《啸天说诗》序

钟振振

《啸天说诗》序

钟振振

文学研究最基础的工作， 是对具体文学作品的阅读。而对于一篇具体文学作品的阅读，实包含着三个要素：一，文本解读。二，艺术分析。三，审美判断。

首先，我们要读懂作者在『说什么』。这就是『文本解读』。文本解读有两种不同的定位：『作者定位』与『读者定位』。所谓『作者定位』，是指读者以作者为本位，不带任何先入为主的有色眼镜，尽可能做到客观、冷静，在作品文字所给定的弹性范围内，披文入情，力求对作品做出有可能最接近作者本意的解读。它关注的焦点，是作者的创作。所谓『读者定位』，是指读者以自我为本位，带有强烈的主观色彩，不关心作者想说的是什么，只关心我从作品中读到了什么。这种定位，理论后盾是西方的『接受美学』与『读者反应批评』，在中国古典传统则是『六经注我』，『作者未必然，读者何必不然』。它关注的焦点，是读者的接受。作为一般读者，普通文学爱好者，爱怎么读就怎么读，这是他的自由，不容他人置喙。但作为学者，专业研究者，当我们在对具体作家具体作品创作的本身进行研究，而非对其作品的大众接受进行研究时，通常都采取『作者定位』。

然而，光读懂作者在『说什么』还不够。还要探讨作者『怎样说』，审视其写作技术，这就是『艺术分析』。然而，光读懂作者在『说什么』，弄明白作者『怎样说』，也还不是我们的终极目的。最终，我们还必须对该作品作出评价：它『说得怎样』？『说』得好还是不好？好到什么程度，不好到什么程度？这就是『审美判断』。文学之区别于其他文字著述的本质属性，在语言艺术之审美。其他文字著述，或求真，或求真且善，至于其语言运用，辞达而已，作者说得清楚，读者看得明白，目的便达到了。而文学作品则不仅求真，求善，更求其美。因此，将文学等同于其他各类文字著述，阅读文学作品仅求其真、其善，而不提升到审美的层次，即无异于对蒙娜丽莎作人体解剖，真正是杀风景了。

总的来说， 在古典文学的各类文体中，『诗词』是篇幅最短小， 语言最精炼， 技术含量最高， 从而被人们公认为最难读懂，最难鉴赏的一类文体。一般读者不必说了，一般学者也不必说了，即便是资深的专家，乃至于大师级的学者，对具体诗词作品的文本阅读，误解的现象也时有发生；对某些诗词作品的艺术分析与审美判断，也未必切中肯綮，甚或不免于隔靴搔痒。

笔者这样说，并非信口雌黄，而是以事实为根据的。三十多年前，笔者还在攻读博士学位， 承蒙上海辞书出版社信赖， 诚邀笔者作为《唐宋词鉴赏辞典》的总审订者之一， 与上海古籍出版社原副总编辑陈振鹏先生共同审订了该书的全稿。 该书是上海辞书出版社继《唐诗鉴赏辞典》开创体例并获得巨大成功、 巨大社会效益之后编辑的第二部鉴赏辞典， 约稿规格是很高的。 撰稿人当中，不乏当时诗词研究界的著名专家学者乃至大师级的学者。 但即便如此，书稿在文本解读、 艺术分析与审美判断这三个方面， 还是存在着大量的失误。 笔者前后花了一年多时间，细细审读，写下了数千条具体的审读、修改意见。这些意见，绝大多数都经陈振鹏先生裁决认可，由他亲自操刀对原稿做了订正；或反馈给作者，请他们自行修改。

在笔者的审读印象中， 鉴赏文字质量最高， 几乎无懈可击的撰稿人为数并不太多。 而在这为数不多的撰稿人当中，笔者印象最深刻的一位便是周啸天先生。当时啸天硕士生毕业不久，尚未成名，笔者与他素昧平生，缘悭一面，亦无通讯往来。但每读其文，辄击节叹赏，钦服不已。 笔者在与《唐诗鉴赏辞典》《唐宋词鉴赏辞典》的责任编辑汤高才先生闲谈时， 对啸天所撰鉴赏文章曾做过大意如下的评价： 别人没有读懂的诗词， 啸天读懂了；别人虽然读懂了， 但没能读出其好处来，而啸天读出来了；别人虽然读懂了，也读出好处来了，但下笔数千言，剌剌不能自休，却说不到位，而啸天的鉴赏文章，既一语破的，文字又简净明快，绝不拖沓，行于所当行， 止于所不可不止。 高才先生对此评价深为赞同， 并说他在《唐诗鉴赏辞典》的组稿过程中就已发现啸天的长才， 因此一约再约， 以致在此两部鉴赏辞典中， 啸天所撰稿件篇数独多。高才先生实在是一个爱才的前辈，真能识英雄于风尘之中，不拘一格用人才啊！

三十年后， 笔者与啸天已成为熟识的朋友。 啸天应四川人民出版社之约， 将其历年精心撰写的古典诗词鉴赏文章汇编出版，而不以笔者为谫陋，来电命序。义不容辞，乃重述当年所见如此，今日所见依然如此的评价，以为喤引。如此精彩的古典诗词鉴赏文集，必将得到广大读者的宝重。

（本文作者为南京师范大学文学研究所所长、 特聘教授、 博士生导师）