清代画家王时敏西田别墅的造园艺术探究

邬秀杰（浙江大学 宁波理工学院，浙江 宁波 315100）

王时敏是清代著名画家，王氏家族世代为官，名人较多，在这样的家庭熏陶下，王时敏博学多才，擅长诗文和绘画，后来又师从大画家董其昌，形成了自己独特的山水画特色，并开创了娄东画派。西田别墅是祖父王锡爵留下的田产，也是王时敏晚年归隐之后的居住地，张南垣是王时敏多年的老友，也多有合作，邀请张南垣为其主持营造西田别墅来自对张南垣的信任。张南垣是当时的造园名家，营造西田别墅时，张南垣已经造园数十年，造园技艺相当成熟，并且已经形成自己的风格。张南垣造园后期讲究不事雕琢，雅合自然，擅长将树木与土石共同运用，形成自然山水图画，这种清雅的环境正适合王时敏避世之用。王时敏居住在西田别墅，脱离外界纷争，尽情享受内心的恬静。西田别墅已经随着时光流逝，实体空间不复存在，通过研究与西田别墅相关的文献资料，分析西田别墅造园艺术特色，感悟名仕和造园名家联手打造的园林设计精华。

一、建园历史

西田别墅的营造时间在清朝初期，《奉常公年谱》中叙述：“夏，避地城西，意颇乐之，即有治西田别业之计。”①顺治二年（1645年）战乱频发，王时敏携家眷远离城市的喧嚣选择到此避乱，被这里的景色所吸引，于是产生了在这里建宅园的想法。顺治三年（1646年）西田别墅建成，王时敏招友人来西田赏景，文人墨客吟诗作赋，一时之间留下了不少记录西田景色的雅句，如钱谦益的《西田记》，吴伟业的《归村躬耕记》等。《梅村先生年谱》顺治三年条记载：“秋，王烟客治西田于归泾之上，去城西十有二里，是为十四都，构农庆堂、稻香庵、霞外阁、锦镜亭、西庐、语稼轩、逢渠处、巢安等室，约张南垣迭山种树。”②

王时敏虽然在西田别墅开始了隐逸生活，但是由于他好友众多，西田别墅建成后，来此到访的人较多，王时敏与友人在此开展了众多文化活动，留下了很多诗文绘画作品。顺治八年（1651）时王时敏六十岁寿辰，西田已是当时的名园，为娄东地区文人称颂。《西田记》有述：“西田落成，会奉常六十始寿，群公属予言张之。余未游西田，于其胜未能详也，聊约梦语以为记，重光单阏之岁中秋二十日。”③

上世纪70年代曹汛先生曾经对西田别墅遗址进行考察，发现花园渡这个地方的桥已经没有了，不能渡过吴塘贴近西田遗址，没有办法了解西田别墅当时的状况，但是进一步证实了西田别墅的地址确是在归径与吴塘相交的位置附近。④

二、选址布局

根据钱谦益的《西田记》所述，西田别墅位于江苏太仓西门之外，极具郊野农耕景色，西田别墅周围都是群山和田野，层峦叠嶂，山清水秀，远离城市的喧嚣，极具自然之色。“出太仓西门，郊牧之间，隗隈表里，沙丘逦迤，畴平如陆，岸坟如防，瓜田错互，豆篱映望，袯襫挂门，笭箸缘路，水南云北，迥异人间，游尘市嚣，不屏而绝，西田之风土也。”⑤

西田别墅最主要的建筑是农庆堂，这里是主人会见宾客的场地，也是主要的活动场所，有时主人和宾客在这里吟诗和作画。农庆堂的名字十分符合主人退隐农耕的想法，主人对农耕中人们欢乐的场景颇有感触，取名农庆堂也是希望晚年宅园富有农耕的欢乐。农庆堂再往东走不远就是稻香庵，屋中放置琴和书籍等物品，这里是主人读书抚琴的地方，室内放有盆栽，清香四溢。西边是霞外阁，再往西是锦镜亭，霞外阁可以欣赏夕阳景色，锦镜亭可以观赏水面景色。再往南是西庐，庐室内整洁干净。西庐南边是启东轩，站在启东轩中可以欣赏到娄江水面景色，启东轩西北面正对着层峦叠嶂的虞山。

水体位于西田别墅庭院的中心，建筑物围绕水体营造，形成山水相间的格局，园内景物布置曲折幽远，意境深邃，耐人寻味。吴伟业《西田招隐诗》中有叙述：“别业多幽处，探源更不穷。”⑥

三、造园意匠

王家是富裕之家，有不少田产，在修建西田别墅之前，年轻时期的王时敏还邀请张南垣不惜花费重金改造了乐郊园和南园，目的是为了振兴祖业，恢复家族荣耀。程穆衡《娄东耆旧转》称：王时敏“壮岁置东南两园，疏筑并举。”⑦乐郊园和南园改造已经花费王时敏大量的钱财，改朝换代之后娄东地区赋税增加，此时的王时敏已经不堪重负，因此修建西田别墅力求简约，景物以自然景象为主，园林建筑主要用来起到点缀的作用，建筑色调淡雅，雅合自然。

王时敏在国家发生变故之后怀念前朝以及自身对田园生活的向往促使他修建西田别墅，用来在此隐居并抒发思乡之情。王时敏当时遭遇乱世，颠沛流离，幸好有祖父留下的田地可以避乱，虽然偏远，土壤贫瘠，但是仍然可以安度晚年。“此田是先朝赐禄之所遗也，是先相国文肃所以始子孙也。且吾受前人余泽，世故流离，衰迟颈暮，犹得守先畴之畎亩以送余齿，虽其土之瘠而赋之繁，吾犹将乐而安之。”⑧西田别墅恬静舒适，用茅草修建房屋，自然花篱杂草小径，环境清幽，非常符合王时敏晚年回归平淡、淡薄名利的心境。西田别墅建成后成为当时王时敏的主要居住地，西田别墅清雅素洁的气质以及王时敏国变不仕的气节，使得西田别墅超凡脱俗被世人称颂，也成为吴中一带的名园。面宽阔，面积较大。《西田记》有云：“日落霞起，日降水升，归室属连，倒影薄射，西田之景物也……有锦镜之亭，以俯远水。”⑨水体与花木、叠石、建筑搭配造景，相映成趣，池边建有阁、堂、亭，泉水结合石缝自然流淌、曲折的河岸用柳树等植物装饰。

（三）建筑

张南垣营造建筑主张简洁淡雅，减少建筑物的装饰，简化色调。室内装饰和家具陈设都力求简洁，不过分强调装饰和色彩。“其中之所施设，窗櫺几榻，不事雕饰，雅合自然。”⑩王时敏的西田别墅正体现了张南垣这一做法。西田别墅建筑物比较少，主要有农庆堂、霞外阁、启东轩、锦镜亭、西庐、稻香庵等，以自然景象为主，建筑结合景物而设。钱谦益《西田记》中记载：“客游西田者，以谓江岸萦回，柴门不正，诛茅覆宇，丹雘罕加。竹屋绳床，类岩穴之结构，牛栏蟹舍，胥江村之物色。”⑪描绘西田别墅用茅草做屋顶，色彩淡雅，很少用鲜艳的颜色，竹做的房屋、绳子装饰的床，房屋布局如同岩石洞穴一般，体现出清雅朴素的建筑色调。

（四）植物

西田别墅植物种植形式自然乡野，树木选择以自然形态为主，不用形态独特的树木，种植形式以片植为主，大面积种植了芍药，充分体现王时敏晚年厌倦了喧嚣的城市生活，追求融入自然的情怀。秧苗、水田是西田别墅的主要景象，体现出郊野农耕游牧的气息。程穆衡《娄东耆旧转》称：“晚岁卜隐西田，枕流清潭，渚蒲汀柳，萧疏淡荡，公最乐之。”⑫

五、小结

对田园生活的向往促使王时敏修建西田别墅，王时敏在明朝灭亡之后思念故国，避开与新朝政的接触，到此处来追述思乡之情。西田别墅以自然景象为主，树木选择自然种植形式，不讲究单体形态，水、石、树木几大要素灵活运用，仿佛天然景象，建筑布局疏朗，起点缀作用，讲究不事雕琢，淡雅自然，这也是张南垣独特造园形式的体现。西田别墅素雅清丽，没有留下明显人工雕琢的痕迹，形成自然山水画卷，是王时敏晚年隐居之处。

四、造园要素

（一）山石

西田别墅清雅素洁，山体主要位于园子的南北两侧，围绕中心水体展开，形态自然，山石以土山为主，土石相间，山坡多为缓坡，过渡自然和缓，坡上种有植物，极具野趣。土山类型有岗、峰、岭等，形成园内变化丰富的地貌形态，也有石制山体形式，主要有石岩、石坡、石峰等，在园中起点缀或点景的作用。

（二）水体

西田别墅内理水形式多样，包括潭、池、溪、泉、渠等，中心水池水

注释：:

①（清）王时敏.王烟客集[M].（清）民国五年（1916）铅印本.

②（清）吴伟业.吴梅村全集[M].上海：上海古籍出版社，1990.

③（清）钱谦益.牧斋有学集[M].清康熙二十四年（1685）刻本，卷二十六.

④ 曹汛.张南垣的造园叠山作品[J].中国建筑史论汇刊，2009（10）.

⑤（清）钱谦益.牧斋有学集[M].清康熙二十四年（1685）刻本，卷二十六.

⑥（清）吴伟业.梅村家藏稿[M].清宣统刻本，卷三十九.

⑦（清）程穆衡：娄东耆旧传[M].清抄本.

⑧（清）王时敏.王烟客集[M].民国五年（1916）铅印本.

⑨（清）钱谦益.牧斋有学集[M].清康熙二十四年（1685）刻本，卷二十六.

⑩（清）吴伟业.梅村家藏稿[M].清宣统刻本，卷三十九.

⑪（清）钱谦益.牧斋有学集[M].清康熙二十四年（1685）刻本.

⑫（清）程穆衡：娄东省旧传[M].清抄本.