以文化创新解救“山寨”

王石川

兵马俑何辜？一再被卷入是非。继陕西临潼山寨兵马俑景点被披露后，近日，某省另一文博园内出现的上千兵马俑又引争议。

相关仿制行为是否涉嫌侵权，自有法律最终认定，并非这里要讨论的话题。值得思考的是，在倡导创新精神、呼唤文化自信的今天，为什么一些山寨景观仍然时有出现？为何一些浅层次的模仿抄袭依然拥有市场？

从天安门、故宫、天坛到埃菲尔铁塔、自由女神像、悉尼歌剧院……在国内一些旅游景区，或是克隆、照搬，或是缩微、高仿，往往不难找到复制品。

诚然，不能因为“看到一个地球仪，就大喊山寨地球”，但某些低水平拷贝所折射出的创新缺失与偷懒心态，的确是个问题。

如果放在30年前，人们在北京的世界公园看到代表各个文明的标志性建筑仿制品，在西南省会的某条街道看到巴黎的咖啡馆、纽约的牛排店，首先想到的是开了眼界、长了见识。现在成千上万的中国游客早已对这些耳熟能详，我们的一些文化产业却还停留在以前的层次，不免令人叹息。

无论是利益驱动下的“抱大腿”，还是暗中炒作时的“傍名牌”，拿来主义的方式看似节省了成本，却极易受到质疑。此前，河北某地按照1∶1的比例仿造埃及狮身人面像，就遭到埃及文物部门向联合国教科文组织投诉，结果该狮身人面像被拆除。

事实上，作品的灵韵就在于其独特性。一旦涉嫌抄袭，就算再惟妙惟肖、大气磅礴，观者也难以感到惊艳；相反，如果初衷是创新，哪怕生涩一点、粗糙一些，也胜过千篇一律。

说到底，抄袭者不仅缺少敬畏，也缺乏敢于创新、善于创新的智慧和勇气。

借鉴与模仿，致敬与抄袭，有时未必泾渭分明。但是，真正有抱负的创作者，往往是坚定的文化自信者，常以原创为己任。

建筑设计大师贝聿铭笃信“只做自己认为美丽的事，创造出有震惊效果的美感”，坚持用独特的方式诠释建筑、理解人生。

普利兹克建筑奖得主王澍被称赞“打开全新视野的同时，又引起了场景与回忆之间的共鸣”，背后正是持续而连贯的思考力。

少一分走捷径的心态，多一分有脊梁的追求，自觉树立责任意识、精品意识，才能让自己的文化创新之路越走越宽广。

“未画以前，不立一格；既画以后，不留一格。”这是清代书画家郑板桥的创作箴言。

当然，推陈出新，说易实难。尤其是当珠玉在前之时，后来者难免会感到难以超越，甚至心生胆怯。

唐代书法家李邕说“似我者俗，学我者死”。齐白石则认为“学我者生，似我者死”。他们的创作观看似迥异，内在逻辑实则一致，即鼓励创新，而不能止步于模仿。

正因如此，我們呼唤文化创新，更渴望孵化创新文化，加快培育并加厚创新的文化土层。

文化创造的进步，自然离不开文化管理部门和文化工作者这个共同体的引导，比如强化创新的价值取向，完善制度设计与奖罚机制，让创作者以创新为荣。

然而从某种程度上讲，文化消费者的态度和需求分量更重，随着他们的品位越来越高，那些低水平的仿冒者必将寸步难行。