试论戏曲乐队的伴奏艺术

李洪伟

摘 要：戏曲伴奏不仅对戏曲唱腔起烘托作用，而且也是唱腔不可缺少的部分，戏曲伴奏、戏曲演唱以及戏曲唱腔三者共同将戏曲组成一个整体，缺一不可，同时，戏曲伴奏在烘托舞台氣氛，控制舞台节奏上也起到了很大的作用，总之，戏曲的发展与乐队的伴奏密不可分，本文就乐队伴奏的艺术特点展开简要的阐述。？

关键词：戏曲；乐队；伴奏

中图分类号：J617 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）32-0099-01

戏曲乐队的伴奏不仅是单纯背景音乐，还可以渲染人物心理情感，通过这些伴奏将人物情绪淋漓尽致的表现出来，此外，他还可以渲染舞台气氛，突出其主题内容。下面我们对戏剧乐队伴奏的几大特点展开详细的分析。

一、伴奏与演唱相互配合

戏曲乐队伴奏的第一个特点就是“伴”字，它指的是乐器的演奏与戏曲的演唱相互配合，互相帮衬，通过乐队伴奏，帮助演唱人员更好的表达思想感情，就如同演员的人物形象塑造一样，主要就是表达人物的内心情感，突显人物的心理活动，这些都不同于西洋歌剧的伴奏方法，因为西洋伴奏大多数都有较少的跟腔，多以主旋律配上和声为主，我国传统的戏曲伴奏要求随着演唱者的感情相依相陪，奏出演唱的主题和风格，一般的乐队伴奏在唱腔的重要部分或加强速度，或加强力度，或用一些辅助乐器加强音乐的推动性，许多经典的戏曲都证明了伴奏对戏曲的重要性。例如：《血溅乌纱》中，乐器演奏就采用了唢呐跟腔的方法，将剧中人物严天民的大段唱腔所表达的感情发挥到了极致，表现出剧中人物的悔恨、自责的思想感情，再比如秦腔《周仁回府》中周仁在妻子坟头哭诉的那一段戏，乐队的伴奏充分的展现了主人公的伤心、委屈的心情，让观众也忍不住掩面悲泣。众多的经典戏曲都离不开乐队的伴奏，如：《淮河营》、《霸王别姬》、《定军山》、《贵妃醉酒》等。

二、增强舞台效果，渲染气氛

与人物情感相辅相成，带动观众情绪是戏曲伴奏的又一大特点。不同的背景、情感，采用不同的伴奏。慢唱伴奏方法是独具特色的，每每在唱段情绪（或喜或忧）激烈处使用之，其伴奏形式且多种多样。或唱腔节奏、节拍自由（根据情绪需要的自由，并且无边无际的自由），伴奏却有节奏、有节拍规定而加以烘托。其伴奏谱的音型，一般较为固定，多为无限反复，随唱腔变化而转折。此种伴奏形式，具有极大的灵活性，要求指挥、琴师必须谙熟唱腔情绪、韵味，在无限反复时，不允许千篇一律，根据需要，轻、重、缓、急，间而有之；转折处，必须“见机行事”，立刻变换，差前错后，均属败招。若唱腔中有许多演唱音，唱腔于伴奏均有规定的紧、密，唱腔送、慢，很容易“喧宾夺主”，伴奏者需在熟悉唱腔的前提下谨慎行事。若一个唱段中，自由与不自由节奏相结合，其伴奏也得到“自由”部分处理为较为灵活的伴奏音型，切不可固定；在“不自由”部分，可以配以较为固定的伴奏音型，其效果依然是紧拉慢唱的。

三、服务于中心思想

戏曲伴奏大都是服务于其中心思想的，下面我们以《梁祝》为例子来详细分析一下。曲子开始几声拨弦声接著长笛，好像在云端的感觉，以此来揭开序幕，有如从天上俯瞰人间，拨开云层，人物景象由模糊慢慢变得清楚。首先由小提琴奏出主题，二长二短加上一个结束句，绵绵长长，幽幽远远，仿佛祝英台在身旁说著昔日的故事。然后在低音重复一次主题，回到人间落了实。大小提琴和鸣奏著主题，渐渐的小提琴主导旋律并引进管弦乐再强调一次。等乐音渐歇，木管接续旋律慢慢落下。小提琴独奏深情舒缓带点内省的音色，表示祝英台对将来疑虑不安，但还是坚定相信自己。勇敢去爱吧！情绪轻快，笛声嘹亮，大提琴也婆娑起舞，小提琴展现技巧，风华绝代。将主题变奏缓缓奏出，有如迈不开的步履，却终究不得不离去。大小提琴二重奏，紧密结合难分难舍。在这段末尾由弦乐第一次奏出哭调主题，预言悲剧结局。第二段发展部里面有三小段：强、弱、强，也就是快、慢、快。小提琴猛烈与之抗衡，两者冲突渐渐上升，最后全体合奏梁祝主题表示恋情曝光，将主题推向高潮。

四、乐器演奏

在我国的戏曲中，打击乐在戏曲中占有不可替代的地位，几乎可以说每一部戏曲都离不开打击乐，在戏曲伴奏过程中，打击乐和管弦乐相互配合和穿插，极大地增强了伴奏的艺术效果，打击乐的音调一般有高、中、低之分，伴奏者应该具有击乐音色选择的能力，同时也要努力提高技艺。吹管乐、弹拨乐、拉弦乐和打击乐共同构成伴奏乐器的四个声部，与过去的文场和武场的相比较下，现在的文场和武场加入了唢呐、笙、二胡、大提琴等乐器，通过多次的演唱证明，新加的乐器发挥了良好的效果，增强了场面的气氛。

五、结语

总之，中国的戏曲文化博大精深，也留下了很多经典的传统剧目，之所以能过久唱不衰，深受观众的喜爱，主要得益于戏曲的唱腔，经过我国戏曲演唱艺术的不断发展，也积累了大量的演唱技巧，形成了都特的演唱风格，同时，戏曲的演唱离不开乐队伴奏，因此，应该多加关注乐队的伴奏技艺，不断提高伴奏效果，使传统的戏曲文化更加璀璨夺目。

参考文献：

[1]夏蕾.戏曲乐队的伴奏技巧[J].文化艺术研究，2006（03）.

[2]刘亚军.戏曲乐队的形成和伴奏技巧的运用[J].剧作家，2006（04）.endprint