丁方集评

丁方是一个执着于精神生活并对当代精神问题不断追问的人，他孜孜不倦的艺术努力是为了对精神的交代和对存在的超越。它既反映着国人的精神历史，又反映着国人的精神存在。他是一个积极的悲观主义者，又是一个悲情的理想主义者，他力图在痛苦和磨难中探索生存的真谛。黑暗与光明、正义与邪恶、崇高与卑污、天国与地狱——一切都在他的艺术和思索中翻涌、冲突。他是一个具有形式激情和形式敏感的艺术家，他的艺术既具精神的深度又具语言的张力。

——邓平祥（艺术评论家）

他有一种很强的责任感，他的画给人们力量和信心。丁方做了二十年连续不断的实践，因此这种承担就变成了一种价值：它使这个社会具有信念，具有信心，使人们的生活除了物质以外，仍保持着对精神的追求。丁方的艺术是一种现象，这种现象在当今的中国极有价值。

——袁运生（油画家，中央美院教授）

丁方二十多年来的执着追求孕育了他笔下那具有强韧生命力的黄土高原，并不断有精神提升。他始终在画，不厌其烦地画，我看到他很艰苦地坚持着他的这种气派非常大的画，这是一种很让人惊奇的现象，他没有被任何时尚所影响。他画的完全是一种民族精神，民族魂从他的画里呼之欲出。我们现在已经很少看到这样一种很有力度的作品了。

——陶咏白（艺术评论家，中国艺术研究院研究员）

丁方像一个重量级的拳击手，有一种英雄主义的视觉力量，他的艺术所体现的那种精神性、文化性以及那种悲剧意识不是空的。丁方的油画应该说是一种很纯粹的油画，体现了油画本身的力量，他没有考虑要怎样民族化，要怎么吸收中国传统的因素。他直接把西方的油画语言拿来——那种很深厚的、很凝重的语言。

——贾方舟（艺术评论家）

丁方最可贵的是没有把思索放在自己的技艺之下。技观者能感受到他强烈而专注的信仰归路，对自然和命运的敬畏之情，在不同题材、不同构图中都展示了他所尊崇的思想、他所向往的情怀以及所思念的土地。这已超出了绘画作品。

——水天中（中国艺术研究院研究员，艺术评论家）

丁方 中条山 纸本素描 1982年

无论在精神上还是艺术上，丁方都属于中国画坛最具影响的艺术家之一。丁方试图给灾难深重的祖国和日益滑向衰微和卑劣的民族文化盗来宗教和道德的崇高之火，因而在他身上也就同时饰演着英雄和殉难者的悲剧角色。丁方在油画语言上的贡献也是杰出的，他那金工匠式的长期制作与反复涂染，使画面每个角落都弥漫着色彩的苍茫、笔触的滞涩和金属的闷响，不仅为中国画坛横添了一种气势磅礴的画风，也为他的悲剧式的探索奠定了雄浑深沉的基调。

——苏旅（艺术评论家）

丁方越来越丁方，丁方内在的东西越来越清晰。所以，他的形象越来越感人，个性越来越清晰。

——刘骁纯（艺术评论家）

我私下以为：丁方的绘画和文字可能也蕴含着不愿意妥协的类似追问。我留意丁方的作品导源于刘小枫多年以前的文章；若干年后，余虹又为丁方写下另一篇文章。这种学人和画家的难得互动，也许真的可以催生出巴丢（Alain Badiou）所说的“哲学绘画”（philopainting）或“绘画哲学”（pictophilosophy）？

——杨慧林（中国人民大学文学院教授，博士生导师）

了解中国当代艺术发展现实的人都知道，丁方几乎是唯一的坚持自己信仰的标本。你尽可以不喜欢丁方，你尽可以冷淡或者排斥丁方，但你不敢轻视和忽视丁方，因为，我们每个人其实心里都是清楚的，一个多少年来一以贯之坚守灵魂阵地的人，一个在自己的阵地里不断累积和完善的人是富有内力的，这种内力在爆发之时，将会轻而易举扫平障碍登上高峰。

——李小山（南京艺术学院美术研究所所长，南京四方当代美术馆馆长）

我认为，在丁方以及当代那些有着高远的精神追求和深厚的历史文化积淀的画家的身上，正酝酿着、孕育着一个新时代的中国油画学派。我们正处于中华民族的文化实现伟大复兴的时代。这样一种时代条件，使得在学术领域和艺术领域创立新的学派，成了一种需要，同时也有了现实的可能。

——叶 朗（北京大学哲学系教授，博士生导师）

丁方是当代极少数视笔触、肌理、色彩为抽象的形而上学之物，持久地进行精神探索的画家。在他最好的作品中，形体、光影以惊人的强度扭结在一起，摔打出意义。它们偶尔有不同的名字：意志，救赎，希望，悲剧，苦难，历史……凭着这些记号，丁方的艺术被“主体”的时代拥抱，又被“主体”死亡的时代遗忘和缅怀。

——陈剑澜（中国艺术研究院编审，《文艺研究》副主编）