饰演《野火春风斗古城》杨晓东的艺术感悟

王 琳

（广西艺术学院音乐学院，广西 南宁 530022）

一、歌剧中人物性格及形象分析

由笔者饰演的杨晓东不仅是领导同志们开展地下工作的负责人，还是一个很孝顺的好儿子，他内心耿直善良，性格开朗、乐观。作为一名领导者，跟大家心连着心，同风雨，共患难。

笔者导师郭进教授曾多次导演多部歌剧，对民族歌剧由衷的热爱，有着非常丰富的排演歌剧的经验，这种民族自豪感让我很感动，笔者也有幸饰演了这一主要的角色，因为剧中的背景就发生在我的家乡，所以排演起来很有体会，很有感触。由笔者饰演的“杨政委”既是一名共产党员、地下党负责人又是母亲眼中孝顺的好儿子，所以笔者要通过现实生活中去观察去体会，聆听优秀共产党员的先进事迹报告，同时也要孝顺父母。在表演上，情绪的表达训练是通过看视频资料以及相关书籍进行揣摩，让自己更好的融入到情境中去。肢体表达要和剧中的音乐融和在一起，手眼身法步要按照剧中的音乐去设定好，例如剧中《开药方》唱段中，有一部分的身段是运用了戏曲里面的身段，在这一唱段中杨晓东给关司令把脉开药方，双目间不时的在转动，似乎在想什么，而他站立的姿势也是丁字步，表现了气宇轩昂，成熟稳重的形象，同时杨晓东在和关司令对峙时，情绪激动，五指张开，即戏曲中的“虎爪势”表现了杨政委高大伟岸的英雄形象。在塑造人物方面，本人把当时的人物和自己结合起来，深入解析人物内心性格和外在表达，让自己完全的投入到角色中去。

二、杨晓东唱段的演唱分析及处理

杨晓东在这部歌剧里面的唱段相对较多，两首咏叹调，三首的重唱。而我要选的是《抖落征尘抬眼望》这首咏叹调来加以分析.这首咏叹调是杨晓东唱的第一首咏叹调，他知道此次的任务既危险又有挑战，为了革命能够取得胜利有感而唱的一首咏叹调。

我选择这首咏叹调是有原因的，我最早接触这部歌剧就是通过这首歌曲来的，这首歌曲是无再现的二段曲式。第一段一上来就是一个高音A，那就需要演唱者需要提前找好气息状态，想好我要吸多少气，歌唱者的意识要走在前面，在深气息的支持下唱好开头的高音，例如开头的“抖落征尘”这四个字，力度一定是强的，字头一定要交代清楚，笔者唱这几句话的体会是运用腰腹的力量很多，同时中声区也不要虚，要拉紧咽壁，让自己的声音立起来，声音要放气上，这样的声音才会共鸣大，声音才有质感。第一段同时也要注意这首歌里的色彩音，也就是变徵，演唱时要把握好音准。第二段进入到快板部分，情绪要高涨起来，随着速度的加快，气息要不断的向下叹，同时注意不要因为速度的加快就把字给“包”起来，怎么说话就怎么歌唱，要咬住、咬清楚字。最后“今日就把虎穴闯”这一句，声音要竖起来，歌唱的支点要稳定，“穴”字不宜咬的太紧，歌唱的腔体要打开，气息要稳定住，唱第二段的快板时，演唱者内心要有对家乡、对亲人的思念之情，同时心中要坚信为了完成任务的必胜决心，让剧中人物和你融为一体，歌唱时的眼神要坚定，要善于用肢体来表达人物的内心世界，只有这样才能够较准确的把握好这首作品。

三、歌剧中杨晓东的台词分析

在《野火春风斗古城》这部歌剧中，台词所占的部分比较大，笔者认为，台词可以为人物进行塑造，通过语言艺术更好的展现人物的形象，所以通过剧中几个小片段来进行台词的分析。杨晓东作为一个领导者，在这部剧的第三场“地下室”，杨晓东作为新来的政委来给大家交代工作任务，话语间充满着激情。这一段台词很多，越到后面说话应该越激动，越亢奋，因为这次交代工作其实是进行演讲，是在鼓动青年朋友们一起抗日，在讲述事情的过程中，语速可以适当的加快，当说到鼓舞人心，激励青年们斗志的时候，说话要坚定有力，说话时气息要往下叹。杨晓东最后向青年朋友们说“来吧，愿意把生命献给党的同志……让我们把生命紧紧的连在一起吧”说这段话的时候是有停顿的，语气应是由弱渐强，声音强度是逐渐增大的。还有一场是第四场“百乐园戏院”，这场戏很有戏剧化，这场戏其实是杨晓东在探关司令的底，同时在对关司令的策反进行准备。表演杨晓东和关司令听戏这场戏时，语调应是平缓的，讲话应是自然，从容的。随着关司令对杨晓东了解的加深，当他得知杨晓东是共产党的时候，语调应有变化，说话要斩钉截铁，语调应该往下沉，说每一个字时都要加力度，当杨晓东和关司令对峙时，由笔者饰演的杨晓东说话应该是上扬的，表现杨晓东坚定的信心，所以语调的色彩变化直接反映了人物的情绪表达。

四、结语

通过饰演杨晓东这一人物，我收获了很多。在专业方面，通过歌剧的排演，克服了紧张的心理，通过演唱咏叹调，要求笔者严格增强声乐技能训练，通过舞台实践增强对人物形象的理解，多看相关理论研究提升音乐的素养。同时饰演了这一角色，我的思想得到了升华，通过饰演了杨晓东这一角色，在艺术上也获得了满足和享受，也得到了我的导师的认可，让我也充满了动力和决心，我会继续潜心修炼，努力成为一名复合型的艺术人才。