贝多芬奏鸣曲《暴风雨》第三乐章演奏版本比较

张 欣

（江苏师范大学音乐学院，江苏 徐州 221116）

《暴风雨》是贝多芬奏鸣曲中非常经典的一首，受到很多钢琴演奏者的喜爱。《暴风雨》有其自身感情背景的魅力的基础，而且在每位演奏者手中都能将它弹出不一样的情感色彩。本文选取威廉·肯普夫与法佐·赛依两位钢琴家的演奏进行比较，以便获得更深入的认识。

一、细密委婉，雅致淳朴的肯普夫演奏版

威廉·肯普夫是二十世纪著名的德国钢琴家，他在弹奏《暴风雨》的过程中，触键极为轻巧，渐强渐弱处理得当，没有给人压抑的感觉，而是一种亲切的温暖。他的演奏时长为七分零二秒，演奏时间较长，肯普夫的这种二度创作为乐曲增添了不一样的色彩，是乐曲中一道亮丽的风景线。《暴风雨》在他的指尖弹出来的效果就像小溪的流水一样，连绵不断，清澈见底。第三乐章其实是经过第二乐章的洗礼，留下精华，声音变的更加美妙，纯粹。《暴风雨》奏鸣曲的开头像绵绵的细雨一样，声音温暖有磁性，肯普夫在弹奏过程中，严格的按照了乐谱上标明的强弱处理弹奏，一强一弱错落有致，层次分明，速度上并不是特别快，给人一种从容不迫的感觉。半音阶的弹奏相当均匀清晰，旋律线清晰明显，不同线条穿梭在乐曲中，声音立体感强。他对乐曲的处理从不浓妆艳抹，乐曲声音不妖娆妩媚，而是听上去平和舒畅，叙述性因素较多。虽然他的乐曲弹奏的非常平和，速度较慢，节奏很稳，但听上去并不呆板，曲中也有个性化的处理方式，例如在45-47小节时，他做出的渐弱与48小节的突强形成了鲜明的对比，这种处理方式较为特别，一般的演奏者会将45-47做成渐强将声音推上去，循序渐进地将强音弹出来。60小节的渐强虽然不是特别明显，但声音感觉很好，给听者一种很舒服的听觉感受，没有造成声音突兀的效果，声音从头到尾是在一条线上的，是圆滑的，没有刺耳的杂音。肯普夫的演奏风格与他本身的性格有关，他弹奏的声音是细腻温柔的，善于观察和了解作曲家的内心和生活。肯普夫是贝多芬作品的一位很好的诠释者，他眼中的贝多芬是一个非常热爱生活和热爱音乐的人。肯普夫弹奏的音乐声音是细腻的，是安静的，他喜欢用轻柔的方式来演奏和表现作曲家的作品，每个手指的触键的声音，都会给人亲切的感觉。肯普夫手指触键轻柔，层次明显，声音有立体感，演奏时非常尊重原来作曲家的处理方式，能够换位思考并感受作曲家创作乐曲时的内心状态，能完整地将内心所想通过自己的演奏表达出来。不管是对于八度弹奏还是对于大跨度的跳跃的弹奏，两只手的衔接都能像一只手弹出来的一样，衔接处做到没有痕迹，听者听不出来，声音没有断层，而是连绵不断的，连贯的恰到好处。肯普夫将激情与温柔都恰到好处的融合在一起，乐曲弹奏的非常平稳，低音与高音触键深度的比例适中，高音突出，歌唱性强，这样的弹奏方式为乐曲的声音增添了不一样的色彩。肯普夫对贝多芬的作品也是非常热爱的，从1957年开始，他在自己的别墅里每年都会举行一次贝多芬作品的演出活动会。

二、热情如火，自由奔放的法佐赛依演奏版

法佐·赛依是土耳其著名的钢琴演奏家，他在《暴风雨》的演奏中，他只用了五分四十七秒就将这首曲子演奏结束了，速度又快又稳，他精炼的钢琴演奏技巧吸引了观众的眼球，在他弹奏时，身体会随着音乐的起伏自由的晃动，动作比较夸张。《暴风雨》开始的段落，在他指尖上表现出的是一种暗示紧张的气氛，颗粒感很强，指尖有力，声音很弱，但弱奏做的很完美。开始段落虽然触键的声音很弱，但不缺暴风雨来临之前的恐惧和紧张的气氛。这种气氛是不能只通过控制指尖的力量来决定的，而是一种意境和指尖的特殊触键方式来变现出来的，还要加上演奏者丰富的想象，声音弱而不虚，对声音音质的掌控游刃有余，有狂风暴雨即将来临的气势。到第32小节时的低音突强，他将整个力量放到琴键上，将暴风雨的气势发挥的淋漓尽致，左手的八度音程铿锵有力。到57小节又将力量马上收回来，变成弱奏，收放自如，声音干净利落不拖泥带水。78小节开始连续的八度旋律线条富有歌唱性，他弹出的声音又狂野的一面也有温柔似水的一面。100小节开始左右手交替歌唱，如一问一答的形式，在法佐·赛依的手中弹出了层次分明，像在叙事说话的感觉。他的指尖触键面积较大，音色明亮。虽然他不喜欢在演奏中加过多的踏板，但弹出的声音非常饱满，句子线条感强，连贯度很高。曲子最后用手腕带动手指，弹奏了一个弱音结束。他在演奏中的处理不断变化，带给听众的是新鲜的感觉。他在节奏方面张弛有度，声音厚度较大，轮廓鲜明，结构清晰完整。他喜欢尝试各种弹法，从不局限某一种弹奏方式，喜欢新颖的东西。他的室内乐演奏也非常受欢迎，堪称是二十一实际的音乐奇才，他的演奏能将激情与理性二者兼顾，有很强的创新能力。

三、贝多芬奏鸣曲《暴风雨》第三乐章演奏版本比较

威廉·肯普夫与法佐·赛依两位演奏家演奏曲的作品是完全不同的风格，他们的演奏习惯和演奏技巧是不一样的。在《暴风雨》这首奏鸣曲中，从演奏时间来看，肯普夫的弹奏时间是七分零二秒，速度较慢，法佐赛依的弹奏时间是五分四十七秒，法佐赛依的演奏速度明显比肯普夫的演奏速度快，快了一分十五秒，这个时间上的差距很大，演奏者的演奏速度能够影响曲子的整体风格和效果。从演奏风格来看，肯普夫版的《暴风雨》是非常平和，舒缓的，主要表达了贝多芬内心安静、亲和的一面，他没有法佐赛依那样激烈的演奏，而是细密委婉、雅致朴素的感觉，他的演奏就像一件精美的雕刻品，没有瑕疵，美轮美奂，质地光滑，有丰富的音乐内涵。法佐·赛依版的《暴风雨》是狂野的、热情的、充满活力的，但不是简单粗暴的。他的演奏技巧极高，曲中的处理灵活多变，听他演奏的曲子总能得到新的东西。从节奏方面来看，两者的节奏都非常稳。从力度方面来看，肯普夫版的没有夸张的力度对比，演奏忠实于乐谱。法佐·赛依版的力度浓重激进，突强具有爆破感，激昂向上，充满活力。

四、结语

贝多芬的奏鸣曲通常给人们一种气势磅礴、热情似火的感觉，但通过欣赏肯普夫和法佐·赛依演奏的贝多芬奏鸣曲，会让听者感受到贝多芬奏鸣曲中的亲切与平和还有自由奔放的一面。演奏者可以通过对各位钢琴演奏家的演奏版本对比，提炼每位大师弹奏技巧的精华，从而提高自身的演奏水平。