《广西诗徵丙编》的编纂与得失

王德明

《广西诗徵丙编》是广西陆川人吕集义编纂的一部广西诗歌总集。吕集义（1909—1979）广西陆川人。中山大学毕业后，任教于陆川中学。1940年任广西省政府咨议，1941年至1944年在广西省通志馆任秘书。抗日战争期间，在桂林与何香凝、柳亚子、梁漱溟、李任仁等爱国民主人士过从甚密。1947年任广西省文献委员会委员。新中国成立后，任中央人民政府政务院参事。1955年任广西省交通厅副厅长。曾为广西社会主义学院副院长、广西通志馆副馆长等职。

《广西诗徵丙编》编纂于吕集义于1941至1944年在广西省通志馆任秘书期间。这是广西文化史上继清代张鹏展的《峤西诗钞》、梁章钜《三管英灵集》之后的又一部重要的广西诗歌总集，具有独特的价值和意义，因而值得重视。然而，遗憾的是，这部著作长期以来没有得到学术界的重视，有关研究成果寥寥无几。为此，本文试略作阐述。

一

《广西诗徵丙编》共4卷，收录诗人106家，诗982首。关于 《广西诗徵丙编》的编纂起因，吕集义在给此书所作的序中作了说明。他说：

广西诗有总集，昉于上林张南崧鹏展之《峤西诗钞》，福州梁茞林章钜复有《三管英灵集》之辑。张《钞》起明迄清嘉庆末年，作者都二百数十家，诗二千首。梁《集》起晚唐迄清道光初年，所收几倍张《钞》。吾桂僻处南服，风气醇朴，诗人吟咏，惟抒性灵，以标榜为耻。每深自闭藏，宁饱蟫鱼之腹。张梁二公，网罗放失，蔚成巨帙，历代诗篇之不坠者，赖有此耳。百年以还，嗣响阒然，即有所作，如施香海之《挹蘇楼同人诗钞》，李子黻之《柳堂师友诗录》，大都之时交游投赠之什，采摭未广，且不尽为桂人。而道咸之际，广西诗坛云蒸飚发，作家之多，篇章之富，前所未有。脱无人焉为之钞录编次，散佚可念。夫人负匡济之才，拨乱反正，膏泽斯民，固无与于诗。然余事为之，以吐其磊落英多，志其奇略伟迹。后之读其书者，未尝不想慕其为人。至若埋身草芥，有志未申，惟假诗章写其幽忧抑郁，忍饥寒穷，昼夜雕肝镂肾，以之为性命者，身后乃无断句只字之传九京，即无所对，吾辈生其后者，不能不引以为深疚者矣。①

从这段话可以看出，吕集义编纂此书有着强烈的使命感，其目的至少有两方面：第一，继承张鹏展《峤西诗钞》和梁章钜《三管英灵集》的传统，为广西文化保存资料。吕集义一方面充分肯定了张、梁二人的功绩，另一方面又为张、梁之后，广西诗坛在道咸之际出现了“云蒸飚发，作家之多，篇章之富，前所未有”的局面，而在总集的编纂上却再无后继之作而深感遗憾，“脱无人焉为之钞录编次，散佚可念”的话可见他的思想。在这篇序的最后，吕集义写道：“当兵戈扰扰之日，余得苟全性命，从容闲适高楼，风雨兀兀，朝昏与蟫蠹争一日之得失，为乡邦文献竭其棉（绵）薄，非先贤精灵呵护之，力不及此。而余乃忘其谫陋，希踪前徽，肩此重任，羞不胜喜惧之感。倘亦张、梁二公之所默许乎？”在抗日战争的“兵戈扰扰之日”，正是因为有着“为乡邦文献竭其棉薄”的责任与用心，才可能“朝昏与蟫蠹争一日之得失”。第二，表达对广西前辈诗人的仰慕与同情。吕集义将前辈广西诗人分为两类：一类是“负匡济之才，拨乱反正，膏泽斯民”的达者。对于这一类诗人，通过阅读他们的作品，可以“慕其为人”。一类是“埋身草芥，有志未申”的人生失意者。这类人在“忍饥寒穷，昼夜雕肝镂肾，以之为性命者”的状态下，通过诗歌，“写其幽忧抑郁”。对于这类诗人，如果不为他们留下片言只语，作为后辈，是深有愧疚之心的。正是因为这两方面的原因，促使吕集义克服重重困难，编纂了此书。

至于本书的编纂过程，吕集义说：“居桂林二载，尝从游公私藏书之府，凡遇乡贤诗篇，必择尤录存。四方好友颇闻其事，往往辗转投寄，时日既多，聚积斯富。道咸至今，凡得百数十家，亟加编次，命曰《广西诗徵丙编》。”可见，此书的编纂是在两年之内完成的，也就是1941年至1943年。因为这时吕集义在当时的广西通志馆任职，因为工作上的便利，所以才得以“从游公私藏书之府”，搜集到大量相关材料，最终完成此书。

此书之所以命名为“丙编”，是因为吕集义在编此书时有一个宏大的计划，“丙编者，上所以别于甲乙，下所以另于丁戊也。张、梁二家之书美矣备矣，然不能无缺，且求之坊间与夫藏书之家，已不易得。于是重加编校，拾遗补阙，亦复有获，爰订自唐至明为甲编，自清初至嘉庆为乙编，丙编即本编所收。起道光至民国近年，皆为张、梁二书所未及收者刊布，视他编尤亟，遂先付梓。继今将更采辑同时侪辈之作为丁编，为戊编，以次刊行，吾桂二千年诗庶乎足徵于此，前辈虑谋施设、文采风流亦可于书中见之。”②由此可以看出，《广西诗徵》作为一部大型的广西诗歌总集，是有甲、乙、丙、丁、戊等多编的设想的，只是因为种种原因，吕集义只编成了丙编刊印出版，其他各编或曾编成，或根本未曾着手，出版则均付阙如，这不能不说是一个巨大的遗憾。

此书的体例是比较严格的。对此，吕集义在此书的《凡例》中作了详细的说明，由此也可以看出此书的编纂特点。一是收录作品的范围，“起道光初年，迄民国近年。生存者不录。”“本编所录，概为新获材料，其见于张鹏展《峤西诗钞》与梁章钜《三管英灵集》者，已分别编入甲、乙二编，本编不录。”这就从时间、作者、材料三方面作出了明确的限定。二是材料的来源，“本编所收，或钞自专集，或采诸选本，或搜之方志，或采自诗话、笔乘，或为友人抄寄”。三是收录的标准。对此，吕集义作了说明：“应制作不录，香奁体不录，回文体不录，寿诗不录，竹枝词不录。”作出了“五不录”的限定，但没有在此之外作出按什么标准收录的限定。四是诗人的编排次序与诗人小传。“广西诗人，生卒年月多不可考，次序先后，颇费揣臆。张《钞》于每卷首以篇幅多者领之，篇幅少者，即时代较前，亦次于后。梁则以科甲年岁定其先后。二家义法互有得失，本书择长舍短，悉心考订。”“每一作者，系以略历，其不可考者，姑从阙略。”“闺秀方外之作，旧例别置一卷，附于书末。心存歧视，未为允洽。兹依时代列入，不复别为立卷。”这就是说，此书在诗人先后的编次上，是取张、梁二家之长，补二家之短。实际上是主张按出生的时代先后来定排列先后的次序。而在具体诗人的编次上，本书最大的特点或亮点是将女性、方外诗人并入各卷中，而不是像张、梁二书以及其他总集一样，另立闺秀、方外两类，置于附录中，以示轻视。这充分体现了吕集义的现代眼光和胸怀，使此书具有了不同于封建时代诗歌总集的时代特色。endprint

二

广西诗歌总集的编纂，自张鹏展《峤西诗钞》和梁章钜《三管英灵集》之后，再无真正意义上的总集问世，《广西诗徵丙编》虽然只是《广西诗徵》的一部分，但独立成书，具有独特的价值。

《广西诗徵丙编》的价值之一就是开列出了一份较为完备的自道光初至民国初年广西优秀诗人的名单。从收录的诗人来说，《广西诗徵丙编》与张鹏展《峤西诗钞》、梁章钜《三管英灵集》、施彰文《挹苏楼同人诗钞》等有一定的重合之处，但是，《峤西诗钞》《三管英灵集》《挹苏楼同人诗钞》都是道光时期的著作，而且如《三管英灵集》，就定了“近时作者，其人尚存，则其诗不录。昭明辑《选》，具有成规，良以造诣，定诸身后，而近名戒于生前。兹收近代之诗，必其人皆已往者”③。因此，其收录的截止年代最迟也就在道光时期。再往后就再无全集性广西诗歌总集了。《广西诗徵丙编》是广西文化史上第一部比较全面地开出了道光初至民国初年广西诗坛上比较优秀诗人名单的著作。《广西诗徵丙编》共收录诗人106家，从清代道光至民国初年的大部分广西优秀诗人都被收录。这是此书之外其他的著作未曾做到的。这106家诗人中，见于《峤西诗钞》《三管英灵集》《挹苏楼同人诗钞》是少数，多数都不见于此三书中。这些被收录的诗人，有的是有专集存世的较著名的诗人，例如文寿华、苏宗经、况澍、况澄、李守仁、郑献甫、朱琦、廖鼎声、龙启瑞、王拯、周必超、倪鸿等，但许多诗人并无专集，其人其诗，均是吕集义从各处资料中辑录所得，因而显得十分珍贵。例如王宸、古绍先、韦京儒、朱启鸿、刘晋、赵勷、甘长杏、黄鹏颖、陆仁凯、靳邦庆、唐钟伟、李受彤、王舟等，這些诗人多不见于一般的广西诗歌总集或选集中，又无专集存世，而是散见于各种资料中，幸得吕集义搜罗爬梳，才得以名传后世。《广西诗徵丙编》成书距今只有70余年，时间并不太长，但是，有关广西的资料，经历了多次劫难，许多已不存于世，如无吕集义的努力，有的诗人可能永远湮没无闻。所以，吕集义此书在保存史料上有特殊之功。

《广西诗徵丙编》的价值之二是保存了大量诗歌资料。这表现在两个方面：

①未见于诗人专集或其他诗歌总集中的作品。这方面当然最突出的就是那些既无专集，又不见于其他广西诗歌总集或选集中的诗人作品，如上文说到的王宸、古绍先、韦京儒、朱启鸿、刘晋等诗人的作品。这一类诗歌资料最为难得，也最为珍贵。

②名字见于其他诗歌总集中，但作品不见于其他诗歌总集中的诗歌。这就是说，有的诗人及作品虽然被《峤西诗钞》《三管英灵集》《挹苏楼同人诗钞》等总集收录，但《广西诗徵丙编》收录的作品与那些诗歌总集收录的作品有异。例如缪艮，施彰文《挹苏楼同人诗钞》收录此人10首作品，《广西诗徵丙编》也收录了此人7首诗作，但两相比较，我们可以发现，《广西诗徵丙编》收录的缪艮的七首作品中，《野处》《秋柳》《庭树》是《挹苏楼同人诗钞》中没有收录的。这三首诗对于本来就存诗不多的缪艮来说，就显得十分珍贵了。

《广西诗徵丙编》价值之三便是选诗之功。《广西诗徵丙编》虽然是诗歌总集，实际上像很多中国古代历史上的诗歌总集一样，是总集与选集的合一。因此，书中的多数作品是从诗人别集中选出。要从众多的诗人作品中选出诗人具有代表性的作品，并非易事，这需要有对诗人作品的深入研究和较高的鉴赏水平。清代曹贞秀序《明三十家诗选》说：“选诗之家大要有二，曰以人存诗、以诗存人，以人存诗则失之滥而无当别裁之旨；以诗存人则失之严而罔具尚论之失。求通两家之驿，厷其失而兼其美者，戛戛乎其难矣。”④在这一方面，吕集义是下了一定的功夫，并取得了较好的成效。

吕集义在此书的《凡例》中对选诗时不收录的标准作了说明，即“应制作不录，香奁体不录，回文体不录，寿诗不录，竹枝词不录”。但具体收录什么作品，他又没有作出明确的说明。因此，我们只能根据他所收录的作品进行推测。大体而言，吕集义主要的选诗标准是：

1.优秀诗人之作。《广西诗徵丙编》所收录的大部分作品应当说是具有较高质量的，也就是尽量选取各家优秀诗人之作。吕集义采取的原则是，优秀诗人、优秀诗作较多的诗人则多选，一般或平庸的诗人则少选或不选。《广西诗徵丙编》收录的106家诗人中，20首以上的有李葆祺（23首）、文寿华（22首）、况澄（23首）、李学玉（20首）、郑献甫（41首）、朱琦（94首）、廖鼎声（34首）、龙启瑞（24首）、王拯（30首）、苏时学（57首）、施彰文（33首）、彭昱尧（31首）、许懿林（39首）、黎申产（20首）、王必达（39首），这15位诗人的名单基本上涵盖了清代道光以后大部分著名的广西诗人，从人数上来说，只占全书106家诗人总数的14%，但《广西诗徵丙编》收录的这15位的作品总数则达530首，占全书982首的54%。显然，吕集义将全书收录的重点放在优秀诗人上。这显然是因人存诗，同时也是一个比较稳妥的选诗办法。

2.优秀之作。对于一部诗歌总集来说，能否做到选录优秀之作，这是衡量其质量高低的最重要的标准。在这一点上，吕集义在选录作品时，不管是优秀诗人还是一般诗人，均比较好地坚持了这一原则。对于优秀诗人来说，其作品数量多，可以选择的空间大，但也需要敏锐的眼光。对于这些诗人，吕集义采取了较为严格的标准，所以，选录的作品能从严要求。例如况澄这位诗人，其《西舍诗钞》等作品集中保存的诗歌作品数量是比较多的，但是，吕集义只选了他23首，即《卜居》《游龙泉寺》《泊长沙值盛涨赋三十二韵》《读王禹偁北楼感事诗》《谢客》《哭多儿》《观秋榜歌》等。这些作品无一不精，往往题材独到，写景真切，抒情真挚，言理透彻，在内容和艺术上均堪称况澄诗的上品。从吕集义选况澄诗可见其选诗功夫和标准。

3.有特色。吕集义在选录诗歌作品时，不仅看重每一首作品的特色，而且非常看重每一位诗人的整体特色，试图用选诗的方式来展示所选诗人的特色，这是吕集义在本书做得最成功的地方。例如廖鼎声，这位临桂诗人，其一生诗作的一个重要特色是以诗论诗，著有《拙学斋论诗绝句》。吕集义似乎看到了廖鼎声的这一特色，因此，特意选了他的《偶作论诗二首寄示儿辈次章即奉题张中丞（粤卿）所刊〈杉湖十子诗〉卷尾》《闰十月廿有七日夜梦与王定甫通政席间论文甚欢觉后书此即寄》等有关论诗之作，以体现其喜爱以诗论诗的特色。再如苏念礼这位天才而短命的诗人，虽然作品存世不多，但是写诗却极有气势，颇具豪放之风，是道光以后广西诗坛上难得的豪放诗人。因此，吕集义选录了他13首诗，其中就有《梧江观涨步李廷辅农部（仕良）原韵》《系龙洲》这两首长篇古体，凸显了苏念礼诗歌的特色与成就。endprint

正是由于吕集义至少在以上三个方面的努力，从而保证了此书的基本质量，成为清代道光以后广西诗歌最重要的诗歌总集。

《广西诗徵丙编》的价值之四是延续了广西总集的编纂传统与乡邦意识。自从张鹏展编纂《峤西诗钞》、梁章钜编纂《三管英灵集》以后，在近一百年的时间内，虽然词有况周颐《粤西词见》，文有周嵩年《桂海文澜》等，但诗歌总集的编纂则基本是一片空白。在这种情况下，吕集义以一人之力编成此书，在广西诗歌总集的编纂上，可谓承下启下。一方面，它继承了《峤西诗钞》《三管英灵集》的旧传统，另一方面，又开启了现代人用现代意识编纂广西诗歌总集的新传统（例如不再单列闺秀、方外两类），使后来的广西诗歌总集编纂有法可依，为研究者提供了可靠的资料。《峤西诗钞》是张鹏展受了当时在京城为官的广西人卿敦甫、何弨甫、卓宽甫等的鼓励：“吾粤西素无辑本，何不采取汇纂，俾不尽湮没，亦敬梓之意也。”⑤于是便有了这样一部“存一省菁华于万一”的著作。由此开始的广西乡邦文学研究意识，经过后人的不断强化，到了清末民国而达极盛。《广西诗徵丙编》显然延续甚至强化了这种意识。吕集义在此书序中所说的“吾桂僻处南服，风气醇朴，诗人吟咏，惟抒性灵，以标榜为耻。每深自闭藏，宁饱蟫鱼之腹”的话，与张鹏展在《峤西诗钞》序中所说的“粤西士习，大抵务实而不务名。上焉者生平刻励于道德经济之业，不屑于雕章棘句以示长。间有山林绩学之士，风雨一编，苦心镂刻，只以自怡，未尝刻集以炫于世。是以粤西之诗少有存者”何其相似！它不仅为后来开展的广西地方文学、文化研究提供了资料，同时也在文学研究领域内强化了广西乡邦文学的研究，使之成为广西乡邦文学研究中不可或缺的一环。

三

作为一部诗歌总集，《广西诗徵丙编》成于一人之手，而且又是在“兵戈扰扰之日”，所费时间也仅两年，因此，也存在着一些瑕疵。

首先，作为一部总集的规模不够宏大，显得单薄。《峤西诗钞》收诗人200余家，诗作2000余首，更不用说数倍于《峤西诗钞》的《三管英灵集》了。当然，《峤西诗钞》和《三管英灵集》所收录的时代要长得多。而道咸之际，是广西诗歌发展史上最为辉煌的时期，如吕集义自己在本书自序中所说，“道咸之际，广西诗坛云蒸飚发，作家之多，篇章之富，前所未有”。道咸之后的同光时期，广西诗人仍然人才辈出。《峤西诗钞》和《三管英灵集》这两部总集的编者都是道咸之际人，由于时代及编纂体例的限制，他们并没有全面收录太多收录道咸之际的诗人及其作品，他们当然更无法看到同光时期至民国初年广西的诗歌创作。这实际上为吕集义留下了较大的收录空间。然而，《广西诗徵丙编》只有4卷，收录诗人106家，诗982首。之所以如此，或许是吕集义考虑到《广西诗徵》甲乙丙各集之间如何平衡的问题，但就现已单独成书的规模来说，是显得较为单薄的。这就导致了一些有一定成就的诗人和作品并没有收录进书中，有遗珠之憾，以诗存人的目的并没有完全实现。例如，杨廷理、黎君弼、黄体正、潘乃光、唐国珍、李诚、王国梁、钟毓奇、谢兰、黄焕中这些诗人，他们不仅诗的特色比较鲜明，而且成就也不俗。遗憾的是，他们并没有被吕集义收录。这就在一定程度上削弱了全书的价值和意义。在我们看来，从道咸至民国初，从广西诗坛创作的实际情况看，《广西诗徵丙编》的规模至少应当再扩充一半，达到诗人约150家、诗歌约1500首，才可能较好地实现全面反映道咸至民国初广西诗坛诗歌创作的目的。由此可见，《广西诗徵丙编》现有的规模是远远不足的。

在规模不够宏大的背后，其实隐藏的是吕集义在编纂《广西诗徵丙编》时拥有资料的欠缺的问题。尽管吕集义作了大量的努力，力图尽可能多地占有资料，但是，在两年的时间内，以一己之力编成此书，其精力与时间难有保证；限于人力与财力，其资料的搜集则更为困难。有些诗人别集和其他资料他无法看到，所以只能暂付阙如。

其次，收录的作品存在可商榷之处。一是收录诗人的作品数量有的过多，有的过少。《广西诗徵丙编》中收录作品最多的是朱琦（94首）、苏时学（57首），这两家相加就是151首，占全书所收作品的15%！虽然这两人无疑是吕集义最推崇的诗人，有理由多选他们的作品，但就全书的平衡性来说，这是有可议之处的。而且就实际的成就来说，至少郑献甫、廖鼎声、龙启瑞、王拯这四家与这两人相差并不远，但这些人所收录的作品就远远少于朱琦、苏时学两人。从科学性来说，也不尽合理。再如书中只收录汪运诗13首，却收录了他的妻子李学玉的诗歌20首，这等于说明在吕集义看来，李学玉诗歌成就是超过汪运的。但在我们看来，从成就及特色来说，李学玉是远不及汪运的，相信汪运本人及多数研究者也不会认同吕集义的做法。二是一些作品去取不完全妥当。虽然如上所述，吕集义确实是比较看重优秀诗人、有特色的优秀作品，但是，在具体的执行过程中，还是出现了一些偏差。例如，苏宗经，《广西诗徵丙编》收录其诗11首，即《补履》《漂母祠》《再入燕京》《过裴晋公祠》《谒阳谏议祠》《露坐》《题画》《迎上宪》《纸鸢》《醉后偶书》《热官》。苏宗经现存的作品近2000首，要从中选出合适的作品实属不易。现选入的这11首，大体可分为三类：一类为怀古，一类为抒写身世遭遇，一类为讽刺社会。这其中的《补履》《过裴晋公祠》《谒阳谏议祠》《题画》《醉后偶书》《热官》，或为怀古，或为抒怀，议论不够深刻，抒怀不够独特，均是短小轻浅之作，非苏氏集中上品。苏宗经的一些有特色的作品，如《团练叹》《闻桂林寇退志喜》《防鼠》《打铁匠》等则没有选入，实有遗憾。再如李守仁，《广西诗徵丙编》收录其诗17首，至少其中的《晚登经略台》《秋雁》《雨霖铃》《苍梧访苏琴舫》《夜晴》等非李集中优秀之作，而李守仁晚年的许多描写太平天国的作品，如《九月十五夜复容县城书事二十韵》《人肉行》《秋兴八首和杜甫韵》等则没有收录，这也是值得商榷的。吕集义编纂此书时既然在“兵戈扰扰之日”，对动乱不能无所感。但是，他对于描写动乱的作品反而不感兴趣，不独在选录李守仁诗如此，在选录其他诗人作品时也是如此。通观全书，吕集义对描写时事的沉郁之作多有不取，这或许是他的一贯立场。

总体来看，由于吕集义在资料的搜集上用力相對较多，而在选诗上则由于对涉及诗人，特别是作品较多的诗人作品研究不足，导致了《广西诗徵丙编》在选诗上存在较多的问题，因而就全书成就而言，是存诗之功大于选诗之功。尽管如此，此书还是我们在进行道光至民国初期以来广西诗歌的研究时不可或缺的重要资料，值得进一步研究。

【注释】

①吕集义：《广西诗徵丙编·序》，1943年铅印本。

②吕集义：《广西诗徵丙编·序》，1943年铅印本。

③梁章钜：《三管英灵集·凡例》，桂林省城十字大街汤日新堂刻刷本抄录本。

④曹贞秀：《汪瑞〈明三十家诗选〉序》，清同治癸酉蕴兰吟馆重刊本。

⑤张鹏展：《峤西诗钞·序》，民国钞本。endprint