书法评论术语——“险”字词群及其风格指向梳理

文︱张涛 武金荣

本文从传统书法批评词语入手，以“险”字为核心词对其在书法审美风格的评述上进行一些归纳，力求探清其所涉及的范畴并加以分析。在古代汉语中，一字多音、一词多义的现象很多，传统的书法批评词语亦然。一个词在不同的场合下会有不完全相同的意义，它们的含义不是单纯的固定不变的，也不是孤立分散的，批评词语在历史的发展过程中意义是有所扩大的。这对于传统书法批评来说，是其关键，对于字、词的阐释尤为重要。以下就传统书论中出现颇高以及风格指向性极其突出的“险”字，做以下分类梳理：

险，形声字。从阜，佥声。从“阜”与地势有关，本义是指地势高低悬殊，难以通过，《说文》阻难也。“险”字，《玉篇》高也，危也 。这些都为“险”字本义，是一种对高低之势悬殊的表达。

书法批评中“险”字始见于传为东晋女书法家卫夫人的《笔阵图》中，是说六种用笔：“结构圆备飘扬洒落如章草，凶险可畏如八分”①

此句意为结构字体、布置形势完备有如篆法，笔势飘逸洒落而又自由奔放有如章草，波撇凶险可畏如八分书，文字发展到隶书可谓具备了初步的“八法”，一改篆书平正匀整的空间分布，呈八面之势，开始出现“斜向”笔画，如左向的撇，右向的波画，斜向的笔画势必造成视觉上的不平稳性，也就是《笔阵图》中所说的凶险的态势。再有，评波撇为一“险”字，可知斜向撇画与波画的侧锋用笔在态势上产生疾速，有如八分书的侧锋用笔。刘熙载在《艺概》中也把“险”字用于评定隶书：“故篆取力弇气长，隶取势险节短，盖运笔与奋笔之辨也。”②

以上两个例子可以看出是用“险”字，来评定隶书书体，与中锋用笔，结构平正匀称的篆书为相反参照。另如唐太宗李世民《笔法诀》中讲：“为撇必掠，贵险而劲。”③

“掠”字，本义为抢劫、夺取，引申为拂过。如《增韵》捎取也，拂过也。书法的长撇历来称为“掠”。“掠左出而锋欲轻”，意为写撇侧锋而出，剑走偏锋，不可直上直下砍斫，正如《笔阵图》中的陆断犀象。又，窦蒙《述书赋·语例字格》中讲到：“不期而然曰险。”④有意在强调一种意外之意。似与刘熙载《艺概》中所记载：张怀瓘谓伯英“章则劲骨天纵，草则变化无方”相类。⑤

“险”字与其他字相结合，形成“险”的词群，这一类词有很多，句意与用途上也有差别，应用于传统书法批评，仍有其可限定的范围。“险”字有单独用来评论点画，或一种书体的态势，抑或一种审美倾向。但从历代遗留下来的书论来看，“险”字同与其句意相近的字相组合来表现在“险”的审美倾向下微妙的差别，使用范围亦有所区分，如：劲险（险劲）、峻险（险峻）、危险、险绝、奇险、险峭……。孙过庭《书谱》中：“至于初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”⑥

从这段书论中看所说的险绝是与平正是一矛盾，又相互依存，是分布上的两对相辅相成的概念和审美追求。董其昌在《画禅室随笔》中用到书谱中的是句评论杨凝式的书法：“既得平正，须追险绝。景度之谓也。”⑦又说：“书家以险绝为奇，此窍惟鲁公、杨少师得之，赵吴兴弗能解也。”⑧又，宋曹《书法约言》载：“若果于险绝处复归平正，虽平正时亦能包险绝之趣，而势与致两得之矣。故志学之士，必须到愁惨处，方能心悟腕从，言忘意得，功效兼优，性情归一，而后成书。”⑨

从以上可知“险绝”一词所应用的概念基本一致，都与分布有关，基本可以知道与“绝”字用一起所能评判的范围。

且看险峻（峻险）一词，张怀瓘《书议》中草书一篇评云：“然草与真有异，真则字终意亦终，草则行尽势未尽……岩谷相倾于险峻，山水各务于高深，囊括万殊，裁成一相。”⑩

此句意在说明真书与草书的差异，用“险峻”一词来描述草书的特征。“峻”字，本意为高而陡峭，正是草书所要追求的变化无方。《书估》中也有与“峻”字组合的评语：

“子敬年十五六时，常白逸少云：…… 及其业成之后，神能独超，天姿特秀，流便简易，志在惊奇，峻险高深，起自此子。”⑪

再有：“诸子亦有所不足，或少运动及险峻，或少波势及纵逸，学者宜自损益也。”⑫

张怀瓘《书断》中评说索靖书法：“幼安善章草，书出于韦诞，峻险过之有若山形中裂，水势悬流，雪岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮。”⑬

颜真卿《述张长史笔法十二意》：“决谓牵掣，子知之乎？”曰：“岂不谓牵掣为撆，锐意挫锋，使不怯泻，令险峻而成，以谓之决乎？”长史曰：“然。”⑭

以上五例都在说险峻（峻险），子敬、幼安、长史均以草书名世。亦可以看出“险峻”一词都在描述与草书相关内容，看来“峻”字本义与草书的笔走龙蛇，变化无方的意趣相近。

再看“险劲”（劲险）一词，《述张长史笔法十二意》中：“后问于褚河南，曰：‘用笔当须如印印泥。’思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。”⑮

韩方明《授笔要说》中：“又曰：夫执笔在乎便稳，用笔在乎轻健，故轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。不涩则险劲之状无由而生也，太流则便成浮滑，浮滑则是为俗也。”⑯

姜夔《续书谱》中说：“风神者，一须人品高，二须师法古，三须笔纸佳，四须险劲，五须高明，六须润泽，七须向背得宜，八须时出新意。”⑰

项穆《书法雅言》中正奇一篇中：“欧阳信本亦拟右军，易方为长，险劲瘦硬，崛起削成，若观行草，复太猛峭矣。”⑱

此几句用险劲（劲险）的“劲”的评论都与笔力，也就是和用笔有关，都在讲用笔的骨力、迟涩的笔法上的所得到的艺术效果和境界。

当然，还有很多词汇亦可以表达“险”字的风格指向，如奇绝、欹侧等，因本文着意在“险”字的词义与风格归纳，对其他有“险”字意境的词不多做分析。

对书论中“险”字相关的词语进行梳理后，可知古人用词是很有讲究的，词的应用范围是有迹可循的。这对于我们学习领会古人的意图很有帮助。下面针对“险”的审美倾向结合代表书家做些选取与分析，以阐释“险”所对应的书法风格。

一说到“险”，对书法有了解的人会不约而同的想到欧阳询的书法风格。《书史会要》上记载：“欧阳询，字信本，潭州临湘人。由随入朝，高祖即擢给事中。询喜字，学王羲之书后险劲瘦硬，自成一家。议者以为真行有王献之法……人复比之，孤峰崛起，四面削成，皆非虚誉也。”⑲欧阳询的楷书两竖凹曲，张力相对而内向，字形高瘦而紧束含收，转折处棱角四出，观之乃有险峻、峭拔的美感。《述书赋》说欧阳询出自三公，即指北齐三公郎中刘珉，后参照六朝北派碑刻之余韵，形成笔力遒劲、结构险中求稳，法度森严的独特风格。

再看，唐代李邕，字泰和，扬州江都人。精于翰墨，行草之名尤着，初学王羲之行法，顿挫起伏既得其妙，复乃摆脱旧习，笔力一新。《书史会要》载吕緫评其书，谓如华岳三峰，黄河一曲。⑳以华山来比拟李邕书法，无疑意在指出其书之险。其书字势右斜，耸起右肩，险而不怪。

从历代留传下来的书论中有关“险”字的词群用法上可以清晰看出其所指书体、用笔、以及书家书写的个性与审美倾向。前人所留下来的书法评论词语并非是玄妙、无迹可循的，弄清基本字义以及其明确所指，对于廓清书法评论的混乱，以及对书法审美批评的盲目性的改善是大有裨益的。

注释：

①《历代书法论文选》，第23页，上海书画出版社，1979年第1版。

②《历代书法论文选》，第686页，上海书画出版社，1979年第1版.

③《历代书法论文选》，第118页，上海书画出版社，1979年第1版。

④《历代书法论文选》，第267页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑤《历代书法论文选》，第688页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑥《历代书法论文选》，第129页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑦《历代书法论文选》，第543页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑧《历代书法论文选》，第547页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑨《历代书法论文选》，第568页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑩《历代书法论文选》，第148页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑪《历代书法论文选》，第151页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑫《历代书法论文选》，第149页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑬《历代书法论文选》，第179页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑭《历代书法论文选》，第279页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑮《历代书法论文选》，第280页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑯《历代书法论文选》，第287页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑰《历代书法论文选》，第392页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑱《历代书法论文选》，第525页，上海书画出版社，1979年第1版。

⑲《书史会要》，第135页，上海书店出版，1984年第1版。

⑳《书史会要》，第138页，上海书店出版，1984年第1版。