“三美论”视角下梁宗岱的英诗汉译

马春兰

摘要：梁宗岱是中国现代诗坛中的一位英杰，在诗歌翻译方面有非常高深的造诣他的诗歌翻译有“以质取胜”的特点，受到中国乃至世界诗坛的普遍认可。本研究以“三美”论为基础，以梁宗岱翻译的英国诗人威廉?布莱克的Auguries of Innocence为对象，从译文的意美、音美和形美三个角度对原作与译作进行深入的对比分析。研究表明，梁宗岱的译文是成功的，其成功之处在于它充分体现了“三美”论的要求，展现了意义、意象和意境的“意美”；表现了节奏和韵律的“音美”；呈现了诗体、风格和诗行对仗的“形美”，再现了原诗的风采，给读者一种美的享受。

关键词：“三美”论；梁宗岱；英国诗歌；翻译

一、概述

梁宗岱是中国现代著名诗人、翻译家和文学评论家。他的译诗在数量上不十分丰富，原因在于他对原作的选择是十分审慎的。他认为“只有当译者能够完全体味原作的韵味与意义时，译者才有可能在翻译中传达原作的精神风貌；只有原作在译者心中引发深刻的感觸和共鸣，译者才有可能做到与作者在精神上的统一，才有可能使译作与原作达到金石相和的境界，创作出高质量的译品”[1]350。因此，他的译诗都是“以质取胜”，能抵受得住时间的侵蚀，永葆其独特的艺术活力与价值。

二、“三美”理论

许渊冲在《意美、音美、形美 — 如何译毛主席诗词》（1979）中提出的诗歌翻译“三美”标准：诗歌翻译，尤其是格律体诗词的翻译，要尽量传达原诗的意美、音美、形美；“意美”指译诗要保留原诗的意境美，通过意象，使译诗和原诗一样能给读者带来美的享受；“音美”指译诗要有韵律，选择和原文相似的韵脚，读起来押韵、悦耳，富有音乐美感，还可以借助双声、叠韵、重复、对仗等方法来表达音美；“形美”指译诗在形式上尽量与原诗保持一致，衔接自然，对仗工整。“在三美中，三美的重要性并不是鼎足三分的。意美是第一位的，音美是第二位的，形美是第三位的”[4]68。译者在传达原文意美的前提下，应该尽可能传达音美，并在此基础上尽可能传达形美，努力做到三美齐备；如果不能做到，首先可以不要求形似，也可以不要求音似，但无论如何，都要尽可能传达原文的意美和音美。

三、“三美”论视角下梁译布莱克的Auguries of Innocence

《天真底预示》是英国浪漫主义时期杰出的诗人威廉?布莱克的一首小诗。这首诗富于哲理，反映出简单中透射复杂，微小中蕴含宏大，有限与无限，刹那与永恒可以完美地融为一体。

Auguries of Innocence 天真底预示

—William Black

To see a world in a grain of sand 一颗沙里看出一世界，

And a heaven in a wild flower， 一朵野花里一座天堂，

Hold infinity in the palm of your hand， 把无限放在你底手掌上，

And eternity in an hour. 永恒在一刹那里收藏。

下面从意美，音美和形美三方面来分析梁宗岱翻译的《天真底预示》。

从意美角度看，梁的翻译意象并置，再现原文。首先从题目的翻译看，他将原文中的“Innocence”“Auguries”相对应地译成 “天真”和“预示”，忠实于原诗题目的内容。布莱克的诗歌总是令人产生强烈的画面感，在品读原诗的时候，其中的意象，“沙”、“世界”、“野花”、“天堂”、“手掌”等充满诗意，如同一幅美丽的画卷浮现在读者的脑海。同样，在梁的译文中这种美妙的画面感也得到了清晰的呈现，一颗单纯的沙粒中蕴含着一个繁复的世界，一朵小小的野花透射出一个缥缈的天堂幻景，细小的事物反映出不平凡的真谛，引人无限遐想。

此外，在译文中梁兼顾了原作中的动词“To see”和“Hold”，以“看出”、“放在”、“收藏”等词，逐一译出，使得诗中的意象动静结合，纳虚于实，营造出一种玄妙的意境。尤其，译文最后一句中将原作中省略的“hold”译出，保存了译作意义的完整，将 “an hour”译成“一刹那”与前面的“永恒”形成对比，这种处理实为妥帖。译文最后两句，用精细的语言，美妙的句子，揭示了深奥的哲理，拷问了永恒的意义，有限与无限的更迭，永恒与刹那的流转，充满了神秘色彩，和原诗具有同样的效果。总之，梁的译文无论在语言、意义意象，还是意境上都传达出了原作的神韵，给人一种意美的享受。

从音美角度看，威廉?布莱克的诗歌简洁明快，自然流畅，具有美妙的音乐性。诗歌的韵律是它与其它体裁相区别的一个重要特征。同样，布莱克的诗歌Auguries of Innocence也具有鲜明的节奏感。在原诗中，每行最后一个词，sand， flower， hand， hour，形成了明显的尾韵，abab，使之读起来朗朗上口。相应地，在梁的译文中，每行最后一个字，界、唐、上和藏，也押了尾韵abbb。译诗的韵律，只有第三行没有与原诗对应，但与译诗的第二行和第四行保持了一致，并与原文形成了基本上的对应，读起来明快自然，具有节奏感。因此，梁的译文实现了诗歌的韵律美，使之具有节奏感和可读性，体现了译诗的音美之感。

从形美角度看，梁的译文在形式上与原诗基本上保持了一致，结构自然，句式美观，更有中文诗歌的形式风格。原文中共有四行，梁的译文也保持一致，译有四行。原文中每行的音节分别是，9，9，11，9；在梁的译文中，每行的字数分别为9，9，10，9。基本上实现了与原文形式的一致，这也正如梁宗岱一直坚持的，“只有有了完美的形式，艺术才能抵受得住时间的侵蚀而永生…空灵的诗思只有依附在完美而坚固的形体上才能变得丰满和强烈。”[2]217。同时译文中的字数几乎相同，实现了译文形式的对仗，使全诗具有形式之美。

布莱克这首小诗在中国广为流传，成为脍炙人口的佳作，这与梁宗岱的翻译之功是分不开的。梁宗岱经过仔细的推敲，实现了原文与译文的对应，使得译文无论是在内容还是形式上都忠实原文，并且译文体现了诗歌的意美、音美和形美，充满诗意，令人遐想，准确地传达出了原诗的命意与神韵，给人一种美的体验与享受。

四、结语

梁宗岱翻译英国诗歌时，以无上的热忱，挚爱和虔诚去竭力追摹和活现原作的神采，将英诗中久传的精美之作，成功移入到中国文学之林。其成功之处也在于，他的译诗忠实于原诗，富有诗歌的意美、音美和形美，给人一种美的体验与享受。

参考文献：

[1]黄建华.宗岱的世界?评说[M].广州：广东人民出版社，2003.

[2]梁宗岱.梁宗岱文集? 诗文卷[M].北京：中央编译出版社，2003.

[3]宁会勒.浅析英诗汉译中音形意三美的处理[J].南阳理工学院学报，2009（5）.

[4]许渊冲.再谈“意美、音美、形美” [J].外语学刊，1983（4）