从“色”与“味”品白石词

邹亚+王岚

摘要：姜夔的词具有“清空”、“骚雅”的艺术风格。形成这种风格，除了他高雅的意象的群使用外，他的设色造境也有一定的作用。他在词作中注重色彩和香味的运用，更用颜色和香味代具体的意象，给人一种清新之感。他善于将多种感官感受结合，运用通感的手法将自己内心的情感与意象相融，别有一种清空的意境。

关键词：姜夔；颜色；香

姜夔，字尧章，南宋词人。姜夔词虽在词风和内容上比较单一，历来评价不一。陈延焯《白雨斋诗话》评曰：“姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶有蕴藉”；张炎《词源》云：“姜白石词如野云狐飞，去留无迹”、“不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越” 他们对姜夔独树一帜的词进行了很高的评价。王国维也有在《人间词话》中说：“白石写景之作……虽格韵高绝，然雾里看花，终隔一层”。但姜夔在中国词史上具有不可代替的地位，他为宋词的复雅迈出了关键的一步，而且对后世词人也产生了深远的影响。本文主要从姜夔词里的写景设色，联觉、通感等手法的运用，来品味姜夔词。

一、色彩运用

姜夔的词在题材上并没有什么大的拓展，仍以恋情、咏物、山水为主。但他在对传统婉约词的雅化上作了很大的贡献。在艺术风格上姜夔的词“清空骚雅，幽韵冷香”，因此“别立一宗”。他的词之所以具有清刚醇雅，与他词中所描写的意象是分不开的。“梅、柳、竹、月”等意象的使用，将词境推向清高淡雅的境界。在通过意象表达情思时，姜夔尤其喜欢写景物的色彩，通过视觉的刺激来烘托自己的情感。

一是通過描写具体的色彩，来营造意境，表达感情。如《蓦山溪》：“翠眉织锦，红叶浪题诗，烟渡口，水亭边，长是心先乱。”这首词借咏柳来抒写离别之情。“翠”、“红”两种色彩，展现了春日的画面感。《鹧鸪天》：“柏绿椒红事事新，鬲篱灯影贺年人。”这两句写备酒迎新、新年庆贺的情景。写柏酒呈碧绿色，椒酒发红，这些新年的细节来彰显节日的热闹氛围，也流露出对岁月蹉跎的感喟。《水龙吟》：“红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。”“红衣”喻荷花，“青灯”指船灯，船桨进入荷花丛，青灯摇曳浪花中，意象清雅，色调明丽，沁人心脾，给人一种微凉之感。既写出了自然环境的清冷，也写出了词人内心的冷清之感。《小重山令》：“寒食飞红满帝城，慈乌相对立，柳青青。”这里“飞红”“柳青”用春花、绿杨渲染和乐的气氛。这首词以描述母子情亲，宣扬孝行为题材，在姜夔的词作中较少见的。从这些词中可以看出，姜夔写词喜用颜色词点染画面。

冷暖色彩的对比在他的词中是使用较多的。如红绿、黄青这种色差的对比来构造画面，突出情感。许赓飏曾曰姜夔： “正不独疏影暗香，红情绿意，属以同调，遂足方轨。”如：“翠尊易泣，红萼无言耿相忆。”（《暗香》）端起翠绿的酒杯，不禁潸然泪下，面对默默不语的红梅又加深了思念。“翠尊”和“红萼”两种色彩的给人很鲜明的画面感。“看尽鹅黄柳绿，都是江南旧相识。”（《淡黄柳》）形容柳叶如鹅绒一样金黄，似青草一样嫩绿，把春日柳树的情状描画得生动细腻。然而，红绿色彩对比最鲜明的莫过于“相思血，都浸绿筠枝”（《小重山令》）梅花的红是相思血染成的，鲜红的色彩浸在绿枝上，使梅花的色彩更鲜明。更借湘妃竹泪的典故，将离愁别绪之情表现得淋漓尽致。

除此之外，有些词作他不使用颜色词，而是通过物象本身带有的色彩来构图。如《探春慢》里：“衰草愁烟，乱鸦送日，风沙回旋平野。”“衰草”是枯黄的，“乱鸦”黑色的乌鸦在黄昏黯淡的光里飞行。虽没有直接点出景物的色彩，但物象本身具有色彩，也构造出了一副色调灰暗的景象。

二、联觉、通感的运用

除了通过视觉色彩来营造画面，烘托情感，姜夔还喜欢写嗅觉。他的词中对花的描写很多，梅花、红药、荷花等。姜夔不仅描摹它们的形状，而且还喜欢写它们的味道，尤其是花的香味，因此在他的词中就有“冷香飞上诗句”的写法。而且他写香多采用联觉的手法。他不仅用“粉香”“绿香”“暗香”等这些颜色写香，还写“冷香”“幽香”“寒香”，将香带上触觉，来表达某种特定的心情，形成他独特的词风。“层楼高峙，看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风西”《翠楼吟》“高花未吐，暗香已远。”（《玉梅令》）“我自爱，绿香红舞。”《石湖仙》，这些词句就用颜色来写香。“回首江南天欲暮，折寒香、倩谁传语。”、“等恁时，重觅幽香”、“十亩梅花作飞雪，冷香下”则通过人的触觉来写。

在词中他还常用颜色词直接代意象，给人一种清新之感。如“红乍笑，绿长嚬，与谁同度可怜春。”“红”指朱红的嘴唇，“绿”指青绿的眉黛，“乍笑”、“长嚬”刻画了少女艳美的神情。这里借颜色代少女的容貌，巧妙地描摹出了少女的姿容。他也常将视觉与听觉结合在一起，给人一种视听的享受。“红云低压碧玻璃，惺松花上啼。”（《阮郎归》）连成片的春花仿佛红霞彩云覆盖着碧蓝澄澈的湖水，黄莺在花丛中歌唱。此处他把“红云”喻春花成片，“碧玻璃”喻湖水清澈，比喻精巧，色彩明丽。花间鸣啼的黄莺打破了沉静，使画面更生动活泼。也有用香味代花的，如“渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户”（《长亭怨慢》）、“如今春去，香絮乱因风，沾径草，惹墙花，一一教谁管。”《蓦山溪》就用“香絮”来代花，突出了花的芳香，给人一种陌生化的新奇感。

在写颜色、香味时，他还注重用动词来搭配。“坠粉”、“坠红”、“吹绿”、“吹香”……因为他用颜色来代具体的意象，然后“坠”“吹”等动词来搭配颜色词，也给人一种特别的感受。

姜夔偏爱冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰败的意向群，以此来构造幽冷的意境。而这些清冷的情感，不光是意象带有，而是姜夔运用通感的手法将自己心中的“冷”、“寒”、“清”投射到物象中。表现出姜夔人生不得意的悲戚之感。

三、结语

姜夔作为一位江湖游士，贫病交加，郁郁不得志。所以在词的创作上，形成了“清空骚雅”的独特风格。他的词作在写景抒情时，常用颜色词来点染画面，运用联觉通感的手法，将自己的情感与物象相融，把内心的悲凉之情抒发出来。因为他在词中多使用色彩、香味来表现景物，所以读姜夔的词不仅有多彩的画面感，还有嗅觉、触觉、听觉的多重感受。

姜夔的词具有很鲜明的艺术风格，也正因此他的作品在艺术、题材上显得比较单一。但他“清雅”的风格也丰富了词史，具有很强的个人色彩。

参考文献：

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