唐伯虎与韩熙载的相逢

毛予菲

侍女禀告

听琴

清吹

观舞

小憩

送别

作为重庆中国三峡博物馆“十大镇馆之宝”之一，《明唐寅临韩熙载夜宴图》的展出次数屈指可数：2005年，在重庆中国三峡博物馆新馆开馆特展中，这幅画第一次面向公众展示;10年后，在苏州博物馆主办的“吴门四家”之“六如真如”唐寅特展上，它第二次现身;2018年6月，《明唐寅临韩熙载夜宴图》第三次亮相，成为“千人千面——重庆中国三峡博物馆藏古代人物画展”特展中的压轴画作之一。

在不展出的日子里，重庆中国三峡博物馆对这幅画做了精心保护。“专库24小时恒温恒湿，还有专门的囊匣用以保存，所以品相很好。” 重庆中国三峡博物馆馆长程武彦说，“《明唐寅临韩熙载夜宴图》有500年历史，我们有责任让它传承到下一个500年，下下个500年”。

一段真实历史的见证

《明唐寅临韩熙载夜宴图》是大才子唐伯虎临摹的南唐画家顾闳中的画作。原作《韩熙载夜宴图》在中国艺术史上名气更盛。它讲述了一个曲折的历史故事，也是一段真实历史的见证。

画中主人公韩熙载是五代时期南唐的臣子。他空有统一中原的志向，但没能被重用，因而变得放荡不羁。南唐后主李煜在位时，想重用韩熙载，任命他为宰相。而彼时的南唐国势日渐衰微，韩熙载眼看江河日下，对局势早已绝望，于是更加放浪形骸，整日纵情声色之间，以此逃避朝廷的任命，排解心中的抑郁。相传韩熙载的府邸夜夜笙歌，通宵欢宴。他挥金如土，每个月初拿着俸银打赏姬妾，到了月末口袋空空，又带着学生，穿着破烂衣裳，来到姬妾院中，弹着独弦琴，反向她们讨要饭钱。

顾闳中是南唐的宫廷画家，也是李后主的“眼线”。他奉李煜之命，来到韩熙载家中以探虚实，偷看夜宴歌舞的每一处场景。回到宫廷后，李煜命顾闳中画出韩熙载的放荡生活。顾闳中凭借敏锐的洞察力和惊人的记忆力，将默记于心的夜宴全过程绘制成图。

顾闳中笔下的韩熙载，在夜宴的各个场景中都双眉紧锁、心事重重，与宾客满堂、歌舞升平的背景形成鲜明对比。因為顾闳中同样了解南唐处境，理解韩熙载的苦闷与哀愁。他从韩熙载的角度出发，描绘出他沉郁寡欢的神态，准确传达出了他矛盾、纠结又无可奈何的复杂心理。据说李后主看了顾闳中画的韩熙载，就暂时放过了他。

写自己想写的诗，画自己愿意画的画

唐寅为什么要摹画韩熙载的故事？“他自题两首七言绝句，反映了作画时的心境。”程武彦说。

明朝中晚期，唐寅出生于苏州的一个小市民家庭。父亲经营一家小酒馆，一心希望唐寅能考取功名、入仕为官。唐寅天资聪颖、不负父望，16岁中苏州府试第一，28岁中南直隶乡试第一。然而第二年的进京会试成了他一生的转折点。29岁时，唐寅受到京城科场舞弊案的牵连，被黜为浙藩小吏。他以此为耻，坚决不去就职。失落之余，唐寅开始四处游荡，纵情于酒色之中，靠卖文鬻（音同玉）画为生。

在《明唐寅临韩熙载夜宴图》中，唐寅自题两首七绝。第一首是：“身当钩局乏鱼羹，预给长劳借水衡。废尽千金收艳粉，如何不学耿先生。”其中“耿先生”指南唐的一位女道士，她曾被韩熙载的政敌宋齐邱推荐入宫，并且深受李煜宠爱。唐寅借此问韩熙载：“你为什么花那么多钱来伪装奢靡、逃避任命，而不学耿先生入宫廷为国效力呢？”由此感怀自己的身世境遇。

第二首是：“梳成鸦鬓演新歌，院院烧灯拥翠娥。潇洒心情谁得似，灞桥风雪郑元和。”“灞桥风雪”说的是唐代宰相郑綮（音同起）。他善于作诗，但不愿为名利所累，因而不常写。别人问他：“可有新诗否？”他回答：“诗思在灞桥风雪中驴子上，此处何以得之？”“郑元和”这个人物则出自《太平广记》之《李娃传》，他身上有着双重标签：状元和乞儿。郑元和曾被寄予厚望，顺利取得了入京会试的资格，却因与烟花女子相恋，耽误考期，流浪街头，最后又奋发读书，考上了状元。

唐寅借郑綮与郑元和这两个人物抒发胸臆：“我怀才不遇、落魄浪荡，但我写自己想写的诗，画自己愿意画的画。”而这，或许也就是唐寅不惜花费心力，临摹这张工笔长卷的原因。

唐寅（1470 年—1524 年）字伯虎，后改字子畏，明代著名画家、书法家、诗人，绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”诗文上与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

仅次于原作的精品

《明唐寅临韩熙载夜宴图》曾为清代鉴赏家李咸中所收藏，抗战前后随民间文物流入川渝地区。1952年，重庆市民汪策以5000万旧币（现约5000元人民币）的价格出售给当时的西南博物院。

在原作《韩熙载夜宴图》中，韩熙载共出现在5幕场景中，琵琶演奏、六幺独舞、宴间小憩、管乐合奏、宾客酬应，开场便是宴会的高潮。唐寅则在画作开端增加了一个场景，画一位侍女禀告韩熙载有客来临，往后才是听琴、清吹、观舞等热闹场面，卷末画小憩与送别，共6幕。“唐寅的摹本，全卷像叙事诗一般，有起有伏、有张有弛。”程武彦说。

唐寅是“吴门画派”的领军人物。他运用了“三白法”，在仕女面部铺上厚重的白粉，将额头、鼻子、下巴都染成了白色。男子脸上的染色则薄而淡，须发毛根晕染细腻，显得真实自然。唐寅还在摹本中融入了大量的明代元素，最具代表性的就是对家具结构的改动——将原作中的桌椅双枨（音同城），改为明代流行的单枨。在人物背后的屏风上，写意山水、花鸟等景物也处处透着“吴门画派”的清秀风貌。

“《明唐寅临韩熙载夜宴图》不仅是一件技法精湛的艺术作品，还是史学家研究明代文化的珍贵史料。” 程武彦说。书画鉴赏大家谢稚柳如此评价，《韩熙载夜宴图》的历代名家摹本众多，“唐寅本是仅次于原作的精品。”

（感谢国家文物局博物馆司对本栏目的大力支持）