艺术品市场的彗星式结构

文/刘晓丹

艺术品市场的彗星式结构

文/刘晓丹

一、外延殊异的艺术市场圈

近年中国艺术品市场的繁荣有目共睹，但艺术品市场的圈子到底多大，却有两种皆然不同的观点。

一种观点认为，艺术品市场的圈子非常小。比如，中央美院艺术品市场研究中心总监马学东在2013年的“艺术品投资新趋势论坛”上指出，艺术品市场永远都是很小众的市场，不太会形成大众的市场。中国人民大学教授黄隽2014年在《艺术品市场的经济学意义》一文中指出，艺术品市场是一个小众的市场，主要需求来自高净值人群，是富人的专属市场。华辰拍卖公司总经理甘学军2014年在《做中国拍卖业的精致小店》一文中指出，艺术品市场是很小的市场，即使再火爆也是一个“边缘的市场”，即便在欧美发达国家也是小众的市场。

另一种观点则认为，艺术品市场的圈子非常大。《新华日报》2006年报道，中国收藏家协会负责人透露，全国各地收藏者达7000万人。2011年，《谁在收藏中国》和《谁在拍卖中国》的作者吴树认为，中国境内文物收藏者达8000余万。依此数据，大约每20个中国人便有一人参与艺术品市场。2015年，《华夏时报》刊文《中国艺术品市场火爆，收藏人数将达2.5亿》，认为未来中国奢侈品收藏者将达2.5亿，奢侈品拍卖作为艺术品市场的新品类，随着拍卖规模的扩大和成交总额的不断放大，其在艺术品拍卖市场上的份额也将迅速增加。

以上两种观点迥异，是由于所指的艺术品市场并不一致。

艺术品市场是艺术品交易的场所及机制，但关于艺术品的外延尚无清晰界定。中国艺术研究院研究员李心峰在《艺术类型学》一书中，将艺术体系划分为文学、美术、演出、影像4大类，其中，与艺术品关系最近的美术门类包括绘画、雕塑、书法、建筑、实用（装饰）工艺。另据2011年国务院学位委员会和教育部联合公布的《学位授予和人才培养学科目录设置与管理办法》规定，在艺术学之下设艺术学理论、音乐与舞蹈学、戏剧与影视学、美术学、设计学等5个二级学科。这些学理和学科上的艺术品概念与实践中相去甚远，实际上，艺术品市场内所指的艺术品并不包括文学、演出、影像、建筑等门类的产品，基本相当于美术产品。

在具体管理层面，艺术品的涵盖更为狭窄。文化部2006年成立的“艺术品评估委员会”下设5个评估委员会，负责书法绘画雕塑、玉器珠宝、金属器、陶瓷、综合艺术的价值评估。以上类别作为美术产品的一部分尚不包括设计产品，只是文物艺术品拍卖市场中的热门品类。而在文化部2016年发布的《艺术品经营管理办法》中，艺术品专指绘画、书法篆刻、雕塑雕刻、艺术摄影、装置艺术、工艺美术等作品及其有限复制品。实际上，通常所指的艺术品市场包括可以合法流通的文物，而该办法特意强调不包括文物，使艺术品范围大为缩小。

阿舍·布朗·杜兰德 河景 61×86.7cm 大都会艺术博物馆收藏

综上，可以得到艺术品因外延不同而形成的圈层结构。越靠近内圈的艺术品涵盖越少、数量越稀缺、价位越高、交易者越少。正是由于不同语境下所指的艺术品外延不同，艺术品市场圈子的容量有了巨大反差：

1.就艺术品本身而言，认为艺术品市场圈子很小者，通常仅指处于内层的稀缺艺术品（含文物）市场；认为艺术品市场圈子很大者，通常还包括处于外层的普通玩赏型艺术品、设计品（含奢侈品甚至实用品）市场。

2.就艺术品交易场所而言，认为艺术品市场圈子很小者，通常仅指高价位的拍卖市场；认为艺术品市场圈子很大者，通常还包括中低端价位的画廊、艺博会甚至地摊市场。

图1 艺术品市场的艺术品圈层、交易场所圈层、交易者圈层

3.就艺术品交易主体而言，认为艺术品市场圈子很小者，通常仅指高端买家（含富人、大企业）市场；认为艺术品市场圈子很大者，通常还包括中等收入者和大众市场。

表1 2015年不同价格区间艺术品分布表1.采自中拍协《2015年中国文物艺术品拍卖市场统计年报》。

二、艺术品市场圈的慧星式结构

观察上述艺术品市场圈层结构，可以发现其体量关系与彗星极为相似。

1.中心致密、外围稀薄

彗星一般由彗核、彗发、彗尾三部分组成。彗核是彗星的致密核心，虽然直径不足几十公里，但拥有彗星的绝大部分质量。彗发是彗核外的云雾状包层，半径可达几十万公里，彗尾是明亮的尾部延伸，长度可达1千万公里以上，有的甚至可以从太阳延伸到火星轨道。虽然后两者体积巨大，但极为稀薄，质量不足彗星总质量的5%。以《TEFAF2016全球艺术品市场报告》和中拍协编制的《2015年中国文物艺术品拍卖市场统计年报》中的数据为例，能够看到艺术品市场的类似特征：

①处于核心的拍卖市场交易额比重较大。2015年全球艺术品市场总销售额为638亿美元（约合4156亿元人民币），其中艺术品拍卖市场总额达299亿美元，占总量的47%。②处于核心的文物型艺术品交易额比重较大。2015年度全国文物艺术品拍卖共成交25.4万件、总成交额256.6亿元，其中文物约19万件、成交额约210亿元，各占总量的74.8%、81.8%。③处于核心的玩赏型艺术品交易额比重较大。2015年度中国书画成交额161.79亿元，占总量的63.1%，其中相对稀缺的近现代书画、古代书画成交额合计142.4亿元，占总量的55.4%。④处于核心的高价拍品交易额比重较大。在2015年度拍卖成交的25.4万件拍品中，处于50万元以上的8568件，仅占总量的3.4%，但其成交总额却占总成交额的7成以上。

与之相对，核心之外各圈层中的非拍卖交易、非文物型艺术品、非玩赏型艺术品和低价位艺术品，虽然数量更多，但交易额在整个市场中占比较小。

2.总体积不稳定

彗星的另一个重要特征是体积不固定。当彗星接近太阳时，因核心的固体蒸发、气化，使彗发变大、彗尾变长。彗尾越靠近太阳越长，远离太阳则逐渐变小，直至消失。

梵高 采石场入口 60×73.5cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆收藏

历史上的大部分时段，艺术品只由少数人专享，大众参与度不高，而在某些时期，收藏群体会急剧膨胀。一般认为，中国经历了宋朝、明朝、清乾隆年间、清末民国、当代五个艺术收藏高潮，与之相伴的是五个艺术品市场繁荣期。比如在宋朝，从皇家宫苑到寺观、店铺、酒楼等公共场所，再到私人宅第，建筑、壁画、雕塑、装潢、服饰、工艺品等方面的需求量巨大，形成了层次丰富、种类繁多的艺术品市场。在明朝中后期，收藏群体从权贵、士人扩展到中小商人和普通百姓，市场中介活跃，出现了分工细化和专业化倾向。在当代，参与艺术品市场的创作者、中介者、购藏者数量空前，市场流通的艺术品和资金为历代无法比拟。

彗星体积的变化，源于太阳的巨大引力和能量，收藏圈的体积变化则取决于宏观的政治经济环境。所谓盛世收藏，收藏繁荣期大多处于社会稳定、国民富足的时期。一方面，权贵和财富阶层的艺术品需求为中介者、生产者、投资者创造了大量获利机会，使其趋之若鹜。另一方面，民众艺术消费需求得以释放，使艺术品交易种类不断增多，收藏圈不断扩张。当前，中产阶级越来越多地参与奢侈品消费，更广泛的大众艺术消费面向了廉价的艺术衍生品。业界普遍认为，今后艺术消费将成为中国艺术品市场的主要支撑。

正如彗核生发了慧发和慧尾，艺术品市场外层的很多特性也受核心影响。拥有高端艺术品是权贵阶层和财富阶层的身份象征，其收藏品味会左右整个市场偏好。宋朝书画收藏盛行、艺术氛围浓重，与皇帝的书画爱好不无关系。清代的艺术品市场则是以扬州等地的富商收藏者为核心，形成了强调个性、喜新尚奇等购藏新风气。由于市场繁荣期间收藏群体庞大，旺盛的市场需求和丰厚的利润，使宋代兴起艺术品造假之风，至明代赝品泛滥，成为艺术史上的作伪高峰期。在当代，由于很多购藏者缺乏鉴赏素养，大众收藏的跟风现象尤其严重，艺术品市场流通的赝品、仿品数量极为惊人。

充分理解艺术品市场的圈层及其彗星式结构，将对深入开展艺术金融实践有所助益。

刘晓丹

1971年生，祖籍山东，现任鞍山师范学院美术学院副教授、《中国艺术金融》杂志副主编。主要从事当代美术与艺术品市场研究。先后在《艺术与投资》杂志、《美术报》、《休闲-顶层》杂志、《收藏与投资》杂志、《收藏》杂志、《财富堂》杂志开设专栏。已出版专著《艺术品投资的48个误区》（经济日报出版社，2012-10）、《中国油画购藏指南》（湖南美术出版社，2012-10）、《艺术品价格原理》（中国金融出版社，2013-07）。