当代高温颜色釉与粉彩花鸟装饰综合运用研究

刘明

（陶瓷工业协会，景德镇市，333000）

引言

我国的陶瓷装饰艺术，正处在由传统向现代迅速转变的潮流当中，而高温颜色釉这一古老的材料在当代陶瓷装饰艺术的现代转变中正发挥着越来越重要的作用，许多陶瓷艺术创作者在自身的创作中引入高温颜色釉进行综合运用，取得了令人瞩目的艺术成就，当代高温颜色釉与粉彩花鸟装饰的综合运用即是其一，他使用传统的陶瓷装饰，焕发出耀眼的时代光芒，体现出当代陶瓷艺术创作的自由包容与创新精神，在未来还将拥有更为广阔的发展空间。

1 高温颜色釉与粉彩花鸟装饰综合运用的历史演变概述

从历史发展的角度来看，高温颜色釉的发展历程要远远长于粉彩花鸟装饰，早在商周时期即已形成原始青釉，唐宋时期突破了单一的青釉发展而走向多元化，至明清时期更是绚丽多姿，异彩纷呈，而粉彩花鸟装饰则是在清康熙末年时期才开始萌生，至雍正时期发展成熟，并形成了清新雅致的艺术风格，而至乾隆时期进一步发展，并形成了华美繁密的审美趣味。

高温颜色釉与粉彩花鸟装饰在工艺材料和审美趣味都存在着较大的差别，高温颜色釉在漫长的发展时期均以玉质美为其审美标准，而粉彩花鸟装饰则追求的是一种花鸟绘画之美，如雍正时期，粉彩花鸟装饰即已形成了以恽南田的没骨花鸟画为蓝本的传统。清雍正时期，雍正帝侧重于粉彩花鸟装饰的文人画之美，因而高温颜色釉与粉彩花鸟装饰的综合运用还并不常见，而至清乾隆时期，由于乾隆帝对华美色彩的推崇，高温颜色釉与粉彩花鸟装饰的综合运用变得颇为流行，也正是由于高温颜色釉的参与更加深了，乾隆粉彩花鸟装饰华美富丽的艺术特点。

乾隆时期高温颜色釉与粉彩花鸟装饰的综合运用中，高温颜色釉与粉彩花鸟装饰各自仍然保持了自身的审美特点！高温颜色釉并未真正融入画面当中，只是作为粉彩花鸟装饰的底色，而粉彩花鸟装饰则往往以开光的形式出现，二者之间的综合运用并未采取非常灵活的形式，而是依据严格的工艺程式。乾隆时期高温颜色釉与粉彩花鸟装饰的综合运用，为后世树立了标杆，成为一种重要的传统综合装饰手法，为清末民初时期所传承，并一直延续至当代。

直到二十世纪80年代，高温颜色釉与粉彩花鸟装饰的综合运用大部分依然继承了清代程式，而没有显著变化，直到上世纪90年代，随着对传统陶瓷艺术变革的现代化潮流的深入发展，高温颜色釉与粉彩花鸟装饰的结合才不再遵循一成不变的传统，高温颜色釉开始被作为粉彩花鸟装饰的组成部分而得到运用，这一富有创意的做法在二十世纪90年代中后期开始兴起，并在近年来更加风行，其所形成的独特审美效果得到了广泛认可，有日渐繁荣之势，在某种程度上代表了当代粉彩花鸟装饰的发展方向。

2 当代高温颜色釉与粉彩花鸟综合运用的表现形式

当代高温颜色釉与粉彩花鸟装饰的综合运用同时展现了高温颜色釉与粉彩花鸟装饰的工艺与艺术特点。在两种不同的风格的相互融合与强烈对比中显现出独树一帜的审美特色，在表现形式上形成鲜明的特色。

首先从材质表现形式来看，高温颜色釉与粉彩花鸟装饰的综合运用将两种具有不同材质美的装饰结合在一起，形成了与众不同而又丰富多彩的材质美感。高温颜色釉材质特点主要表现为厚重，斑驳，沉稳，并具有极为丰富而变化万千的肌理，而粉彩花鸟装饰则运用粉彩颜料，其材质表现为，粉润，细腻，柔软，可以说高温颜色釉材质之美，具有粗犷雄浑的阳刚之气，而粉彩的材质之美则具有柔柔绵软的阴柔之美，两者阴阳结合，虚实相生，形成对立而统一的材质表现形式。

其次，从技法表现形式来看，高温颜色釉在烧成中具有易晕散的特点，其主要采取的是一种类似于泼彩的技法，写意性特点非常显著，而粉彩花鸟装饰则主要采取的是工笔技法，大多是对自然物象进行精细入微的描绘，高温颜色釉的写生性与粉彩花鸟装饰的工笔风格形成了鲜明对比，使高温颜色釉与粉彩花鸟装饰的综合运用产生独特的技法之美！另外，高温颜色釉与油画质地的接近，使不少创作者利用高温颜色釉模仿油画效果，借鉴了许多西方透视，光影等表现技法。而粉彩花鸟装饰则大多，仍采取传统的工艺国画技法，从而使作品呈现出中西合璧的技法表现。

第三，从色彩表现形式来看，高温颜色釉具有极为丰富的色彩表现，特别是花釉窑变釉等，其色彩变化更为绚烂多姿，与高温颜色釉的绚烂夺目相比，粉彩花鸟装饰则由于玻璃白的作用，其色彩往往趋于柔淡，别清丽，素洁雅致，如果说高温颜色釉是色彩中的豪放派，那么粉彩花鸟装饰则是色彩中的婉约派，二者之间在粉彩表现上形成了强烈的对比，而同时也取长补短，形成了更具美感的色彩表现。

最后从构图表现形式来看，高温颜色釉往往形成较大的块面，其形态呈现出极大的偶然性与随机性，而粉彩花鸟装饰在构图上，则依据花鸟画的构图原则，具有稳定性和规律性，两者综合运用，使得构图既具有随机性特点，而同时又具，有稳定特点，随机性，主要是由于高温颜色釉决定的稳定性，则只粉彩花鸟装饰，依据高温颜色釉烧成后的既定形态进行巧妙构图，形成富有形式美感的构图表现。

3 当代高温颜色釉与粉彩花鸟装饰综合运用的审美特点。

无论高温颜色釉还是粉彩花鸟装饰，都是我国传统陶瓷装饰材料，因而当代高温颜色釉与粉彩花鸟装饰综合运用具有与生俱来的传统审美特质，高温颜色釉形态，色彩的偶然性和不确定性，决定了其非常符合于中国传统美学所追求的自然之美意象之美，从自然美追求来看，崇尚自然是儒家道家禅宗等传统美学的核心概念之一，而高温颜色釉的形态，政府和于自然天成的传统美学追求，从意象美学追求来看，高温颜色釉的形态似像非像，朦胧模糊及具象性特征，使人，产生无穷的想象，营造出一种东方，独具的意象美的境界，粉彩花鸟装饰所呈现的则是中国传统花鸟之美，在构图，色彩，形象等各方面都呈现出中国花鸟画独具的美感和意境，两者相结合，既在美学层面上传承传统精髓，又在绘画上具象的传递民族审美情趣，相得益彰，互为补充。

当然，当代高温颜色釉与粉彩花鸟装饰综合运用所呈现出的审美特点，绝不是传统审美，高温颜色釉所展现的美学特质！一方面与传统意象美相联系，而另一方面与西方现代审美，特别是抽象表现主义审美相类同而不少，创作者正是利用高温颜色釉于西方油画，相类似的特点，对其加以利用，使其产生一种现代抽象之美，从而具有强烈的时代美感，高温颜色釉与粉彩花鸟装饰综合运用，正是高温颜色釉的现代抽象之美，与粉彩花鸟装饰的具象之美的完美结合，体现出厚重的传统与现代美相结合的审美特点，高温颜色釉的抽象之美，将粉彩花鸟装饰的具象之美衬托得更加灵动而富有气韵，而粉彩花鸟装饰的具象之美，则是高温颜色釉的抽象形态，更耐人寻味，回味无穷！当代高温颜色釉玉粉彩花鸟装饰的综合运用，绝不是二者的简单拼凑，而是当代创作者，精心巧构，按照现代构成的原则与法方法，将二者有机地结合在一起，使之构图完整的审美主体，在这一意义上，高温颜色釉与粉彩花鸟装饰的综合运用，又具有现代构成之美，当代，陶瓷艺术创作者在知识素质上与过去不可同日而语，特别是近年来大多数创作者进行了系统的现代美术知识的学习，与技能训练，因而在构图中更多地运用现代构成，使画面具有更开阔的视野，更宏观的场面，更具层次的空间，从而将作品的视觉美提升到一个非常重要的地位，给当代人，带来视觉上的审美愉悦和震撼！