从《飞越疯人院》到《肖申克的救赎》

石婷

【摘 要】在1976年第48届奥斯卡颁奖礼上，《飞越疯人院》一举拿下了最佳影片、最佳男主角等五项大奖，将近20年后，相似主题的《肖申克的救赎》，在第67届奥斯卡颁奖礼上获得了最佳导演等九项提名，却还是惜败给了主旋律电影《阿甘正传》。作为同样受到奥斯卡高度肯定的经典电影，《飞越疯人院》和《肖申克的救赎》在主题、结构和人物上都有很多相似之处。两部电影同样崇尚自由，同样展现体制对人性的磨灭和摧残。本文试从禁锢、“反英雄”、反抗和最终的解脱几个方面来对比分析两部电影的异同。

【关键词】体制；禁锢；反抗；解脱

体制是指一定的规则，或制度，或是某种具体的组织或管理机构。体制本应是对人的社会活动和各种社会关系的保障，而在某些特定的历史阶段和社会环境中，体制化反而成了一种对人性的拘束甚至禁锢。电影《飞越疯人院》（以下简称《飞》）和《肖申克的救赎》（以下简称《肖》）对体制对人的影响作了深刻的阐述和解读。

一、体制禁锢的代表：疯人院和监狱

《飞》改编自美国作家肯·克西的同名小说，故事中大多数场景都设置在精神病医院。这里与其说是收治，不如说是关押着形形色色的病人。无论他们的行为多么异常，都要坚定的遵守医院的规定，定时服药、定时接受护士长的询问检查思想状况等。护士长瑞秋在这里就代表着医院的各种制度，是疯人院里权威的象征。每天发放的药品名义上是减轻病人的痛苦，实则是用药物控制病人的思想，使他们逐渐变得麻木、顺服。

在《肖》中，监狱更是活生生的体制化的典型。像主人公安迪的狱中好友瑞德所说：“刚入狱的时候，你对一切都不习惯，到处都是烦心事，你痛恨身边的一切；渐渐的，你对周围的人和事物不再陌生，反倒觉得亲切起来；多年后，你发现自己已经与监狱结为一体了，离开它，反倒失去了生活的秩序。只能依靠监狱的环境而活下去，这就是体制化。”而影片中的布鲁克斯，就用自己的生命诠释了瑞德对于监狱的理解。这位可怜的老人在监狱中生活了将近五十年，监狱的制度和规则已经成为赖以生存的习惯，出狱后他根本无法适应外面的世界，也感觉不到自己存在的价值和意义，没有自我，最终放弃生命。所以，表面上看来他获得了身体的自由，但精神早已被监狱扼杀。

二、体制禁锢的操作者：护士长和典狱长

在《飞》中，护士长瑞秋代表着绝对的权威。工作时一身白色的护士服，日常就是黑色的外套，明显表现出这个人物刻板的性格特点。影片中的瑞秋不苟言笑，总是严肃认真的表情。面对病人，她没有任何的感情流露，限制他们看电视听音乐的时间，在她眼里管理的对象如同一件件不需要有思想和活力的物品一般。一旦病人出现了叛逆的言行，她会以一种冷漠但是残酷的方式将其打压。她所代表的就是体制化的掌控，压抑人性磨灭人性的禁锢。

在《肖》中，总是带着一副金丝眼镜手持《圣经》的典狱长更是道貌岸然的伪君子。作为监狱的掌控者，他以上帝自诩，顺我者生，逆我者亡。他利用权力和暴力维护自己对监狱的统治，维护自己的贪婪。因为利益关系，表面上典狱长对安迪很宽容，但当汤米出现，并且能够证明安迪清白的时候，他害怕自己的腐败罪行被暴露，竟把安迪关进禁闭室并且枪杀了汤米。他为所欲为，以为在自己的掌控下所有人都会变成顺民，而正是他抹掉安迪最后的希望的这个举动，才逼迫安迪悄然反抗继而成为最终的胜利者。

三、“反英雄”式人物的反抗：麦克墨菲和安迪

“反英雄（anti-hero）”是与“英雄”相对应的一个概念，是美国漫画、电影、戏剧或小说中的一种角色类型。作者通过这类人物的命运变化对传统价值观念进行“证伪”，标志着个人主义思想的张扬、传统道德价值体系的衰微和人们对理想信念的质疑。《飞》中的麦克墨菲是一位典型的反英雄。他既有堕落的一面，又有人性善良的一面。他为了避免服劳役，被从监狱送到精神病院。他在逃跑失败时对其他病人说“至少我试过了”，表明其不畏困难，不断尝试，勇于改变的决心。在他的影响和感召下，所有病人都释放出天性，发生了很大的变化。其中酋长受到的影响最深，转变最彻底。

在《肖》中，安迪也是一位敢于不断挑战体制权威的“反英雄”式的人物。为了给监狱扩大图书馆，他一而再再而三的给州长写信，申诉犯人们基本的权益。当瑞德提醒他在监狱里提希望是一件很危险的事情的时候，他依然没有放弃。一次偶然的机会，他顶着重重压力为犯人们播放《费加罗的婚礼》，虽然面临着生死考验，但他毫不惧怕。当音乐响起，所有人都能在禁锢压抑的环境中感受到一丝来自俗世的自由气息，让人能忘却当下的身份，忘却遭受的折磨，获得人性刹那的释放。虽然要面临严重的责罚，但安迪缺获得了片刻的宁静，获得了做人的尊严和他人的尊重。

四、最后的反抗：麦克墨菲的死和安迪的自由

《飞》的高潮部分就是麦克墨菲为大家举办的狂欢之夜。在带着病人们出行游玩一次回来被惩罚之后，麦克并没有放弃希望，他決定离开之前带领大家再狂欢一次。在圣诞晚会上，每个人都释放出人性最纯真的一面，一切显得温馨又和谐，然而比利的死激发了麦克与酋长渴望自由的决心与勇气。影片最后，酋长用枕头闷死了已经沦为疯人院牺牲品的麦克墨菲，成功飞越疯人院。酋长的改变和离开是因为他最终挣脱了内心的枷锁，摆脱了体制的束缚，开始自己的新生活。

在《肖》里，当典狱长抹杀掉安迪最后的希望的时候，他终于丢掉了对公平审批的幻想，走上了基督山伯爵式的自救道路。当我们无法相信和依赖体制生存时，唯一能靠的就是自己。

五、结语

自由，本就意味着没有束缚。现代人所依赖的往往变成对他们的束缚。真正的自由是要释放人性，反对体制和我们自身对自己的禁锢。这不仅仅是对于自由的思考，也是对于人性的思考。

【参考文献】

[1]李迪迪.麦克墨菲--肯·凯西《飞越疯人院》中的反英雄[D].曲阜师范大学，2014.

[2]仇云龙.论《肖申克的救赎》中的权利运作[J].东疆学刊，2011（2）.