“我只选择做自己需要的事情”

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鬼海弘雄肖像摄影展——《人物》，于2017年12月 8日在北京see+画廊开展，艺术家鬼海弘雄先生到场为大家详细的介绍了自己的展览作品——浅草寺肖像系列。作为摄影艺术家，鬼海弘雄在日本当今的摄影艺术领域中是一个相当特殊的存在——虽然一年多以前，我曾经写过一篇关于鬼海弘雄的文字，但这次面对面的交谈让我对鬼海弘雄又有了新的、更加深刻的认知。

鬼海弘雄，1945年3月18日出生在日本山形县，作为家庭当中最小的孩子，他拥有一个无忧无虑的快乐童年——11岁左右时候鬼海弘雄经常独自流连忘返于自然环绕的村庄。1963年，鬼海弘雄高中毕业，在山形县工作了一年后便去了日本法政大学学习哲学。在政法大学读书期间，鬼海弘雄迷恋上了电影。他特别喜欢安德烈·瓦伊达（Andrzej Wajda）的电影，后来还买了许多关于他的书籍。

哲学的学习经历和对于电影的喜好，对鬼海弘雄后来摄影事业的发展定下了一个基调——哲学是从理性存在的物的本身出发，去寻找理性的本质（本源）以及自存与世界其他存在之物的关系，而电影则追求一种主观意识上的再现，这些都在鬼海弘雄后来的环境肖像系列作品中得到了完美的体现——他习惯于将自己的意象和眼前的现实人物相结合，创造出一种介乎于真实和虚构之间的肖像作品。

1 9 7 3年，鬼海弘雄开始创作《Persona》系列作品，用哈苏500CM相机配合80mm镜头创作出简洁的正方形黑白半身影像——这是一个若即若离的距离，它在给予被摄者一种放松的舒适感的同时，又让拍摄者和其产生一种微妙的共生关系。他非常重视拍摄场景的选择，他在接受采访的时候曾说：“人和环境是同一枚硬币的正反两面……”鬼海弘雄对摄影持有一种严谨的态度——为了拍摄出一张“好的”环境肖像，他甚至可以步行20多公里来找寻自己感兴趣的城市场景，他认为：“一个简洁的摄影背景可以和自己的表达主题直接对抗，从而让观者直面整个拍摄主体，没有任何分心或者特殊的限制。” 为了遇见他想拍摄的人，他可以在选定的场景中等待四、五个小时，如果没有合适的对象，他甚至也可以三、四天不拍一张照片。

1984年，他成为了自由摄影师。1985年，他举办了自己的第一次个展。在其职业生涯的早期，鬼海弘雄无法通过摄影来维持生计，他不得不以经常外出打工来赚钱——1980年，他在五十铃工厂工作；1982年在斯巴鲁工厂工作——所以相较于其他摄影艺术家而言，鬼海弘雄的摄影生涯之路非常坎坷。坎坷的摄影之路对于鬼海弘雄来说一把双刃剑——鬼海弘雄在尝尽了生活艰辛的同时，也积攒了丰富的生活经验。直到1987年，鬼海弘雄才出版了自己的第一个作品集《Ecce Homo： Tokyo Asakusa Hardcover》。1988年，鬼海弘雄获得了日本摄影学会新人奖，而作品集《Ecce Homo： Tokyo Asakusa Hardcover》则荣获了第三届伊奈信奖。

FOTO：鬼海弘雄早期的作品跟戴安·阿勃絲（Diane Arbus）有许多的相像，他会如何看待这个问题？

在一开始，鬼海弘雄希望从事电影行业——因为当时电影的学习资料很多，而摄影的学习资料比较少。当他在电影和摄影之间犹豫不决的时候，戴安·阿勃丝的作品启发和引导了他。在1973年拍摄的早期作品中，我们可以看到戴安·阿勃丝的影子——鬼海弘雄关注的是人与人的关系，戴安·阿勃丝让鬼海弘雄学会了如何将一个静态的肖像表现出血肉丰满的状态。

FOTO：鬼海弘雄只拍摄陌生的人群，为何不像其他摄影师那样拍摄自己的亲人、朋友？

肖像，是一个西方的词汇，在西方美术史的语境里，它是指作为或慎终追远、缅怀先贤等宗教用途的容像，而在文艺复兴时期，则通常是作为人面轮廓美感的艺术欣赏用途。按照西方美术史的规则，一般平民百姓的人像照片是不能用“肖像”这个称谓的，但鬼海弘雄却不赞同这样的观点，他希望将亚洲人（黄皮肤的人）用相机完美的表现出来。

鬼海弘雄注重的是照片本身的价值，而不是照片中的人物价值——如果说拍摄亲友或者名人，那人物的意义就会削弱照片本身的意义，所以鬼海弘雄不拍身边的人，也不拍摄那些名人。

FOTO：鬼海弘雄为什么一直在浅草寺这个地方进行影像创作，他对于被摄对象的选择标准是什么？

鬼海弘雄在渔船上开始了自己的摄影生涯，当他辞去船员的职业来到陆地后，发现浅草寺附近的人们和自己的生活经历十分的相像，于是，鬼海弘雄开始将浅草寺作为自己创作的一个重要地点。而浅草寺，作为日本现存的具有“江户风格”的民众游乐之地，络绎不绝的“各式各样”的游人也就成为了鬼海弘雄镜头中的“猎物”，他安静地等待着、找寻着每一个让他感兴趣的目标。

如何来选择自己的拍摄对象，鬼海弘雄是这样解释的：“我在他们身上看到了我自己。人的性格是具有多面性的——有强势的一面、有软弱的一面、有虚伪的一面、有阴暗的一面、有做作的一面……”鬼海弘雄通过观察人们的行为举止，来发现他们性格中的某一面，而这一面又恰好是自己性格中的存在部分。

敏锐的观察力和判断力是一个摄影艺术家所必备的素质，鬼海弘雄的观察力尤为出众，他一旦发现自己心仪的被摄对象，就会想尽一切办法去接近他们，去完成自己的拍摄。

例如：《Celebrating Shichi-go-san，a gala day for girls at ages three and seven》这张照片，这个女孩子虽然只有七岁，但她的眼神却透露出一种饱经阅历的沧桑感。“她的神情，她的肩线，她的动作……完全是一个成年人的感受。”——这种感受一下子抓住了鬼海弘雄的心。“她的衣服是丝绸，我在暗房放大的时候特意表现了出来。”——这从侧面也体现了一名优秀摄影师的表现能力。