浅析《羊兽漆盘》的文化内涵

李文瑾

摘 要：文化创意产品具有了文化内涵才能具有真正的生命力，江西省博物馆《羊兽漆盘》是以博物馆自身所掌握的具有独特历史、文化、艺术价值的文物藏品为原型，通过创意设计开发的具有文化性与创意性的产品。博物馆文化创意产品作为一种新的传播形式，缩短了博物馆和观众之间的距离，用全新的方式来实现博物馆公共教育的社会职能，为社会公众提供多样化、差异化的文化服務。

关键词：文创；羊角青铜兽面；文化内涵

中图分类号：K876.41；J526.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）32-0129-01

江西省博物馆馆藏文物，有其自身独特地域文化内涵，这也是开发本馆文创产品的先天优势，馆藏文物作为赣鄱传统历史文化的载体，在开发具有本馆特色的文化产品上具有得天独厚的优势，发展文化产业不但是满足博物馆自身文化事业发展的需要，也是时代的要求，是新时代赋予博物馆新的特征。

商代青铜器的装饰特点是庄严、神秘、诡异，为了服从祭祀的需要，在造型上运用左右对称的方式，满足奴隶主统治压迫人们的精神需求。种类繁多的青铜器造型奇特、纹饰繁复，呈现出一种神秘的氛围。“纹饰是人类视觉艺术中十分重要的内容之一，与造型共同构成了视觉艺术，随人类文明历程发展而发展”①作为当时身份与地位的象征，表现出商代江南地区的富足和能工巧匠的高超技艺，充满时代气息，形成了独具特色的商代青铜器美学特征。青铜器中蕴含的设计美学，值得我们在当下文化创意产品中学习和借鉴。“通过器物造型来为载体来反映深厚的中国传统文化思想。②

《羊兽漆盘》是以博物馆馆藏文物《羊角铜兽面》为原型设计的一款文创产品。《羊角铜兽面》于1989年9月在江西省新干县出土。大洋洲商代遗存的发现，不仅揭开了“南蛮之地”历史的神秘面纱，而且改变了人们对赣江流域古代文明乃至南方历史和整个商代文明的认识。这项考古发现，被评为“十七五”期间全国十大考古新发现和20世纪百年百项考古新发现之一，是继四川三星堆、河南殷墟妇好之后又一震惊世界的发现，其中青铜器共发现475件，是江南地区青铜器数量多，器物品种最丰富的一次。制造工艺是采用“泥范块范法”铸造成型。被青铜专家马承源先生誉为“南方青铜王国”。整个器物采用高浮雕的铸造而成，胎体薄，两羊角向外卷曲，眼睛呈“臣”字形，眼睛大而突出，在脸颊两侧装饰有卷云纹，在眼睛上部，额头部分装饰有一菱形图案。整体采用左右对称的装饰方式，给人一种庄严感，羊角青铜兽面正面对称，更加强烈的衬托出青铜器的庄严肃穆的气氛。铜兽面是一件羊角兽面形具，有专家推测可能是一件面具。奇特的造型加上特殊的纹饰，不仅可以反映出中原文化对商代江南地区的影响，也突显了他们的审美情趣和精神信仰。新干大洋洲商代遗存应属于吴城文化，青铜器地方文化特征更加明显，“因此新干大墓的材料表明赣江流域的青铜文化应是一种在商文化影响下产生的地域性文化，它在赣江流域一带独立发展。”③

关于羊的纹饰，很早就出现了，在各种石器时代、新石器时代考古发掘中，出土很多羊纹饰器物。羊图腾的崇拜是先民们根深蒂固的传统观念。在商周时期青铜文化高度发展的时间段，祭祀活动频繁，《礼记.王制》：“天子社稷皆太牢，诸侯社稷皆少牢”。西周时期天子祭祀时用九鼎，第一鼎盛牛，称“太牢”，以下盛羊、豕、鱼、脂、肠胃、肪、鲜鱼、鲜腊；诸侯一般用七鼎，也称“大牢”。作为在祭祀中必不可少的祭品，羊在当时来说被人们认为是可以成为沟通天地人的灵物，是与权力、等级有关。秦始皇统一中国后，政治、经济、文化等方面趋向统一，羊所代表的象征意义逐渐统一，即“吉祥美好”的寓意。在《说文解字》中这样解释“羊，祥也”，而“羊”在中国古代文字中与“祥”相通。羊文化源远流长，具有很强的生命力。“先民们创造了它在青铜器上的形象目的是为了趋利避凶，抵御祸害和凶恶力量对自身的侵扰。这种温顺动物转化成保护神的现象，表现出远古先民崇拜的心路历程，同时也包含着原始社会的思维模式，体现了先民们以能掌握的事情应对不能掌握的自然灾害，是处于蒙昧时代中最为现实的选择。④”羊纹作为中国古老的图腾文化有着悠久的历史，它承载着人们对美好生活的向往，在传统器物中可以借以羊纹淋漓尽致的表达时代文化特性。在传统纹样中，纹样大部分都具有符号意义，呈现出的象征意义大于审美意义，羊纹应为当时的一种图腾标志。动物纹饰在青铜器物装饰中占有主导地位，反映出在当时人们的一种心理状态，希望在心理上战胜自然力量的一种表现，一种精神上的寄托。在不同时期呈现出不同的造型特征。传统羊纹纹符号元素与文化寓意给当代文创产品设计提供了丰富的资源与宝贵的财富。

当今博物馆之间的竞争，就是社会公共文化的竞争，作为社会公共文化的一部分，文创产品应体现出文物背后所呈现出的文化内涵，展现出地方文化面貌，传承优秀文化历史。江西省博物馆作为江西省唯一的综合性博物馆，拥有自身独特的文化资源，馆藏文物作为赣鄱传统历史文化的载体，在开发具有本馆特色的文化产品上具有得天独厚的优势。发展文化产业不但是满足博物馆自身文化事业发展的需要，也是时代的要求，是新时代赋予博物馆新的特征。

注释：

①钱永宁，候慧俊.中外纹饰艺术大图点[M].上海：科学技术文献出版社，2007.

②杜鹤民.中国古代器物造型创意中的设计美学[J].美与时代（上），2017.

③江西新干大洋洲出土文物辑粹.商代江南[M].北京：中国社会科学出版社，2006.

④夏雨.商周青铜器兽面纹中下卷角形制和纹饰与羊文化释考[J].装饰，2014.endprint