《分春馆词》傅静庵批语辑考

刘梓楠

朱庸斋（1921-1983），名焕，乳名志焕，字仲章，号庸斋，以号行。又曾用朱弢畹、朱奂等名。斋名“思古微室”、“分春馆”。十五岁从陈洵学词，毕生致力于词学。为词主张“重、拙、大、深”，远祧周、吴、辛、王，近师王、朱、郑、况及陈洵，兼涉白石、梅溪、鹿潭等，继承常州派词学理论而不为所囿，卓然自立。二十世纪五六十年代起，在家设帐授徒，门下知名之士甚多。有《分春馆词》、《分春馆词话》等。

近几年，朱庸斋的词作及词学备受学术界和诗词界关注，其《分春馆词》版本甚多，先后有：（1）广州大盛印局民国33年（1944）刊本；（2）广州奇文印局民国37年印本；（3）“文化大革命”间手订稿本《分春馆词钞》，香港素茂出版有限公司2015年影印本；（4）香港何氏至乐楼丛书本，1981年；（5）广州诗社丛书本，2001年，陈永正编；（6）华宝斋2007年版，吕君忾编；（7）陈永正《分春馆词话与分春馆词略论》附录重排本，江门市蓬江诗社编印（内部资料）；（8）新星出版社2016年版，李文约编，与《分春馆词话》、《分春馆词话补遗》合刊；（9）拓云轩刊《傅氏朱词精华录》，李文约选编，2017年版，与傅静庵《抱一堂诗》合刊；（10）广东省人民政府文史研究馆编《朱庸斋集》，2018年版；（11）《分春馆诗词辑佚》，李文约编，香港素茂文化出版有限公司2015年版。

《分春馆词》是民国以后版本最多的词别集之一。除以上各版本外，还有一个批点本，出自朱庸斋友人傅静庵之手。傅静庵（1914-1997），名斅，又名泽，字子馀，号静庵，以号行。广东番禺人，祖籍浙江会稽。曾任广州大学语文系及香港广侨学院讲席。1950年后移居香港。曾与陈寂园共同主编《岭雅》。傅静庵工诗，与朱庸斋齐名，时人有“傅诗朱词”[1]之誉。有《静庵诗稿》、《静庵诗词》、《抱一堂集》等。

傅氏对《分春馆词》的批点共13则，以广州奇文印局民国37年（1948）本为底本，并在末尾补充集外词2首，即《台城路·清明后三日作》和《百字令·题声斋摹印图》。此书后来归朱庸斋女婿李文约先生收藏。李先生在书后题识云：“文约按：此为傅静庵先生手批本。乙卯岁，傅氏赠与分春馆门人周正光。乙未春，周君自美国寄与余，曰：‘叶落归根，宜存于朱氏后人手中’。”[2]“乙卯”即1975年，可知傅批作于1948—1975年间，未必完成于一时一地。批注虽不多，其内容却甚为丰富，主要涉及朱庸斋生平事迹、词作本事以及词作的艺术特色等方面，是深入理解《分春馆词》不可或缺的重要文献。

目前，朱惠国、吴平编《民国名家词集选刊》已对傅批本作了影印，但已整理出版的各本《分春馆词》均未采用傅批，实为遗憾。本文据《民国名家词集选刊》影印本对傅批依次进行整理，并作必要的考证。

台城路·白莲

楚江馀恨消沉尽，芳心为谁凄苦。翠盖扶云，明珰照水，应是冰魂归路。蘋洲谩谱。料褪酒奁边，万妆争妒。一舸重来，故陂休问闹红侣。西风铅泪似浣，叹婵娟旧约，空倩鸥鹭。太液荒凉，铜盘冷落，尚识鸳鸯眠处。霓裳罢舞。料难认当时，袜罗微步。梦到琼楼，素肌人在否。

傅静庵批：“某茶楼女侍有姿色，君爱之，与订鸳盟。”傅批后有李文约按语：“文约按：先生所恋者为番禺叶氏女，非此茶楼女侍。”

今按：抗战期间，朱庸斋曾避居番禺友人梁逸“桥梓山房”，与梁妻叶氏之妹相恋，此即李文约先生所言“番禺叶氏女”，后因“女家所阻而事终不谐”。[3]因为此女名中有“莲”字，所以朱庸斋词中往往以“莲”、“荷”、“藕”等意象喻指此女及这段情事。此词是咏“白莲”之作，当是赠给“叶氏女”的，而非傅静庵所说的“茶楼女侍”。不过，傅批所谓“茶楼女侍”，也确有其人，即广州银星酒家女侍胡慧文，朱庸斋曾与之相恋。民国30年（1941）《新亚》杂志第四卷第一期刊登了朱庸斋的《夜饮》和张飞鹅的《戏调朱庸斋君步原韵》两首诗。朱诗云：“尊前已拚典春衣。抱月飘烟醉态微。夜半酒阑灯烬后，不辞风雨送人归。”[4]诗中本事，张飞鹅步韵诗可为注脚，诗云：“渠侬不肯试新衣。（原注：广州市银星酒家女侍，胡慧文眉史，君之未婚妻也。君自荣膺行政院秘书后，曾以新衣赠之为定情纪念品云。）赢得朱郎软语微。如此风光如此景，笑人无赖劝人归。（原注：炀帝诗：个人无赖是横波。又云：今夜留侬伴侬睡，不留侬睡意如何。）”[5]张飞鹅是《新亚》杂志的撰稿人之一。诗中说朱庸斋“荣膺行政院秘书”，指民国29年被汪兆铭召往南京一事。可知朱庸斋与胡慧文的恋情当发生于民国29年前后。此事《朱庸斋先生年谱》未载。陈永正先生指出朱庸斋诗词中记录了三段“刻骨铭心的恋情”，[6]而对朱庸斋这位曾经的“未婚妻”亦未提及，实际上，这也是朱庸斋重要的情感经历。《夜饮》一诗，后来收入朱庸斋《集外诗》中，题目改为《夜饮赠胡慧文女史》。[7]

扬州慢·依白石韵酬希颖

衰草埋云，乱山明野，故园归路无程。阅沧波倦眼，问更向谁青。侭飘泊、年芳易晚，天涯犹有，未老戎兵。甚耐寒乌鹊，黄昏尚绕严城。旧期胜赏，料今宵、魂梦应惊。剩看剑停杯，行歌去国，如此心情。多少鱼龙吟啸，西风里、都作潮声。算青衫无恙，年年空自尘生。

傅批：“全阕疏落有气，此模仿白石而得其韵味者。”又：“鹿潭之《扬州慢》，是真实境界，真实力量，其心中眼中，已无古人影子，宁甘为白石者乎？”又：“予赠希颖句‘青衫无恙复何求’。”

今按：此词作于民国31年（1942）4月。希颖，即曾希颖（1903-1985），名广隽，字希颖，号了庵，以字行。广东番禺人，祖籍山东武城。少年即以诗名，为“南园今五子”之一。晚年居香港，教授上庠。有《潮青阁诗词》。1974年，朱庸斋发现此词声律有误，即作修改，并致信傅静庵，探讨修改意见。信中回顾创作背景，云：“此调作于弟自石岐归穗，希老亦自香港归穗，与足下晚饭于七妙斋。归家即不复检谱，依希老及蔣鹿潭此调之声律而成，足下亦有和作。……盖弟此时沉醉于鹿潭，鹿潭夙以守律见称，弟遂不从姜词对律（姜此词弟固极熟者），又依希老所作而填之。希老全词已忘记，从现在看之，似不甚遵姜律。”[8]可见，朱庸斋作此词时，有意识地取法蒋春霖，所谓“沉醉于鹿潭”。不过，傅静庵批语认为此词趋近白石，而不近鹿潭。在他看来，鹿潭已自成一家，无须依傍白石，而朱词则仍是模仿白石，其好处在于“疏落有气”、“得其韵味”。对于朱庸斋修改词作，傅静庵不完全认同：“愚意以为改稿有胜于原作，亦有不及原作者，须分别观之。若为守律之严，而抹杀少年豪迈之气，则殊不值得。”[9]所谓“少年豪迈之气”，正可与傅批“疏落有气”对照看。至于“韵味”一语，傅静庵曾评价詹安泰词，谓其“造语劖刻有力，功力深湛，但缺少韵味耳，渠学白石，实则甚似近人夏剑丞也。”[10]同是学白石词，傅氏以“得其韵味”评价朱庸斋，足见推许。

瑞龙吟·陪六禾、霞公、慈博诸丈小集莲苑

横塘路。重问故苑沧波，废台烟树。残蝉声阕西风，闹红俊赏，凄凉旧处。共吟伫。慵觑淡妆图画，冷香帘户。空馀万叶颦秋，倩谁省识，鸳鸯对语。追认湖山芳事，酒边花外，怯歌愁舞。憔悴梦回天涯，才思非故。残笺蠹墨，犹写登临句。休凝念、归鸾素约，淩波微步。镜里年华去。算来惟剩，零欢坠绪。宛转成千缕。危魂断、湘江沉沉宵雨。醉中未濯，一襟尘絮。

傅批：“此模仿清真，笔法、句法、字法几乎完全吻合，痕迹历历可见者。”

今按：此词取法对象即周邦彦《瑞龙吟》（章台路），且为次韵之作。朱庸斋《分春馆词话》：“《瑞龙吟》（章台路）为清真代表作，由此可窥周词手法、风格之全豹，故历代选周词者，必以此为首选。后世填此调亦众，且多以此为依傍，用其韵者占百分之七十，和其韵者占百分之三十，其影响可见。”[11]朱庸斋所谓“周词手法”，与傅批所说的“笔法、句法、字法”可以对照看。傅评“完全吻合”，说明朱庸斋学词时曾对周邦彦词下过一番字摹句拟的硬功夫，此即《分春馆词话》所谓“学词之道，先求能入”，“能入，则求与古人相似”。[12]

解语花·为人题照

轻笼雾縠，乍亸云鬟，一寸横波浅。蝶翘莺钿。回眸处、早是万花羞见。丹青半面。料镜里、真真难唤。谁复怜、只影娉婷，忍伴卢家燕。相去蓬山未远。羡何郎占尽，春风无限。绣帏香荐。清夜永，应识舞鸾孤怨。寻芳恨晚，更怕对、鸳鸯葱茜。空自惜、笺罢相思，和泪痕偷捲。

傅批：“此为孔氏女而作也。孔善谈吐，美丰仪，设书肆城西，予因秀冥之介识焉，时年已三十，罗敷有夫矣。”

今按：傅批揭示了此词本事。词中“寻芳恨晚”等语，与傅批“罗敷有夫”可以互相印证。这是朱庸斋生平另一段“绮怀”，亦为年谱所未载。朱庸斋为至情之人，如晏幾道、纳兰性德，此亦词人天性之表现。

渡江云

曩者与希颖、湘碧合作抱素楼图，红树苍山，清泉白石，萧萧有重阳意。今秋无怠重为属题，因赋长调。

危楼成独倚，吟边山色，芳讯倩谁缄。晚枫残照外，倦梦醒时，秋气满虚岩。经忧心素，对西风，樽酒难酣。空省得、故园今日，摇落似江南。恹恹。哀时词赋，逝水韶华，付幽香寒艳。浑未觉、伤高馀涕，犹染青衫。前朝绀碧分明在，向天涯、忍更开帘。重阳近，一城风雨愁兼。

傅批：“质厚才丰，怨而不怒，是众作中之最蕴藉者。”

今按：此词作于1944年，词中“残照”、“江南”等语，应是有所寄托，或为感慨汪伪之败。

烛影摇红·十月十二日赋海边落叶

秋尽神宫，羁魂海外归何世。西风到此却无声，空费千家泪。恨满扶桑弱水。怪冤禽、惊寒不起。顿教流散，异国残红，前朝衰翠。断梗空枝，采幡纵有应难庇。严城暮鹊更何投，凄奏来天地。一曲旧游莫记。渺沧波、斜阳倦倚。樽前起舞，恩怨无端，湘弦弹碎。

傅批：“境阔声宏，是集中压卷之作。或以为剿袭彊邨《声声慢》之和落叶词，实只用其‘恩怨无端’一语，若指事类情，则迥相悬绝，有原作可按也。”

今按：此词作于民国33年（1944），陈襄陵、朱宽甫俱有和作。朱宽甫评此词云：“体物赋情俱未臻善”，[13]与傅静庵评价颇有不同，说明此词在当时颇有争议。所谓“剿袭”彊邨“和落叶词”，即朱祖谋《声声慢·辛丑十一月十九日味聃赋落叶词见示感和》，词云：“鸣螀颓墄，吹蝶空枝，飘蓬人意相怜。一片离魂，斜阳摇梦成烟。香沟旧题红处，拚禁花、憔悴年年。寒信急，又神宫凄奏，分付哀蝉。终古巢鸾无分，正飞霜金井，抛断缠绵。起舞回风，才知恩怨无端。天阴洞庭波阔，夜沉沉、流恨湘弦。摇落事，向空山、休问杜鹃。”[14]虽然两首词题目都是“咏落叶”，但寄托不同。《分春馆词话》云：“朱彊邨《声声慢》词，盖伤珍妃而作。”[15]朱庸斋词则是有感于汪氏之覆灭。[16]所以傅静庵评两词“指事类情，迥相悬绝。”至于“恩怨无端”，确是袭用彊邨词成语。《分春馆词话》评彊邨此词“恩怨无端”一语，说：“见封建统治者之出尔反尔。”[17]朱庸斋袭用此语，大概也有指责汪氏之意。除“恩怨无端”，朱庸斋词中“空枝”、“神宫”、“凄奏”、“湘弦”等，实际上也化用自彊邨原词。在朱庸斋看来，这种袭用或化用前人词语的做法，不能算是“剿袭”。《分春馆词话》：“词大都不以句为句，而以韵为句”，[18]“每韵始能独立而成一意。倘于一韵中择其一句，则其语意未完……故填词中用古人作品其中一句，不得视为偷袭，盖其本身须以数句合成一韵，方能表达一个意境也。”[19]所以，朱庸斋词在字面上逼肖彊邨，应该说是有意的化用和效仿，不在剿袭之例。至于《烛影摇红》一调，朱庸斋也颇有心得。《分春馆词话》：“《烛影摇红》为彊邨所擅长，其《晚春过黄公度人境庐话旧》，上下阕七言长句，大气流行，用苍莽笔调，极有气象。此词除注意用笔行气外，又能注意章法波折，长句能扬，短句能抑，一吞一吐，得开阖纵横之意，可以取法。此词句句紧凑，无懈可击，颇似稼轩‘行神如空，行气如虹’笔调。”[20]朱庸斋正是以这种深刻而独到的理解，运用彊邨之面貌来作彊邨擅长之词调，更能别有寄托，颇有与前人争胜之意，无怪乎傅静庵推为“压卷之作”。

曲玉管

岸雨啼花，溪烟禁柳，徘徊尽日收残粉。却被东邻蜂燕，瘗此馀春。黯销魂。渺渺天涯，茫茫沧海，红笺后约愁难准。待卸银钩，隔去帘外芳尘。过黄昏。一夜东风，又轻换、年时花讯，那知玉树歌阑，依然梦断钗分。忍殷勤。算如今憔悴，谢了蝶媒莺客，剩山残水，故国年年，目送征云。

傅批：“‘禁’字误用。”

今按：《曲玉管》一调，起手两个四字句惯用对仗。如柳永词之“陇首云飞，江边日晚”，朱祖谋词之“野火黏堤，寒云啮垒”，况周颐词之“两桨春柔，重闉夕远”等。此词以“啼花”对“禁柳”，确有未工之处，因“禁柳”之“禁”，读去声，为宫禁之意，是名词，与动词“啼”难以构成对仗。若“禁”字读平声，为“禁受”之意，既于理未通，又不合律。在后来刊本中，朱庸斋未对“禁柳”一语作改动，只将“待卸银钩”一句改为“卸下银钩”。

寿楼春

听哀鹃啼残。纵天涯有梦，谁念家山。漫记开樽说剑，按歌低鬟。年少事、愁追攀。甚旧情、消磨都难。怪陌上闲花，江潭倦柳，终作去时看。春欲老，人初还。认神鸦社鼓，犹满京关。底事前朝馀泪，酒边空弹。芳草外，斜阳间。过故阶、悽凉凭栏。算不更消魂，东风未阑吟鬓斑。

傅批：“字拗声圆，而又具往复缠绵之致，鹿潭以后，此为擅场。”

今按：《寿楼春》是著名的险调，多平声拗句，平多仄少，创作时应注意平仄阴阳的搭配，即《分春馆词话》云：“遇一句中有平有仄而平多仄少，则既须顾及阴阳平之搭配，尤须注意仄声字必用去声，盖上声、入声与平声邻近，读时稍高或稍低即变为平声，而去声万不能变为平声。”[21]此外还应用字词的平顺来调和声调的拗折：“作险调、拗句、险韵，须出语平顺。”[22]“能合律而又文从字顺，已属难能，倘语出自然，则更属老到矣。”[23]这是朱庸斋填拗调词的秘法。在傅静庵看来，此词不仅做到“字拗声圆”，还“具往复缠绵之致”，这正是朱庸斋填词秘法的绝佳实践。此词取法史达祖，[24]而傅静庵说“鹿潭以后，此为擅场”，则此词应该也受到蒋春霖的影响。

高阳台·衡州守岁同子馀

饯岁杯宽，偎人烛短，年年节序空惊。染柳薰梅，东风渐入邮程。谁家弦管终宵骤，伴关山、腊鼓同听。怎禁他、一夜清樽，老尽吟情。回灯试就家园梦，奈行云输与，马影鸡声。剩有新愁，待教重付平明。他时芳草江南满，叹迢迢、春路难经。最回肠，能几花前，更续馀酲。

傅批：“笔力沈雄，迦陵之嗣响也。”

今按：此词作于民国36年（1947）年，傅、朱二人同在衡州度过除夕。傅批称“笔力沈雄”，与朱庸斋主张作词须用“重笔”是相通的。所谓“重笔”，源于清季词家“重、拙、大”之论，朱庸斋将“重”与“用笔”联系起来，提出“重，用笔须健劲”，[25]形成“重笔”之说。“重笔”具有一气贯注的特点，故能避免“破碎之病”，[26]使“瑰丽之辞藻”“飞舞流动”。[27]在朱庸斋看来，《高阳台》一调须以“重笔”作之，《分春馆词话》云：“《高阳台》平顺整齐，流畅有馀，若不以重笔书之，必致轻浅浮滑之病。……梦窗咏落梅（宫粉雕痕）、丰乐楼（修竹凝妆）二阕，字面秾丽，用笔极重，故无浅率之弊。”[28]朱庸斋以“重笔”研求梦窗、鹿潭之词，也特别欣赏迦陵（陈维崧）词“慷慨苍凉，笔力重大”[29]的特点，认为其佳作“重拙大之境界兼而有之”。[30]傅批认为此词是“迦陵之嗣响”，说明朱庸斋也曾向迦陵词专求“笔力重大”之特色。

台城路·清明后三日作

蛮花如海清明后，经春更无幽赏。柳带量愁，兰桡载恨，枉道销凝一晌。孤欢自强。叹目断黄昏，画桥归桨。料峭单衣，东风从未换惆怅。天涯芳讯漫数，费扶头尽日，空托疏放。故国怀人，殊乡驻梦，一曲旧家谁唱。江湖绻想。算只有年年，鬓丝无恙。草长莺飞，客怀吟更怆。

傅批：“戊子之岁，与君同客香江，编《人道报》。君怏怏不乐，蓄意南归。适予因母病返穗，故未果行。词云‘叹目断黄昏，画桥归桨’，乃急盼予之回港也。”

今按：“戊子”即民国37年（1948）。朱庸斋原本和傅静庵任职于香港《人道》周刊，1948年1月，朱庸斋接到广州中华文法学院院长吴康的邀请，拟任该学院诗词教师，于是向《人道》周刊辞职，不料返穗后，中华文法学院已聘请康白情担任诗词教师，朱庸斋因此失业在家。所谓“怏怏不乐”盖指此。此时朱庸斋似有重返香港之意，所以傅批说“蓄意南归”。其后朱庸斋父亲朱恩溥病重逝世，朱庸斋遂留在广州，期间担任过中学教师和一些文职工作，直至1949年底赴香港担任广州大学分校的词学课程，但课程旋即取消，朱庸斋又一次失业，于1950年5月回到广州。这首《台城路》与傅批结合起来，正可见朱庸斋于此数年间漂泊无依的经历和失意潦倒的心境。

注释

[1] “傅氏朱词”之说，似倡于汪兆铭。朱庸斋为傅静庵《桐花馆词》作序，云：“往者汪先生每以傅诗朱词相勉，余词功力尚浅，适足自惭。”见傅静庵《静庵诗词》（附《溪堂诗稿》），自印本，出版时间未详。

[2] 1975年，傅、朱书信往还甚为密切，却未见提及手批朱词及赠周正光事，或因文献缺失，未可确考。

[3][6][16][24] 陈永正：《论〈分春馆词〉的情志与作风》。载《词学》第36辑，第196、199、195页。

[4][5] 《新亚》1941年第4卷第1期，第84页。

[7] 《朱庸斋集》，广东人民出版社，第267页，2018。

[8] 《朱庸斋先生年谱》，广东人民出版社2018年6月版，第190-191页，2018。

[9] 傅静庵致朱庸斋函（1974年8月30日），转引自《朱庸斋先生年谱》，第194页。

[10] 傅静庵致朱庸斋函（1975年3月6日），转引自《朱庸斋先生年谱》，第235页。

[11][12] 《朱庸斋集》，第133、21页。

[13] 《朱庸斋先生年谱》，第35页。

[14] 朱孝臧著，白敦仁笺注：《彊村语业笺注》，巴蜀书社，第90页，2002。

[15][17][20] 《朱庸斋集》，第90—92页。

[18][19] 《朱庸斋集》，第45、23-24页。

[21][22][23][28] 《朱庸斋集》，第67、94、58页。

[25][26][27] 《朱庸斋集》，第30、118、117页。

[29][30] 《朱庸斋集》，第73页。