网剧《将军在上》：执性别之炬燃剧作魅力

男人在左，女人在右，中间还有多少种可能？性别和性取向理论告诉我们至少有35种，而当下的影视作品似乎正在身体力行将它们一一实现。

《将军在上》用长达60集的体量讲述了宋代戍边女将军叶昭与纨绔贵族赵玉瑾之间“错位”的爱情故事。一个是精通刀剑，以“老子”自称的阳刚女人;一个是玩世不恭，风流俊俏的阴柔男人，如此大胆的性别叙事手法，让人立即想到了两年前的爆款网剧《太子妃升职记》。

值得一提的是，《太子妃升职记》的导演侣皓吉吉担任了本剧的艺术总监，这也使得业界更加热衷于将两部作品放在一起比较。不得不说，这两部剧都钟情于性别叙事。《太子妃升职记》借助“穿越”的流行元素，讲述了一个生理性别是女性但自我认知是男性的人物，逐步实现性别认知统一的过程;《将军在上》则排演了一个生理性别是女性但社会性别偏向男性化的角色，在转变生活状态后渐渐纠偏的自我认知故事。

近年来，随着类型片的日益固化以及剧情的套路化，性别叙事已悄然成为影视剧作中的“富矿”。从《你的名字》《羞羞的铁拳》的男女性别互换，到《太子妃升职记》《将军在上》的性别错位，对于性别叙事的开掘成为这些影视作品引发公众热议的共同密码。

《将军在上》是一部将小情感置入大时代的剧作，此主题可表现的空间很大，深刻如国恨家仇，平淡如日常嬉闹。《将军在上》选择了后者，用喜剧的表现方式集中塑造了男女主人公的爱情故事，以二人的性别反差支撑起剧作的戏剧张力，时代则作为大背景被一笔带过。这一点，从男女主角的出场方式便可见端倪，马思纯饰演的女主叶昭披坚执锐，手刃辽军统帅的一场打戏，尽显飒爽英姿;盛一伦饰演的赵玉瑾却涂红唇着粉黛翩然起舞亮相，极尽娇媚之能事，在刺激观众的视觉神经之余，也挑战着人们对于男女性别形象的既有认知。当二者的叙事轨道开始重合后，这种性别错位造成的反差感被充分放大，叶昭奉命嫁给赵玉瑾，赵玉瑾仓皇逃婚，却被叶昭手下“架”回婚礼现场，故事由此展开。

同样改编自网络IP，获得3亿元资本加持的《将军在上》明顯比《太子妃升职记》更具“气场”，不仅在演员阵容上全面扩容，服化道方面更是全面升级。该剧邀请了奥斯卡最佳服装设计奖获得者和田惠美操刀服装设计，金马奖最佳动作指导伍刚为武术指导，此外，美术、音乐、摄影皆阵容强大。层层“武装”之下，本剧也不负众望地呈现出“高级”的质感。

但遗憾的是，这种“高级感”还是流于表面了。对于人物性别反差叙事的过于依赖造成了该剧剧情弹性的下降，本就薄弱的剧情被拉长至60集，使得该剧的节奏严重拖沓。此外，《将军在上》最大的看点在于性别反差，却缺少对性别视角的深入挖掘。事实上，无论是汉子型女性，还是阴柔型男性，在当下社会都有对应的群体原型。作为亚文化群体，他们的生存境遇及面临的社会问题都值得在剧作镜像中予以映射，引发思考。endprint