不同的性情不同的诗

唐一

摘要：《红楼梦》的“咏蟹诗”在塑造人物形象上值得玩味，既凸显人物不同的性情，又展示了不同人物在特定时期的情感抱负。宝玉的天真浪漫、不拘小节，黛玉的孤高自许、寄人篱下，宝钗的沉稳豁达、洞晓世情，在诗歌里都有淋漓尽致的体现。

关键词：咏蟹诗;宝玉;黛玉;宝钗

《红楼梦》被喻为中国古典小说的巅峰，在艺术表达上当然有许多超越同侪的地方。而我以为《红楼梦》在诗歌塑造人物形象一道上就特别值得玩味，在四大名著中力压众才，真正做到了“不同的性情创作不同的诗，不同的诗歌展现特定时期的别样情怀”。

下面我们看看《红楼梦》里著名的“咏蟹诗”。

宝玉的：

持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。

饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠。

脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香。

原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。

黛玉的：

铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。

螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。

多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。

对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。

宝钗的：

桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。

眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。

酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。

于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。

同样是“咏螃蟹”，宝玉无忧无虑的生长环境里使他的性格里带着一种天真，表现在诗里就体现出一种轻松活泼的气象。黛玉孤傲，寄人篱下的生活时时压迫她高洁的心灵，表现在诗里就是一种倔强与疏狂。宝钗温润且多历世事，表现在诗里就是稳重及对生活的更加透彻的理解，而青春少女有时面对黑暗又忍不住有辛辣的讽刺。

下面分别阐述，先读宝玉的。“持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。”写吃蟹的环境与兴致，“喜”、“狂”等字直抒胸臆，文字上不做什么雕琢，但自然亲切之感迎面而来，很好的切合了宝玉天真活泼的形象。“饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠。”“饕餮王孙”是宝玉自嘲的话语，可以体现他的随和。“横行公子”既可以理解为描写螃蟹，也可以看作是宝玉自嘲，因为他本就有“混世魔王”的绰号，结合在诗里，说明宝玉本人也知道这一绰号，却不以为忤，反欣然受之。“无肠”，双关语，既是指螃蟹无肚肠，也是指自己心胸坦荡，没有机心。看來宝玉本人对自己的性格还是把握很准的，也很为自己的特点自豪，否则就不会这么坦荡的自嘲了。“脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香。”如果刚开始吃蟹还有点注意风度，这里吃得高兴，就把一些禁忌忘掉了。螃蟹在中医里性属寒凉，需要用“姜、醋”中和一下，而宝玉吃得高兴，有时会忘掉“姜、醋”，活画贪吃人的形象，吃完洗手后还有余香，依然恋恋不舍。既是说螃蟹美味，又进一步展现性情中的天真。“原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。”“坡仙曾笑”是个典故，指苏东坡读孟郊诗如嚼小蟹，前面从吃的过程展现天真，这里通过掉一下书袋展现天真，也顺便收束全诗，宝玉同学真是可爱啊！

再看黛玉的。“铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。”“铁甲长戈，写螃蟹外壳的坚硬，也是写自己的内心包裹着厚壳，在抵御世俗的侵袭。“死未忘”耐人寻味，未忘什么？是畅游江湖的自由自在，还是不迎合世俗的孤高傲岸？螃蟹横行，与它物不同，而黛玉孤傲，与世不谐。在这里两者有了共通之处。“伤心人别有怀抱”，和螃蟹都能同病相怜，黛玉的敏感的性子可以从这里体现出来。虽有伤感，但毕竟是喜庆的家庭宴会，很快笔锋一转，“堆盘色相喜先尝”，由怜螃蟹转到享受美食，跨度很大，而黛玉偏转得生动自然，体现了她高明的写作技巧。“螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。”写美食，黛玉体现了同宝玉不一样的心思，宝玉着眼在美味上，而黛玉着眼在食物的形象上，处处显示出女孩子的细腻。“嫩玉、满、红脂”把螃蟹肉质白嫩，身泛红油的形象呈现在读者面前，未吃而令人食指大动，描摹上比宝玉更含蓄些。“多肉更怜卿八足，助情谁劝我千殇。”“怜”是可爱、可喜的意思，黛玉虽不如宝玉那样贪吃，可美食面前也抵挡不了多少诱惑，“助情”句显现的是黛玉疏狂的一面，她的体质本不耐多饮酒，可这时吃的兴起，也顾不了那许多了，竟要人助她“千觞”。这里，黛玉虽较宝钗刻薄，但就真诚的那一面来说，她真正认可你了，相处起来也是很容易的。“谁劝”反问带出的是她骨子里的伤感，宝玉虽是知己，但宝玉终归有父母，婚姻大事是做不了主的，而放眼贾府，谁又懂我情伤？“对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。”女孩子吃东西再是疏狂，也有所节制，黛玉再是欣喜，心中也难忘了那一分惆怅，最后一句是应酬的话，也是黛玉无奈的心绪流露。“菊带霜”和前面的“死未忘”相呼应，由热闹的场面归于凄清，黛玉终归难以释怀，热闹终归属于别人，而她总是归于寂静。读诗至此，黛玉平时的尖酸就有了注解，她的孤傲也有了注解，而这时也就让人忘了她的种种缺点，只想好好的安慰怜惜那样一个孤苦美丽的女子！

最后读宝钗的。“桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。”诗的开篇比较平淡，但平淡中铺排出贾府的富贵，大家想啊，随随便便的一次家庭宴会，都有“桂霭桐阴”，贾府的占地规模得有多大。有时候，奢华不是从金碧辉煌、雕梁画栋里来，奢华就是在一次普通的描写中不经意显露出来。“长安涎口”与宝玉诗里的“饕餮王孙”相映成趣，多少有点讽刺宝玉的味道在内。宝钗在很多场合都喜欢不疼不痒地刺一下宝玉，与她的暗恋情感恰相吻合。“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。”这是全诗的精华部分，是诗眼所在，这两句诗的好处在于跳出了螃蟹的具体描写和想象，而是切换到社会人事上，以螃蟹喻人的蛮横，以螃蟹的硬壳其外，空腹其中写人的不学无术，装腔作势。郑板桥有首同样创意的诗，“八爪横行四野惊，双螯舞动威风凌。孰知腹内空无物，蘸取姜醋伴酒吟”。两人的讽刺意味相近，但宝钗的更含蓄深沉些，也更辛辣些，“无经纬”，嘲讽一些横行霸道之人连路都不会走，“皮”和“里”的两相对比，更是刻画出那类霸道之人外表不可一世，内里空虚胆怯的本质。所以众人读诗时感慨，讥讽世人太毒了些，但面对浑浊的现实，就是辛辣些又如何？这句诗里和平时的宝钗多少有点不同，显出宝钗青春热血的一面，毕竟她也只是一个十五六岁的少女而已，对美好的东西有一种天性上的亲近。这句话抨击不平，但宝钗骨子里还是稳重的，“酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。”宝玉、黛玉吃蟹时有些忘情，一个是“馋忘忌”，一个是“助我千觞”，唯有宝钗，时刻不忘吃蟹的禁忌，不仅不忘，还重重保护，有酒敌腥不够，还用菊来敌腥，而“姜醋”这些调料，吃的时候宝钗当不会拉下。而这两句话明面上是写吃蟹的禁忌，私底下还是在讽刺，螃蟹虽说寒凉，但有“酒、菊、姜、醋”，终归只是人们餐桌上的一道美食而已，而再联想螃蟹生前的横行，暗喻那些横行之人终归没有什么好的下场。“于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。”螃蟹霸道一生，而今只得落釜，曾经螃蟹横行的河浦，又传来禾黍的清香。生活不因一些跳梁小丑的存在而失去其本真之美，生活在驱逐了黑暗之后还是会归于安详和谐。这里让人看到生活的希望，也体现宝钗胸襟博大的一面。更让人赞叹的是，“月浦禾黍”与“桂霭桐阴”相互呼应，又相互生发出不同的情感，一者是自然之美，一者是人工之美，而结构上也使得诗歌更加严谨。两相对举，可以想象出宝钗的审美品味，也不得不赞叹她的高超的文学才华。

三首诗放在一起，单就命意上看，宝玉天然率真，但比兴不深，诗味稍显单薄了些。而黛玉在咏物中寄托了身世之慨，情怀上比宝玉的复杂些，也更加深刻些。但宝钗跳出了自身的感受，从社会层面入手描情写物，格局比两人都大，思想性无疑胜两人一筹。清代王夫之在《姜斋诗话》中说：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合”[1]P162。宝钗的诗深得其中三昧。在语言表达上，三人都是行家里手，文辞都不刻意追求华美，晓畅明快。结构也都十分严谨，起承转合次序井然。严格算起来，黛玉比宝玉观察事物更加细腻，描摹事物更加形象些，这上面稍占一点上风。而宝钗的诗思想容量大，但偏偏要写得优美，在表达难度上是超过宝黛的，但宝钗写来驾重就轻，浑然天成，一首讽刺诗里还不忘写一点浪漫情怀，那么短的篇幅里能包蕴那么丰富的情思，在艺术表达上，不得不说在这次“飙诗”活动中又一次胜出了。宝玉读了宝钗的诗，有“烧自已诗”的说法，倒不是一味的恭维，实在是这诗全面盖过了他的诗作。

写诗很难，写格律诗更难，闻一多先生说是“带着镣铐跳舞”，而根据人物的性情写诗，并且展现在特定的时期的人物别样情怀，展现人物丰富生动的内心世界，则是在镣铐的基础上加上枷锁，还要求动作优美舒展，曹雪芹却偏偏做到了。鲁迅先生赞《红楼梦》：“全书所写，虽不外悲喜之情，聚散之迹，而人物事故，则摆脱旧套，与在先之人情小说甚不同”[2]P159。从“咏蟹诗”这一局部的苦心经营上，可以一窥《红楼梦》立意新奇的努力。无怪乎《红楼梦》能支撑起一门“红学”，也无怪乎人们盛赞其是古典小说的巅峰啊！

参考文献：

[1] 王夫之 . 姜斋诗话[M]. 北京：人民文学出版社，1962.

[2]鲁迅.鲁迅全集（第八卷）[M].北京：人民文学出版社，2005.