分2个方面，对同一片段做相同EQ参数，对比EQ效果的轻重；对比音色音质的主观听感差异。选择的素材是一首二胡协奏曲中二胡独奏片段。二胡的基本频率范围在293-1318hz，对二胡片段在EQ上进行如下处理：450hz提升1db；1k提升3db；4k提升2db；8k提升2db，Q值范围默认不变。

图1 二胡原始图

图2 EQ37-Band

图3 Q4 Mono

图4 SSLEQ Mono

以上图示可以看出，这三款频率均衡器以相同的参数做处理后，在电平振幅上：SSLEQ Mono所做的处理明显比其它两个高，已经出现电平失真情况，本底噪声也放大了；EQ37-Band和Q4 Mono在电平上相差无已，从电平变细微观察，EQ37-Band比Q4 Mono高出1db左右。在音色、音质主观听觉差别上：处理后音色与没有处理时最接近的是Q4 Mono，它的处理自然、柔和，尤其在二胡音的起振阶段圆滑，不突兀；EQ37-Band的处理也很不错，除了在二胡音的起振阶段比Q4 Mono突兀一点点外，音色音质与没有处理时的二胡也十分接近；SSLEQ Mono处理后，音色比较硬和亮、有立体感，听感棱角稍多。

从作品本身来看，这是首传统曲目，二胡音色自然、绵柔、细腻甜美、有磁性、与乐队融合度高才符合作品音响表达，因此从我主观上选择Q4 Mono、EQ37-Band比SSLEQ Mono更为适合些。

以上只是针对一首作品的一个片段做了一点点尝试，在实际应用中，要先明白各频段声音极其相关的听觉主观感受、然后根据作品和乐器本身挑选适合的频率均衡器。

频率区间 频段描述主观听觉感受20-50hz 超低频 声音松弛、有弹性、不会使声音变的更有力80-250hz 低频 增加音乐低频的力度250-800hz 中低频 增加乐曲的温暖感，但清晰度下降800-2.5khz 中频 提升会使声音很扎实的向前靠，提供声音的硬度感，力度感和距离感2.5k-5khz 中高频 提升使声音也有向前靠的感觉，有一点刺激耳朵的兴奋感，过量会使声音变得刺耳5k-8khz 高频使音乐很细。人声最高层的磁性感、通透感上升，不会显得很硬。乐曲有一种柔美的感觉。提升可以使乐器清晰度、穿透力有一点提升，声音变得更脆，音乐的冰冷感会增加。8k-12khz 极高频 提升可以使音乐细节感、磁性感丰富12khz以上 空气声

二、压缩器

混音中，最容易过量使用的设备恐怕就是压缩器了，压缩器能够让声音变得更响、更大、更有冲击力、更加丰满、更有力度。管弦乐作品用压缩器的情况不多，用的不恰当会破坏声场和乐器自然舒适感，在对管弦乐进行压缩处理的时候一定要保持音乐的动态。通常对干净度较高的乐器独奏音轨、打击乐器适量压缩。

压缩器主要参数有阀值、压缩比、启动时间、释放时间、增益。跟频率均衡器一样，不同的压缩器处理出来的声音也会有所差异，有些压缩器对鼓的处理效果好，而有些对人声的处理效果好；有些压缩器能够为信号增加额外的温暖感，而有些会产生较强的冲击力；有些压缩器的处理痕迹不明显，而有些处理会造成非常明显的效果。

选择三款压缩器对同一声音片段做试验，分别是Protools自带的Dyn3Compresor/Limiter和Waves的C1 comp和 RCompressor。选择的素材仍然是二胡独奏片段。对该片段进行如下处理：阀值在-25db；压缩比4:1；启动时间15ms；释放时间80ms。

图5 C1 comp

图6 Dyn3Compresor/Limiter

图7 RCompressor

从以上图示可以看出，这三款压缩器以相同的参数做处理后，压缩幅度从小到大依次是Dyn3Compresor/Limiter、C1 comp和RCompressor。Dyn3Compresor/Limiter和C1 comp差别是在波形最大电平时，C1 comp压缩略狠。而RCompressor和其他两个相比，压缩量大的多。

从压缩后的主观音色音质听觉对比，这三款压缩器经过压缩后，音色音质跟原始波形差别都不大，都能够比较好的保留原来二胡音色的味道。从作品本身来看，二胡不需要进行压缩，如果要压缩的话，从主观上选择Dyn3Compresor/Limiter更为合适。

另外，压缩器在使用时应注意以下问题：

（一）阀值和压缩比是配合使用

高阀值配高压缩比时，声音会有力度，中高频更多，压缩痕迹更重；低阀值配低压缩比时，压缩痕迹更小，声音更自然、柔和、有弹性。

（二）启动时间对声音的影响

在调整启动时间过程中，首先需要找到启动时间的临界点，这个点主观听觉上会给声音带来变化。启动时间由短变长的过程就是声音由软变硬，随后启动时间更长时，声音会由硬变得有些弹性。

（三）释放时间的设定

释放时间 主观听觉感受过短 声音显得脏、刺耳较短 声音有力度、中高频更多、压缩痕迹更重较长 声音自然、有弹性、压缩痕迹会减小过长 声音显得死板，没有活力

（四）在选择压缩器时，有一些对使用过压缩器声音的描述

融合度、结实、棱角多少、有力、有弹性、有跳跃性。这些描述对我们在选择压缩器和做压缩参数调整过程中有着指导作用。

注释：

[1][英]Roey lzhaki著,雷伟译.混音指南[M].北京:人民邮电出版社,2010.