雷佳艺术歌曲《杏花天影》的演唱探析

肖婷

【摘 要】雷佳在博士毕业音乐会上演唱了南宋姜夔的自度曲《杏花天影》，她以含蓄不失韵味的演唱恰如其分地表达了《杏花天影》中姜夔情意深远的相思之情，其气息充沛淋漓、声音张弛有度、情感哀婉凄凉，十分完美地演绎了这首作品。

【关键词】《杏花天影》；艺术歌曲；姜夔；雷佳；演唱

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）31-0043-01

南宋词人姜夔的自度曲《杏花天影》收录在《白石道人歌曲》中，由杨荫浏先生译谱，王振亚先生编配。2017年6月13日晚，雷佳在其博士毕业音乐会上演唱了艺术歌曲《杏花天影》，此曲后收录在《雷佳博士毕业音乐会》音乐专辑中。雷佳在气息、声音、情感各方面的细腻处理，令这首经典作品呈现出了新的艺术魅力，同时又散发着传统音乐高雅内敛的文化气息。

一、充沛淋漓之“气”

演唱艺术歌曲对气息在体内循环以推动声音流动这一点要求非常高，演唱者自身气息调动要收放自如，雷佳演唱的《杏花天影》，其气息的充分以及稳妥运用气息的能力使声音的控制力和连贯性高度贴合。第1句“绿丝低拂鸳鸯浦”进入时，雷佳气息控制平缓均匀，在最高音的“拂”字处以横膈膜为支点将气息缓慢、流畅地向上推，和声带一起产生共鸣，为全曲定下一个“含蓄内敛”的基调。第2句与第3句，气息的运用对比第一句整体弱了下来，这样的处理方法使歌曲的古韵更加到位。第4句“待去，倚兰桡更少驻”，结构不同于前面三句，“待”字是弱起节奏，雷佳在这个字上就开始保持气息和位置的高度统一，再直接将气息推到两拍长音“去”字上并牢牢保持住，达到了歌曲上阕的高潮。第5句“金陵路，莺吟燕舞”，曲谱上标注的是弱进，雷佳在此处作了不同与谱面的处理，在“金”字处便给了强烈的气息来支撑，且“金陵路”三个字都是用比较强的气息来强调的。最后一句“日暮，更移舟向甚处？”全曲情绪最强，气息在“暮”字出充沛淋漓，再漸弱至最弱收尾。由此可看出，雷佳演唱时气息的重心位置十分稳固，对歌曲风格的把握和表达，有赖于其自身精巧的气息所带来的通透的共鸣和腔体的践行。

二、张弛有度之“声”

演唱歌曲要求声音顿挫，声腔押韵圆满，声音技术适当。雷佳演唱的《杏花天影》开头以弱声进入，至全曲最高音小字二组的f音“拂”字时，声音通透嘹亮，强弱对比明显，旋律渐渐舒展开来。在演唱第2句“想桃叶当时唤渡”中两拍时值的“想”字时，十分注重咬字行腔，咬住字头的“x”，强调“i”，到“ang”时由弱渐强地缓缓送出。雷佳没有完全拘泥于曲谱，而是在整体框架基础上，作了细微处的设计，延长音“渡”“桡”“驻”“舟”本都是单音延长，她在唱这几个音时，都将其作了前倚音的处理，且在演唱全音符“驻”字时，前倚音的时间进行较慢，这样细节之处的改编，融入至整首作品中，使作品古风韵味更为浓郁。第4句的“待去”一词是一个六度的大跳，雷佳在演唱“去”字时声音由弱渐强，声乐收放自如，最后归韵到“ü”上。第5句的“金陵路”，与谱面标注的“p”不同，在这里雷佳不是弱声进入，而是以长音强调的唱法来演绎这三个字，给人以无穷回味之感。雷佳极富民族特色的嗓音和张弛有度的声音控制给听众带来了一场古色古香的视听盛宴，极大地丰富了作品的思想底蕴。

三、感伤凄凉之“情”

艺术歌曲《杏花天影》是一首抒情声乐作品，音乐旋律婉转曲折，感情奔放又富有内涵，在回忆旧景的基调上表现无尽的惆怅之感。上阕“绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。”雷佳演绎这一“愁”字将人心之痴，意之苦，情之深，思之切，表达得至诚至真，令人心生惆怅之感。词中的“绿”“渡”“去”“驻”四字和最后一句的“暮”“处”二字都是去声，在整首歌中起到了不可忽视的作用，加强了声音与感情上的感染力，营造出了一种离别感伤的气氛，烘托出了孤独寂寥的凄凉之感。第2句“当时唤”和第6句“知人最”都使用了同样的变化音，雷佳将这两处的变化音处理得尤为细腻精准，表达出了主人公在外飘泊、身世寥落之苦。这首词表达了作者感时伤事，寄情于山水之感叹，同时也倾诉着自身怀才不遇、流浪天涯的感慨。雷佳紧扣着人物形象的情绪，在演唱《杏花天影》时，以情带声，以气带声，牢牢把握歌曲的力度与气度，“待去”的“去”字和“日暮”的“暮”字，气势磅礴，给人以一锤定音之感，反衬出了主人公清苦凄凉、含蓄曲折的淡幽处境。整首作品曲风缓慢低沉，感情色彩逐渐浓烈，雷佳将歌曲古韵拿捏到位，感伤凄凉之情被演绎得淋漓尽致。

四、结语

雷佳在博士毕业音乐会上演绎的艺术歌曲《杏花天影》韵味地道，充沛淋漓的气息、张弛有度的声音、感伤凄凉的情绪，充分展示了她演唱艺术歌曲的深厚底蕴，其高超的歌唱技巧和对作品框架的精巧构思将中国传统音乐的古典美和近现代艺术歌曲的音乐特点结合发挥到极致。

参考文献：

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