髹漆工艺介入陶瓷装饰技法研究

张婧婧，逯欢欢

（景德镇陶瓷大学，江西 景德镇 333403）

0 前 言

在当今材料交叉运用的年代，现代陶瓷艺术也在探寻与其他材料或者工艺门类结合的可能性，以丰富其创作内涵。髹漆工艺作为中国传统的工艺门类之一，在悠久的历史发展过程中，与陶瓷艺术相互影响、借鉴，早在新石器时代二者便已出现了融合。现代髹漆工艺介入陶瓷装饰应考虑两种材质的原材料、工艺技术和艺术处理这三个基本要素，以实现髹漆工艺与陶瓷技艺的多元结合。

1 陶瓷与漆材质各自的特点

艺术创作的过程也是了解和利用材料的过程，研究髹漆工艺在陶瓷中的成功介入，需了解两者材料的特点、类型及相似之处，在材料特性的基础上探究工艺技术。现代中国陶瓷艺术在欧美及日本创作思想的影响下，在二十世纪70年代末和80年代初走向注重个人主观意志和情感的表达，在近二三十年的发展过程中，对综合材料的探索更加符合当今的创作潮流，不同的材料语言运用，使陶瓷艺术的创作更加自由和宽广。

陶瓷材料在火的烧造下形成硬度大、稳定不透水的表面。它几乎可以模仿任何其它材质的肌理和质感，这种肌理特点为漆工艺的介入创造了融合统一的条件。陶瓷的第二个特点是具有良好的可塑性，通过不同的成型和装饰手法制作成各种造型，为髹漆工艺的介入提供更丰富的载体。第三，陶瓷装饰手法的丰富性，很多装饰技法如刻划、印压、捏塑等在漆工艺介入下产生更多的审美效果。

漆的种类有天然大漆和化学漆，天然大漆色泽浑厚自然纯朴，化学漆色泽靓丽尖锐，各有千秋。漆的颜色如颜料和水粉、油画一样可以进行调和。漆具有黏性功能，底胎加饰材料丰富，如蛋壳，豆类等皆可进行装饰应用，漆因其多元的材料创造了丰富的装饰技法。

2 陶瓷与漆的材质共性

陶瓷和漆材料都具有丰富的特性，这决定了两者在表达语言和手法上具有多种共性，为漆工艺介入陶瓷装饰提供可行的途径。陶瓷的花釉与漆艺中的变涂工艺类似，花釉是在陶瓷釉面呈现两种以上的相异的色彩；漆艺中的变涂工艺在中国古代称为斑漆，模仿动植物纹而来。其表现特点为利用起花物(豆类、树叶等)形成的凹凸不平，罩不同的色漆打磨形成各种颜色变化。《髹饰录·坤集·复饰》记载：“细斑地诸饰”杨明注：“所列诸饰，皆宜细斑也，而其斑黑、绿、红、黄、紫、褐，而质色亦然，乃六色互用，又有二色，三色错杂者，又有质斑同色，以浅深分者”。变涂工艺与花釉的窑变一样具有不可控制性，因而二者形成的艺术特色都具有一定的随机性。

除陶瓷的釉色和漆艺变涂工艺相似以外，陶瓷的裂纹釉与漆艺的蛋壳镶嵌技法的艺术表现具有相似性(图1)。裂纹釉是指陶器器物表面清晰的龟纹状裂纹。裂纹所裂形状不同，名因形而易，如牛毛纹、百圾碎、鱼子纹、冰裂纹、蟹爪纹、和鳝鱼纹等。 漆艺的蛋壳镶嵌工艺是指用生漆将蛋壳按照图案设计需要粘贴在胎上，形成自然龟裂效果，与裂纹釉开片有着异曲同工之妙。

除此之外在彩绘方面，漆的描绘工艺与陶瓷彩绘也具共性，两者都同为毛笔绘制所需图案，都要求讲究色彩搭配和构图的和谐与完整。

图1 Fig.1

3 陶瓷装饰中髹漆工艺的应用方式

传统的髹饰工艺种类繁多，在《髹饰录》中记载的髹饰工艺按具体细节划分可达百多种工序，有雕髹、锥髹、金髹、犀皮等等。现代漆艺家乔十光先生用浅显易用的语言，将传统的髹漆工艺进行分类如下：髹涂技法、磨绘技法、描绘技法、镶嵌髹饰技法、刻填技法、变涂技法、堆塑技法八种技法。

3.1 髹漆工艺在传统陶瓷装饰中的应用

髹漆工艺最早介入传统陶瓷装饰技法可追溯至新石器时期，当时陶器是漆器的主要胎体，在古代出现两次繁荣的局面。

第一次是在春秋战国至汉代，这个阶段介入表现形式为陶胎漆衣式，即以通体髹漆为主，描绘纹样的形式。

色漆为极易获取的矿物颜色，装饰方式基本覆盖了陶瓷材料的面貌，没有刻意呈现陶瓷材料的特点。在这个阶段出土了大量漆和陶瓷结合的作品，如(图2)战国时期几何纹漆衣陶盖豆，通体髹饰黑漆，用白色绘几何纹，形式是通体罩漆；漆产业在春秋战国至汉代发展迅速，出现了镶嵌螺钿等金属体髹饰等形式。至东汉末因陶瓷产业的兴起，漆产业开始出现衰落迹象，到隋唐漆绘陶器的制品及其稀少。

明清时期，出现了一种以紫砂为胎体，表面结合雕漆和漆绘的工艺，称为“漆砂器”。这是我国髹漆工艺介入陶瓷装饰的第二次繁荣时期，有紫砂雕漆、紫砂漆衣的装饰方式。紫砂雕漆式是指，在烧成好的紫砂胎上，髹涂数层红色色漆，层数甚至高达数百层，然后用刻刀剔刻出纹样的工艺。紫砂胎上髹红漆雕刻的山水人物壶是此工艺的代表，如(图3)。所谓紫砂漆衣是在紫衫胎体上髹涂色漆、描金、彩绘的形式装饰紫色胎体，具体工艺为在紫砂胎上整体髹涂黑漆，用描绘技法绘制图案。如(图4)清代乾隆描金菊花纹样壶，先在壶身通体髹饰黑漆，在用金描绘盛开带枝菊花和彩蝶的纹样。总体而言，陶瓷与漆的结合在春秋战国秦汉作品较多，在清代的紫砂器上的漆工艺髹饰品最为华贵，整体的装饰形式是忽略的陶瓷本身的特点，将漆材料通体覆盖陶瓷进行装饰。

图2 Fig.2

3.2 髹漆工艺在现代陶瓷装饰中的应用

现代陶瓷与漆结合有两种方式的出现，一种是漆与陶瓷通体结合的方式。以陶为胎体，考虑陶瓷的造型，在陶胎上用漆进行装饰，对传统漆和陶瓷结合的继承与发展，创作的作品以漆材料整体覆盖陶瓷表面，以台湾赖作明、李幸龙、陈镜等人为代表。如(图5)李幸龙作品《春日凝妆》，在绿泥紫砂胎上髹涂红色、蓝色色漆，然后用描漆工艺描绘纹样，纹样形式是基于传统基础上的重构，具有浓厚的传统意味。

另一种介入形式将髹漆工艺作为陶瓷的一种装饰方法去探究。以髹漆工艺装饰陶瓷的局部，是与漆陶最大的不同。介入的髹漆工艺也很丰富，有髹涂工艺、研磨工艺、描绘工艺、镶嵌工艺和金缮等形式。

图3 Fig.3

图4 Fig.4

图5 Fig.5

髹涂工艺是以单色漆介入陶瓷局部装饰，利用漆独特的颜色与陶瓷的釉色形成很好的对比和融合。如(图6)，陶瓷局部髹涂棕色色漆，与部分的白釉融合一起，在光照下，呈现出不同的材质质感对比，整体协调自然。

研磨工艺是在陶瓷胎体上用引起料纹或者髹涂不同厚度色漆，或者打金胶、后罩透明漆，磨出不同的色彩和凹凸不平的肌理感。如(图7)中南大学张志刚作品：用青釉加滚珠起涟漪变涂研磨的形式，用单的青釉与丰富的色漆和滚珠纹形成很好的对比。

描绘工艺是用色漆或者金银彩直接描绘在已经推光好的漆面上，画完即可。因材料和技法的不同分为四类：彩绘、描金、晕金和金银泥彩绘。如(图8)是青花的描金工艺介入陶瓷装饰，陶瓷洁净雅致的白色和漆纯正的黑形成很好的对比，一朵花卉一半采用青花的装饰方法进行描绘，一部分用描金的工艺在静谧的黑漆上描绘，呈现雍容华贵的审美趣味。

图6 Fig.6

镶嵌工艺是指漆具有黏性性能，可以将材料粘贴或者镶嵌在器物上。镶嵌工艺的发展也是其镶嵌材料的发展，古代以螺钿、玉石、骨石为镶嵌形式，在现代出现了一种蛋壳镶嵌材料，极其流行于当今的漆艺术创作中，这种髹漆工艺也开始在陶艺作品中运用。如(图9)梁远的“墙高”作品是蛋壳镶嵌和髹涂色漆的两种方式介入陶艺创作，属于块面形式的介入，因黄色胎体和红漆的相似语意较低，他以白色蛋壳镶嵌做过渡，在蛋壳部分髹黄漆，与黄色胎体形成了很好的呼应，用蛋壳也镶嵌更好的表达出了创作者的意图。

“金缮”一词源于日本，是将破损的瓷器黏贴起来，髹涂黑推光漆或者红推光漆，然后用金漆或者金箔修饰。这种修补破损的瓷器的方式，是惜物心理倾向的强化应用，表达了世间万物的缺陷性和不恒定性。如(图10)韩国的朴钟勳，在陶艺创作时喜欢将完好的陶艺作品故意摔碎，然后用金缮的方法进行修复，创造出独特的作品形式。

图8 Fig.8

图9 Fig.9

图10 Fig.10

4 结 语

髹漆工艺的介入扩展了陶瓷装饰的艺术语言，介入的形式是多样的、广泛和精深的。从新石器时代走来的陶漆结合有着广泛的应用可能，髹漆工艺介入陶瓷艺术的过程产生新的审美价值，期待着陶瓷艺术家们重新审视、挖掘与开拓，为陶瓷艺术创作提供更加丰富的艺术表现语言。

[1] 明 黄成著, 杨明注． 髹饰录[M]．北京: 中国人民大学出版社, 2004．

[2] 王世襄． 髹饰录解说：中国传统漆工艺研究[M]． 北京: 文物出版社, 1983．

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[5]乔十光． 漆艺[M]． 北京: 中国美术出版社, 2005．

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